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釀特務｜雄影 2020 短片競賽｜國際組（一）：以創新語言關注久遠的積習
更新於 2022/11/10閱讀時間約 8 分鐘
2020 年高雄電影節國際短片競賽共有 87 部作品進入決審名單，本文介紹了其中 9 部，形式從劇情片、介於敘事與紀錄之間、到紀錄片三種皆有，更有動畫、表演藝術、陶土拼貼等多媒材的呈現手法，特別能讓人感受到許多年輕導演的創造力與多方嘗試的勇氣。
本次入圍名單有許多已在影展、電影獎有所斬獲的作品，其中《菲律賓女孩》（Filipiñana）獲得今年柏林影展最佳短片銀熊獎。本片由拉斐爾．曼努爾執導，故事聚焦於高爾夫球場新進的「T 恤女孩」伊莎貝爾，她的工作是在客戶練習揮竿時，徒手為客戶擺放新球。本片描繪了伊莎貝爾百無聊賴的生活，以及嚮往他方、渴望自由的心情，更透過鏡頭，讓 T 恤女孩們位處客戶（多是男性）的胯下，刻畫了女性的不自主。高爾夫球場在菲律賓不只代表開發，更代表殖民文化，高爾夫球場彷彿整個菲律賓的縮影，T 恤女孩的困境亦是菲律賓眾多弱勢族群的處境體現。
《來自太空的男孩》（He Can’t Live without Cosmos）為俄羅斯導演康士坦丁．波隆齊特的動畫短片新作，獲得今年俄羅斯金鷹獎最佳動畫片，可視為其 2014 年作品《飛向星星的你》的續集。母親無微不至地呵護身穿太空衣的孩子，希望他不要發現自己的身世秘密，卻依舊阻止不了他飛向太空的命運。
觀賞這部短片相信對台灣觀眾會是很有趣的體驗，因為它既親近卻又疏離。「太空人」對我們是個陌生的題材，鮮少有台灣孩子會夢想當太空人，因為這離我們的生活經驗太遠，但在俄羅斯卻是與生活緊密連結，鄰居可能就是太空人，超市也能買到許多太空相關的食品。而片中長輩對孩子的照顧以及控制同樣存在台灣社會，因為對於所謂「家庭價值」的捍衛仍有著世代的思想落差，母子之間的情感拉扯是許多人都經歷過的成長故事。
《F. 屁. I》（Seemed）入圍今年俄羅斯索契電影節短片競賽，為拜布雷．巴圖林執導的短片。本片敘述物理老師亞歷山大一天走出家門發現一個巨大的屁股狀物體矗立在自家院子中，可是其他人卻對它視若無睹，警察單位處理也十分消極。他將這件事情拍成影片放到網路上，卻招來市政單位「摸頭」，因為他們怕這件事將影響到全國最佳小城市比賽。本片不只揭示了俄國官僚對於問題採取掩蓋、漠視的態度，更拍出俄國人民對此已習以為常、不想惹禍上身的心態。
除此之外，本片運用大量網路畫面，亦是提示觀眾，網路媒體將在新時代扮演倡議與異議者的重要發聲管道，但人們對此卻不一定十分支持，這亦與俄國反對派長期積弱不振有關。全片詼諧，卻又帶著濃厚警世意味。
同樣諷刺官僚的還有由丹尼斯．帕洛夫執導的《警察加冷筍》（Crew 3,14），不過本片加入了些許靈異元素，三名警察冒著風雪外出巡邏，一位不專心開著警車，一位用手機看著疑似外星生物的畫面，一位因頻尿而不斷停車小解。他們聽說：「如果突然『加冷筍』，可能是死亡剛跟你擦身而過。」突然車子好像撞到什麼東西，並開啟一連串卸責諉過的過程。以上兩部短片的導演都非常年輕，亦可以看出現今俄國年輕創作者關注的面向。
《寂寞共生》（Communal）也同樣關注俄羅斯當代議題，導演為於俄羅斯出生、後赴法國發展的瑪琳娜．史莫羅迪諾娃。本片刻畫了聖彼得堡市中心的一個公共公寓，裡面有七個房間、一個共用廚房，還有一條長長的走廊。導演使用了動畫、實驗、表演藝術等不同的媒材形式來表現俄羅斯的眾生相，如此多元的景致卻被一個小小的公寓所包覆，這不只有制約的含義，更由於公共公寓毫無隱私的特色，讓人思考審查的現象已由過去的政府監控社會，轉變為今日由大眾塑造的自我審查氛圍。
與《寂寞共生》狀況完全不同的是《愛是貓愛是我》（All Cats Are Grey in the Dark），裡頭沒有人監視主角，因為主角只有一位獨居大叔和他的兩隻貓。本片由拉瑟．琳德執導，將鏡頭對準現代許多人面臨的獨身、獨居問題，滿溢著溫柔而沉靜的探問。人們養貓、養狗，關係從過去人類給予食物，到後來寵物甚至給予人更多，不論是陪伴或是讓家庭更加完整。透過凝視獨居者與寵物的互動，人與動物變得更加緊密，而人與人之間建立的關係，也逐漸轉移到人與動物身上。
《愛獄死》（Just a Guy）由日本導演原翔子執導，是一部運用多媒材動畫拼貼出的「愛情紀錄片」，敘述連續殺人魔理察．拉米雷茲入獄後與眾多女性筆友透過書信往來、會客時間戀愛的故事。本片不同於許多關於殺人犯的電影聚焦其人格面向或道德議題，而是將拉米雷茲當一個「普通人」來看待，劇烈衝擊多數人們的想法與價值觀。
導演透過手稿、影片等資料，以陶土重現當時的拉米雷茲與眾多女性戀愛的過程，透過運鏡、人物高低、大小的差異，除了顯示關係裡的權力落差，更顯現女性對他的崇拜之意。全片敘事手法與「故事」本身都令人十分震撼。
《萬點惡墨》（10,000 Ugly Inkblots）則是全手繪的短片作品，由俄羅斯動畫導演迪米崔．蓋勒執導。迪米崔．蓋勒於 2010 年至中國吉林動畫學院任教，至今已經合作推出四部動畫作品，本片更入圍安錫影展短片競賽。《萬點惡墨》完全以手繪形式呈現，並融合了明末清初著名畫家八大山人朱耷和石濤的繪畫形式風格，講述兩個志同道合的友人久別重逢的故事。
片中以輕快、流暢的畫風，試圖重現兩人的創作風格與處世哲學，透過本片亦能了解西方人如何理解中國傳統藝術，且由於導演以中國傳統水墨畫技法結合現代動畫技術，顯得別有一番趣味。
最後要介紹的《測驗風暴》（Exam）與《菲律賓女孩》一樣，都將鏡頭對準女性。本片由伊朗女導演索妮婭．哈達德執導，敘述一個女學生被父親要求送古柯鹼給客人，但領件人遲遲未能現身。這天學校背包突襲檢查，讓她情急吞下了古柯鹼。本片聚焦在女學生面對背包檢查時的猶豫心情，導演鏡頭徘徊在女學生的手和檢查者之間，將緊張感刻畫得絲絲入扣。在片頭與片尾導演透過中景和特寫鏡頭將畫面集中在女學生身上，希望觀眾能夠了解這個女孩的世界和想法，並對伊朗女性有更深入的描摹。
總結而言，這九部短片風格各異，但幾乎都同樣在關注自身國家、社會存在已久的問題，以新世代的眼睛，看亙古的難題。
高雄電影節 2020 短片競賽
國際組 C：歪樓請注意（共有 5 部連映，總長 82 分鐘）
F.屁.I、警察加冷筍、愛獄死、邊關不打烊、A.I.搞藝術
2020.10.20（二）14:00｜高雄市電影館三樓放映廳
2020.10.29（四）18:30｜高雄市電影館三樓放映廳
國際組 D：孤單癒見你（共有 5 部連映，總長 91 分鐘）
寂寞共生、愛是貓愛是我、她的異想世界、母親的心雨、我的女兒不是我的女兒
2020.10.20（二）16:10｜高雄市電影館三樓放映廳
2020.10.29（四）21:00｜高雄市電影館三樓放映廳
國際組 E：驚險時刻（共有 4 部連映，總長 82 分鐘）
測驗風暴、執刑日、好爸爸戳章、新婚效應
2020.10.21（三）14:00｜高雄市電影館三樓放映廳
2020.10.30（五）18:30｜高雄市電影館三樓放映廳
國際組 F：小動畫大世界（共有 6 部連映，總長 79 分鐘）
來自太空的男孩、萬點惡墨、阿！數學作業、卡帶幻幻愛、我的銅媽媽、女孩的夏日假期
2020.10.21（三）16:10｜高雄市電影館三樓放映廳
2020.10.30（五）20:30｜高雄市電影館三樓放映廳
國際組 G：她和她的故事（共有 5 部連映，總長 91 分鐘）
菲律賓女孩、探監日、夜永恆愛無盡、桌邊對話、水水過招
2020.10.22（四）14:00｜高雄市電影館三樓放映廳
2020.10.31（六）12:30｜高雄市電影館三樓放映廳
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《美國女孩》是臺灣導演阮鳳儀執導的時代成長劇情電影，由方郁婷、林嘉欣、莊凱勛及林品彤共同主演。劇情取自於導演的親身經歷，描述原本已經移民的一家人，因為母親生病的緣故，讓在美國已經擁有自己生活的女孩，必須回台灣重新適應，而水土不服造成家庭衝突及成長的故事。
本片為導演首次執導長片，便入圍7項金馬
美麗又調皮的小女孩葛蕾絲，總是跟著母親喬伊在每位雇主的家偷偷借宿，她們沒有一個能夠安身立命的家。諷刺的是，其中一名雇主說著自己走遍了東南亞各地，在她印象中菲律賓人總是特別親切，那悠閒的態度對比喬伊的女兒葛蕾絲，因著「特殊身分」只能當個沒有出生證明的小移民罪犯，小女孩出生至今從未回到母國菲律賓，這讓母
《非關性愛》原文片名直翻成「如何做愛」，導演以自身經歷與對時下孩子的細膩觀察，寫下一趟未成年少女的性探索旅程。全場最亮眼卻會導致身體感到不適的螢光綠戰袍，好似主角塔拉試圖套入不合身的性觀念。當女孩們以玩笑話來看待自己發生性經驗的次數，那時的塔拉仍對第一次發生關係懷抱著美好的想像，直到發生之後，她回想
《可憐的東西》是一齣怪異、童真（？）、賞心悅目的電影，但2.5小時的篇幅，實在不夠時間將一位女性由幼兒直到成熟的探索和成長過程娓娓道來
此篇短文的標題是有點繞口兼看似學術論文，但確實是我觀影和思考這套電影的角度
（下有劇透）
TICFF台灣國際兒童影展，是亞洲首創專為4～12歲兒童設置的電視電影展，2024第十一屆影展將從3月29日起於信義威秀舉辦實體影展，4月15日起在公視＋進行線上影展。
本屆影展個人最期待的男同志作品《迷路的男孩》，原文片名翻譯作「天堂」，指涉的是少年觀護所內青年們的歸屬，男主角喬自比冰塊下的魚兒，以為冬日過後就會解凍甦醒，但他仍會待在水中慢性死亡，對應了他那被法官駁回的刑期，因此他才會一再想逃離此處，也要逃離原生家庭母親的厭棄。
原本以為是部超現實科幻片，
卻原來是部女性成長電影，
但整體風格仍舊大膽精彩。
https://dyonepodcast.soci.vip/
可憐的東西是一部非常前衛、色彩瑰麗又充滿奇幻的電影，好看卻非常挑人，也是各大影展絕對喜歡的題材，包含自我成長探索、衝撞社會體制規範、貧富差距和身體自主權……以及近年主流的女性意識電影，比起「芭比」輕鬆歡快的商業喜劇，可憐的東西不僅探討深入，而且更加聚焦在父權社會下的性覺醒，批判也非常顯而易見。
《怪胎女孩》沒有打破天花板的洞直抵天空之上，卻在地上石牆的門框裡化解了憂傷，球場邊不懂如何擁抱的兩人終於相擁，如同探測器找到了彼此的「需要」。《怪胎女孩》在剪輯風格上創造出怪奇的幽默趣味，在攝影美學上則帶有孩童的粉色奇想，更難忘的是房間角落每隻取了歷史人物名的「蜘蛛」對話。
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