「你到底有沒有良心啊！？」
沒有錯，這句貌似偶爾會出現在八點檔劇情裡的台詞，原來不見得完全是誇飾法啊。因為這個世界上就是有人真的沒有良心。

閱讀：4%的人毫無良知 我該怎麼辦？

閱讀書評

建議的觀看順序應該是：《我再也進不了山裡的故事、《上吊的小鎮、《外國人勞動者、《深夜電臺廣播、《敬啟者 垂血比賣大人》（以上是本系列目前的進度，全系列還沒結束）。

故事描述一個帶有都市傳說色彩的遊戲：開著車子不斷依著左轉、右轉、左轉、右轉的順序前進，最後就能夠踏上一條神祕的道路。身為記者的主角艾莉絲為了在工作上有所突破，因此找上熟悉這個遊戲的羅伯，並隨羅伯所率領的車隊一同探索這條路的真實，希望能夠寫成一篇報導。

《風的十二方位》收錄十七篇娥蘇拉奶奶在 1963 到 1972 年的短篇作品。在這段期間裡，她出版的長篇有地海系列的前三部、《黑暗的左手》、《一無所有》等，也就是我所認識的娥蘇拉奶奶的雛形大多都已在這個階段成形；因此透過這部短篇集，可以很濃縮地看到她在這近十年間的文風與思想變化。

所謂的「文筆好」到底是指什麼呢？每次面對這個問題，雖然我很容易直覺「大概就是詞藻很華麗文字很優美吧但是我都沒有，絕望（哭）！」不過冷靜！其實「文筆好」指的可以是更廣泛的面向。

在老屋顏對台灣建築的熱愛之下，他們的鏡頭總是能夠捕捉出鐵窗花最美麗的一面；正面取景應該是最能夠展現鐵窗花之美的角度——經過這樣的重新審視與主題化，從前我以為像是牢籠的那些形象，突然竟都變成一格一格寫意的畫作。

本書的作者是率先提出「情緒勒索」這個概念的蘇珊‧佛沃。我想很多人都跟我一樣飽受情緒勒索之苦，可是在此之前卻一直無法明白自己到底遭遇了何種困境，直到這言簡意賅的名詞出現

對於有在進行文字創作的人，應該極大多數都有聽過這本書吧。《故事的解剖》所講的內容非常多且紮實，也需要一些時間慢慢消化；對於有在寫作的人來說是一本蠻值得一讀的教材，很適合在遇到瓶頸時拿起來查考自己是否在哪裡想得不夠通徹。

此短篇連作集以筷子為故事的共同骨幹，依序演出充滿怪談與推理的五篇奇異故事：＜筷子大人＞、＜珊瑚之骨＞、＜咒網之魚＞、＜鱷魚之夢＞、＜亥豕魯魚＞。五篇短篇看似獨立，但透過共創與接龍，在最後形成了一個完整的龐大故事。

泡速食炒麵的過程被仿寫成各種作家們的風格，剛好昨天我沒吃午餐，讀著讀著都覺得這本書未免也太罪惡；還有一想到幾百篇文章寫的就只是個速食炒麵，也會覺得本書作者太有才，還有被仿寫的作家們真是幹話一堆（誇讚意味）

說實在的，在我閱讀這本書的過程裡，我經常會想：「這些觀念要是到了４０歲才知道的話，這個人沒問題嗎？」基本上這本書不看也可以啦！

《被討厭的勇氣》透過阿德勒心理學談論「人要如何才能變得幸福」這樣的問題，另外也包含為什麼我們會感到自卑、為什麼會在意他人眼光、該如何不再自卑、如何尋找自己的價值等等——

《東京直送》是很適合用來調劑日常感的書——放慢步調，每天慢慢讀個兩、三篇剛剛好；假日的時候泡杯茶、配著享用更好。似乎閱讀作者的散文本身，也成為了日常的一環。

故事的主角是太陽神海利歐斯之女，水寧芙瑟西。瑟西生來力量弱小，長相與聲音都和人類相似，因此在以男性為主的眾神社會裡相當邊緣，就連弟弟妹妹都瞧不起她。她一方面想要擺脫這種寂寞的人生、一方面也因此犯了許多過錯。微雷注意。

故事講的是主角迪倫‧莫蘭痛失妻子，又捲進生活圈中的他殺案件，於是利用心理醫生提供的實驗性療法逃進平行世界、迷失當中。應該有雷，請留意。

在這一部裡，出現了感覺之後也會偶爾出來的賀茂保憲，以及我私心希望可以再次登場的露子姬。

懷疑了一下自己是否有需要浪費時間整理這本書的心得，但想想為了避免金魚腦的我以後再誤選到這位作者的作品來看，我還是把自己為什麼不喜歡這本書的眾多原因給寫出來好了。
以下暴言，不喜勿入。

我覺得乙一的作品很青春——雖然不知道他的其他小說如何，不過單就以《Zoo》這本書來說——這裡的青春指的不是熱血洋溢的那種光明感，而是近似於我在青少年時期獨有的陰鬱面。

《人生複本》所涉及的科幻元素層次極淺。一如書名所可以猜得到的，它講的是一個有關主角因故進入平行時空裡的故事。

故事開頭與文宣被包裝成奇幻謎團風格，不過多數篇幅裡，我感受到比較多的是浪漫愛情的成分。

第二部的時間點落在佩妮到夢境百貨上班屆滿一年之後，她開始接觸到一些因為不同原因而不再做夢的客人，並且隨著業務需求更加深入整個夢境產業；因此這次總算講到了比較大範圍的世界觀了，比起第一集的心靈雞湯，第二集更可以用比較奇幻的角度來探索這個世界。

劇情上大致是在描述出生於東京的主角受聘至四國鄉下的一處小學，在學校裡所遭遇的種種事件。主角滿腹牢騷又嘴硬，每一件事情都嫌個不停，令人感到通體舒暢、超級好笑。

主要是以「如果在這些地方定居，最好知道什麼民情」這樣的角度來輕鬆切入