史都華爬出水溝，上了車，開上道路，往北前進。太陽剛剛從他右邊的山丘升起，牠凝視眼前的廣闊大地，這條路看來漫長，但是天空明亮，牠認為自己的方向正確。這是《Stuart Little》的結局，也是《婚姻故事》的結局。
史都華爬出水溝，上了車，開上道路，往北前進。太陽剛剛從他右邊的山丘升起，牠凝視眼前的廣闊大地，這條路看來漫長，但是天空明亮，牠認為自己的方向正確。這是《Stuart Little》的結局，也是《婚姻故事》的結局。
每年有超過200萬以上的兒童被販賣，這些被販賣的兒童平均年齡只有3~7歲，大部分他們一天被迫要接客10~20人，當成性交易產品的時間長達10年之久(不論男女)，而且當他們無法「再賺錢」或是其客戶喪失「新鮮感」時，他們會被二次販賣，而販賣的卻是他們的「器官」，以求利益最大化。這項「業務」每年的利潤可以
每年有超過200萬以上的兒童被販賣，這些被販賣的兒童平均年齡只有3~7歲，大部分他們一天被迫要接客10~20人，當成性交易產品的時間長達10年之久(不論男女)，而且當他們無法「再賺錢」或是其客戶喪失「新鮮感」時，他們會被二次販賣，而販賣的卻是他們的「器官」，以求利益最大化。這項「業務」每年的利潤可以
從故事基本的結構、演員、對白、音樂、鏡頭都略為說明過後，我們來深入看看《去有風的地方》想要傳達的理念。其實乍看之下這部劇的名字很有趣，因為在表面上《去有風的地方》是指的許紅豆於雲苗村所療傷居住的民宿「有風小院」而來。
從故事基本的結構、演員、對白、音樂、鏡頭都略為說明過後，我們來深入看看《去有風的地方》想要傳達的理念。其實乍看之下這部劇的名字很有趣，因為在表面上《去有風的地方》是指的許紅豆於雲苗村所療傷居住的民宿「有風小院」而來。
前篇大致將整部影集的基本架構做了一個介紹，但其實該劇還有許多細節值得我們去探索，尤其這些細節不僅讓該劇人物塑造上更加豐滿，也讓觀影者在不知不覺中反覆咀嚼那些早有印象的故事，讓觀影者有一種感覺，我們好像真的與許紅豆一起認識這些雲苗村的角色。
前篇大致將整部影集的基本架構做了一個介紹，但其實該劇還有許多細節值得我們去探索，尤其這些細節不僅讓該劇人物塑造上更加豐滿，也讓觀影者在不知不覺中反覆咀嚼那些早有印象的故事，讓觀影者有一種感覺，我們好像真的與許紅豆一起認識這些雲苗村的角色。
《去有風的地方》是一部非常特別的影集，它利用整整40集的敘事來強調「時間」。因為集數夠長，所以可以感受到經歷了「一段時間」；因為步調夠慢，所以可以體會到「時間流逝」；因為敘事結構完整，所以可以感受到「時間飛逝」。
《去有風的地方》是一部非常特別的影集，它利用整整40集的敘事來強調「時間」。因為集數夠長，所以可以感受到經歷了「一段時間」；因為步調夠慢，所以可以體會到「時間流逝」；因為敘事結構完整，所以可以感受到「時間飛逝」。
平心而論，這不算是皮克斯旗下動畫唯一的一部平庸之作，《路卡的夏天》基本上也是比較可惜的一部作品。之所以說可惜或是相對平庸是因為過去皮克斯動畫在《天外奇蹟》、《腦筋急轉彎》、《靈魂急轉彎》這些動畫相襯下著實有點失色，就連《汽車總動員》多少都有點熱血感受，但在本片幾乎可以算是沒有任何波瀾起伏。
平心而論，這不算是皮克斯旗下動畫唯一的一部平庸之作，《路卡的夏天》基本上也是比較可惜的一部作品。之所以說可惜或是相對平庸是因為過去皮克斯動畫在《天外奇蹟》、《腦筋急轉彎》、《靈魂急轉彎》這些動畫相襯下著實有點失色，就連《汽車總動員》多少都有點熱血感受，但在本片幾乎可以算是沒有任何波瀾起伏。
這或許是《閃電俠》中最不DC也是最DC的彩蛋吧！說不DC是因為比起其他容易讓人驚呼連連的「結尾彩蛋」與一些其他「多元宇宙彩蛋」來說，這跟DC一點關係也沒有，但是要說他最DC的部分，在某個意義上來說，它基本可以貫穿整個《閃電俠》的基調，甚至是將《閃電俠》與其他DCU電影不同的最大原因
這或許是《閃電俠》中最不DC也是最DC的彩蛋吧！說不DC是因為比起其他容易讓人驚呼連連的「結尾彩蛋」與一些其他「多元宇宙彩蛋」來說，這跟DC一點關係也沒有，但是要說他最DC的部分，在某個意義上來說，它基本可以貫穿整個《閃電俠》的基調，甚至是將《閃電俠》與其他DCU電影不同的最大原因
先聲明本文章不含任何劇透與暴雷，畢竟電影還沒上，況且試映的內容都會微調，根據華納在全球400場的試映會中，只有6月12日在L.A.上映的才是真正劇院中的定稿版，其他或多或少有點不同、或是片尾彩蛋不同，所以有參加過試映的朋友們，正片上的時候也可以再去戲院觀賞一次，絕對值回票價。
先聲明本文章不含任何劇透與暴雷，畢竟電影還沒上，況且試映的內容都會微調，根據華納在全球400場的試映會中，只有6月12日在L.A.上映的才是真正劇院中的定稿版，其他或多或少有點不同、或是片尾彩蛋不同，所以有參加過試映的朋友們，正片上的時候也可以再去戲院觀賞一次，絕對值回票價。
為了圓夢而拍電影，我個人覺得非常的浪漫。但是如果僅是為了圓夢而不加以思索劇情的合理性，那拍出來的「電影」就會帶有一絲「奇特」的尷尬，但如果能把這種奇特的尷尬形成一種獨特風格的話，或許真能成為一種「系列風格電影」。
為了圓夢而拍電影，我個人覺得非常的浪漫。但是如果僅是為了圓夢而不加以思索劇情的合理性，那拍出來的「電影」就會帶有一絲「奇特」的尷尬，但如果能把這種奇特的尷尬形成一種獨特風格的話，或許真能成為一種「系列風格電影」。
坦白說，如果你覺得《黑寡婦》與《尚氣與十環傳奇》已經開始對英雄電影沒有太多耐性的話，我誠心建議你跳過《永恆族》。雖然更加真心的建議是這些漫威電影已經漸漸淪為流水線設定，基本上真的都變成超級英雄爆米花片，但至少《蜘蛛人：無家日》賣的情懷還真的有點看頭。
坦白說，如果你覺得《黑寡婦》與《尚氣與十環傳奇》已經開始對英雄電影沒有太多耐性的話，我誠心建議你跳過《永恆族》。雖然更加真心的建議是這些漫威電影已經漸漸淪為流水線設定，基本上真的都變成超級英雄爆米花片，但至少《蜘蛛人：無家日》賣的情懷還真的有點看頭。
駭客任務是一部非常經典的科幻電影，它完整地描述了關於「Matrix(母體)」的世界觀，不僅僅只是用電影三部曲而已，還有《駭客任務立體動畫特集》中的九段不同動畫來部補完整個駭客任務的世界觀。
駭客任務是一部非常經典的科幻電影，它完整地描述了關於「Matrix(母體)」的世界觀，不僅僅只是用電影三部曲而已，還有《駭客任務立體動畫特集》中的九段不同動畫來部補完整個駭客任務的世界觀。
伊森‧霍克(Ethan Green Hawke)主演的超時空攔截(Predestination)，看過的人應該都會忘不了才對，「天能」其實就有一點諾蘭版的超時空攔截(Predestination)。當然兩部片的取向完全不同，但基本上概念上可以
伊森‧霍克(Ethan Green Hawke)主演的超時空攔截(Predestination)，看過的人應該都會忘不了才對，「天能」其實就有一點諾蘭版的超時空攔截(Predestination)。當然兩部片的取向完全不同，但基本上概念上可以
「三分靠作弊，七分靠背景」。這雖然是個笑話，但放在今時今日，又何嘗不是一種諷刺。大佛這片剛看的時候會發現跟一般影片的所要表達的東西不太一樣，因為影片一開頭就有一個碎碎念的旁白來提示你很多很多的背景知識。這些背景知識在一般的電影中是屬於隱藏的線索，要給觀眾去發現的。跟紀錄片那種背
「三分靠作弊，七分靠背景」。這雖然是個笑話，但放在今時今日，又何嘗不是一種諷刺。大佛這片剛看的時候會發現跟一般影片的所要表達的東西不太一樣，因為影片一開頭就有一個碎碎念的旁白來提示你很多很多的背景知識。這些背景知識在一般的電影中是屬於隱藏的線索，要給觀眾去發現的。跟紀錄片那種背
甚麼是觀音？觀音乃觀世音，即是觀世音菩薩，因其依修音聲法門而成道，達到耳根圓通，能傾聽萬法之聲，因此稱為「觀世音」。眾生只要一遇苦難，發聲祈願，觀音都可以尋聲聽聞，拯救眾生於苦難之中。所以在本片當中，到處可見苦難之眾生，有求升遷上位者、有求財源廣進者、有求姻緣者、有求真相大白者、
甚麼是觀音？觀音乃觀世音，即是觀世音菩薩，因其依修音聲法門而成道，達到耳根圓通，能傾聽萬法之聲，因此稱為「觀世音」。眾生只要一遇苦難，發聲祈願，觀音都可以尋聲聽聞，拯救眾生於苦難之中。所以在本片當中，到處可見苦難之眾生，有求升遷上位者、有求財源廣進者、有求姻緣者、有求真相大白者、
I Miss You，是錯過還是思念。
其實這部電影敘述的方式並沒有非常的複雜，劇情也非常的簡單，男女主角之間沒有甚麼可歌可泣的愛情，也沒有甚麼死纏爛打狗血情節，有的只是「錯過了，沒法再從頭」的遺憾了。兩個不幸的人在一起，原本是想要過得更幸福，但幸福背後所追求的目的對兩人來說卻大不
I Miss You，是錯過還是思念。
其實這部電影敘述的方式並沒有非常的複雜，劇情也非常的簡單，男女主角之間沒有甚麼可歌可泣的愛情，也沒有甚麼死纏爛打狗血情節，有的只是「錯過了，沒法再從頭」的遺憾了。兩個不幸的人在一起，原本是想要過得更幸福，但幸福背後所追求的目的對兩人來說卻大不
遊戲製作的目的是為了提供玩家樂趣，而提供玩家樂趣最為直覺的方式就是設定良好的通關機制，不論是打贏電腦、與對手競技或是達成特定通關條件，都會給予玩家帶來成就感，進而享受到遊戲所帶來的沉浸式娛樂。然而在1989年，就有一款不設定條件過關的遊戲，不僅在遊玩的過程中沒有條件限制，也沒有遊戲結束(Game O
遊戲製作的目的是為了提供玩家樂趣，而提供玩家樂趣最為直覺的方式就是設定良好的通關機制，不論是打贏電腦、與對手競技或是達成特定通關條件，都會給予玩家帶來成就感，進而享受到遊戲所帶來的沉浸式娛樂。然而在1989年，就有一款不設定條件過關的遊戲，不僅在遊玩的過程中沒有條件限制，也沒有遊戲結束(Game O
現實與虛擬分界模糊的未來
每個人的心中都有屬於自己的「樂土」：沉浸在遊戲的世界、揮灑在熱舞的時刻、流淌於音樂之海中……，而在《一級玩家》中的樂土則是指「綠洲(VR虛擬世界)」。這片綠洲承載著所有人夢寐以求的理想，無論是遊戲、音樂、影視作品、生活娛樂等，你都可以找到所想一切，儼然就是「第二世界」。可惜
現實與虛擬分界模糊的未來
每個人的心中都有屬於自己的「樂土」：沉浸在遊戲的世界、揮灑在熱舞的時刻、流淌於音樂之海中……，而在《一級玩家》中的樂土則是指「綠洲(VR虛擬世界)」。這片綠洲承載著所有人夢寐以求的理想，無論是遊戲、音樂、影視作品、生活娛樂等，你都可以找到所想一切，儼然就是「第二世界」。可惜
故事中，說明一個高度擁有機器人從事基礎建設等工程的未來世界，其中一個正在做工的機器人突然停下自己的工作，往天空一望，彷彿在思考自己為何需要「工作」的同時，突然「頓悟」。它發現自己與同類都在被人類所剝奪，沒有屬於自己的權利，自己僅是為了人類社會發展所創造出來的「財產」，進而反對、抗爭、到成立機械帝國，
故事中，說明一個高度擁有機器人從事基礎建設等工程的未來世界，其中一個正在做工的機器人突然停下自己的工作，往天空一望，彷彿在思考自己為何需要「工作」的同時，突然「頓悟」。它發現自己與同類都在被人類所剝奪，沒有屬於自己的權利，自己僅是為了人類社會發展所創造出來的「財產」，進而反對、抗爭、到成立機械帝國，
《機械姬/人造意識》是一部不可多得的小成本敘事電影，之所以說不可多得是因為該電影非常明確深入地描述了關於人工智慧的理解，卻又不用單純說教的方式來闡述，反而是利用劇本富有娛樂價值的部分進行鋪陳。這使得在觀影的過程中，我們即使不太明白那些理論的基礎(圖靈測試、黑白瑪莉等)，仍可以透過劇情的引導來了解導演
《機械姬/人造意識》是一部不可多得的小成本敘事電影，之所以說不可多得是因為該電影非常明確深入地描述了關於人工智慧的理解，卻又不用單純說教的方式來闡述，反而是利用劇本富有娛樂價值的部分進行鋪陳。這使得在觀影的過程中，我們即使不太明白那些理論的基礎(圖靈測試、黑白瑪莉等)，仍可以透過劇情的引導來了解導演
人工智慧(附註1)一直都是科幻題材界的熱門話題，這類型的電影一般來說大致會有三種基本面向的呈現：探討機器與人性之間的關聯；探討機器自我學習發展的過程；探討機器作為生命延續上的意義或目的。大多數的電影會集中在第一種，因為這部分在機器與人性中的掙扎是最有戲劇性的部分，像是《AI人工智慧》、《變人》等等，
人工智慧(附註1)一直都是科幻題材界的熱門話題，這類型的電影一般來說大致會有三種基本面向的呈現：探討機器與人性之間的關聯；探討機器自我學習發展的過程；探討機器作為生命延續上的意義或目的。大多數的電影會集中在第一種，因為這部分在機器與人性中的掙扎是最有戲劇性的部分，像是《AI人工智慧》、《變人》等等，
史都華爬出水溝，上了車，開上道路，往北前進。太陽剛剛從他右邊的山丘升起，牠凝視眼前的廣闊大地，這條路看來漫長，但是天空明亮，牠認為自己的方向正確。這是《Stuart Little》的結局，也是《婚姻故事》的結局。
史都華爬出水溝，上了車，開上道路，往北前進。太陽剛剛從他右邊的山丘升起，牠凝視眼前的廣闊大地，這條路看來漫長，但是天空明亮，牠認為自己的方向正確。這是《Stuart Little》的結局，也是《婚姻故事》的結局。
每年有超過200萬以上的兒童被販賣，這些被販賣的兒童平均年齡只有3~7歲，大部分他們一天被迫要接客10~20人，當成性交易產品的時間長達10年之久(不論男女)，而且當他們無法「再賺錢」或是其客戶喪失「新鮮感」時，他們會被二次販賣，而販賣的卻是他們的「器官」，以求利益最大化。這項「業務」每年的利潤可以
每年有超過200萬以上的兒童被販賣，這些被販賣的兒童平均年齡只有3~7歲，大部分他們一天被迫要接客10~20人，當成性交易產品的時間長達10年之久(不論男女)，而且當他們無法「再賺錢」或是其客戶喪失「新鮮感」時，他們會被二次販賣，而販賣的卻是他們的「器官」，以求利益最大化。這項「業務」每年的利潤可以
從故事基本的結構、演員、對白、音樂、鏡頭都略為說明過後，我們來深入看看《去有風的地方》想要傳達的理念。其實乍看之下這部劇的名字很有趣，因為在表面上《去有風的地方》是指的許紅豆於雲苗村所療傷居住的民宿「有風小院」而來。
從故事基本的結構、演員、對白、音樂、鏡頭都略為說明過後，我們來深入看看《去有風的地方》想要傳達的理念。其實乍看之下這部劇的名字很有趣，因為在表面上《去有風的地方》是指的許紅豆於雲苗村所療傷居住的民宿「有風小院」而來。
前篇大致將整部影集的基本架構做了一個介紹，但其實該劇還有許多細節值得我們去探索，尤其這些細節不僅讓該劇人物塑造上更加豐滿，也讓觀影者在不知不覺中反覆咀嚼那些早有印象的故事，讓觀影者有一種感覺，我們好像真的與許紅豆一起認識這些雲苗村的角色。
前篇大致將整部影集的基本架構做了一個介紹，但其實該劇還有許多細節值得我們去探索，尤其這些細節不僅讓該劇人物塑造上更加豐滿，也讓觀影者在不知不覺中反覆咀嚼那些早有印象的故事，讓觀影者有一種感覺，我們好像真的與許紅豆一起認識這些雲苗村的角色。
《去有風的地方》是一部非常特別的影集，它利用整整40集的敘事來強調「時間」。因為集數夠長，所以可以感受到經歷了「一段時間」；因為步調夠慢，所以可以體會到「時間流逝」；因為敘事結構完整，所以可以感受到「時間飛逝」。
《去有風的地方》是一部非常特別的影集，它利用整整40集的敘事來強調「時間」。因為集數夠長，所以可以感受到經歷了「一段時間」；因為步調夠慢，所以可以體會到「時間流逝」；因為敘事結構完整，所以可以感受到「時間飛逝」。
平心而論，這不算是皮克斯旗下動畫唯一的一部平庸之作，《路卡的夏天》基本上也是比較可惜的一部作品。之所以說可惜或是相對平庸是因為過去皮克斯動畫在《天外奇蹟》、《腦筋急轉彎》、《靈魂急轉彎》這些動畫相襯下著實有點失色，就連《汽車總動員》多少都有點熱血感受，但在本片幾乎可以算是沒有任何波瀾起伏。
平心而論，這不算是皮克斯旗下動畫唯一的一部平庸之作，《路卡的夏天》基本上也是比較可惜的一部作品。之所以說可惜或是相對平庸是因為過去皮克斯動畫在《天外奇蹟》、《腦筋急轉彎》、《靈魂急轉彎》這些動畫相襯下著實有點失色，就連《汽車總動員》多少都有點熱血感受，但在本片幾乎可以算是沒有任何波瀾起伏。
這或許是《閃電俠》中最不DC也是最DC的彩蛋吧！說不DC是因為比起其他容易讓人驚呼連連的「結尾彩蛋」與一些其他「多元宇宙彩蛋」來說，這跟DC一點關係也沒有，但是要說他最DC的部分，在某個意義上來說，它基本可以貫穿整個《閃電俠》的基調，甚至是將《閃電俠》與其他DCU電影不同的最大原因
這或許是《閃電俠》中最不DC也是最DC的彩蛋吧！說不DC是因為比起其他容易讓人驚呼連連的「結尾彩蛋」與一些其他「多元宇宙彩蛋」來說，這跟DC一點關係也沒有，但是要說他最DC的部分，在某個意義上來說，它基本可以貫穿整個《閃電俠》的基調，甚至是將《閃電俠》與其他DCU電影不同的最大原因
先聲明本文章不含任何劇透與暴雷，畢竟電影還沒上，況且試映的內容都會微調，根據華納在全球400場的試映會中，只有6月12日在L.A.上映的才是真正劇院中的定稿版，其他或多或少有點不同、或是片尾彩蛋不同，所以有參加過試映的朋友們，正片上的時候也可以再去戲院觀賞一次，絕對值回票價。
先聲明本文章不含任何劇透與暴雷，畢竟電影還沒上，況且試映的內容都會微調，根據華納在全球400場的試映會中，只有6月12日在L.A.上映的才是真正劇院中的定稿版，其他或多或少有點不同、或是片尾彩蛋不同，所以有參加過試映的朋友們，正片上的時候也可以再去戲院觀賞一次，絕對值回票價。
為了圓夢而拍電影，我個人覺得非常的浪漫。但是如果僅是為了圓夢而不加以思索劇情的合理性，那拍出來的「電影」就會帶有一絲「奇特」的尷尬，但如果能把這種奇特的尷尬形成一種獨特風格的話，或許真能成為一種「系列風格電影」。
為了圓夢而拍電影，我個人覺得非常的浪漫。但是如果僅是為了圓夢而不加以思索劇情的合理性，那拍出來的「電影」就會帶有一絲「奇特」的尷尬，但如果能把這種奇特的尷尬形成一種獨特風格的話，或許真能成為一種「系列風格電影」。
坦白說，如果你覺得《黑寡婦》與《尚氣與十環傳奇》已經開始對英雄電影沒有太多耐性的話，我誠心建議你跳過《永恆族》。雖然更加真心的建議是這些漫威電影已經漸漸淪為流水線設定，基本上真的都變成超級英雄爆米花片，但至少《蜘蛛人：無家日》賣的情懷還真的有點看頭。
坦白說，如果你覺得《黑寡婦》與《尚氣與十環傳奇》已經開始對英雄電影沒有太多耐性的話，我誠心建議你跳過《永恆族》。雖然更加真心的建議是這些漫威電影已經漸漸淪為流水線設定，基本上真的都變成超級英雄爆米花片，但至少《蜘蛛人：無家日》賣的情懷還真的有點看頭。
駭客任務是一部非常經典的科幻電影，它完整地描述了關於「Matrix(母體)」的世界觀，不僅僅只是用電影三部曲而已，還有《駭客任務立體動畫特集》中的九段不同動畫來部補完整個駭客任務的世界觀。
駭客任務是一部非常經典的科幻電影，它完整地描述了關於「Matrix(母體)」的世界觀，不僅僅只是用電影三部曲而已，還有《駭客任務立體動畫特集》中的九段不同動畫來部補完整個駭客任務的世界觀。
伊森‧霍克(Ethan Green Hawke)主演的超時空攔截(Predestination)，看過的人應該都會忘不了才對，「天能」其實就有一點諾蘭版的超時空攔截(Predestination)。當然兩部片的取向完全不同，但基本上概念上可以
伊森‧霍克(Ethan Green Hawke)主演的超時空攔截(Predestination)，看過的人應該都會忘不了才對，「天能」其實就有一點諾蘭版的超時空攔截(Predestination)。當然兩部片的取向完全不同，但基本上概念上可以
「三分靠作弊，七分靠背景」。這雖然是個笑話，但放在今時今日，又何嘗不是一種諷刺。大佛這片剛看的時候會發現跟一般影片的所要表達的東西不太一樣，因為影片一開頭就有一個碎碎念的旁白來提示你很多很多的背景知識。這些背景知識在一般的電影中是屬於隱藏的線索，要給觀眾去發現的。跟紀錄片那種背
「三分靠作弊，七分靠背景」。這雖然是個笑話，但放在今時今日，又何嘗不是一種諷刺。大佛這片剛看的時候會發現跟一般影片的所要表達的東西不太一樣，因為影片一開頭就有一個碎碎念的旁白來提示你很多很多的背景知識。這些背景知識在一般的電影中是屬於隱藏的線索，要給觀眾去發現的。跟紀錄片那種背
甚麼是觀音？觀音乃觀世音，即是觀世音菩薩，因其依修音聲法門而成道，達到耳根圓通，能傾聽萬法之聲，因此稱為「觀世音」。眾生只要一遇苦難，發聲祈願，觀音都可以尋聲聽聞，拯救眾生於苦難之中。所以在本片當中，到處可見苦難之眾生，有求升遷上位者、有求財源廣進者、有求姻緣者、有求真相大白者、
甚麼是觀音？觀音乃觀世音，即是觀世音菩薩，因其依修音聲法門而成道，達到耳根圓通，能傾聽萬法之聲，因此稱為「觀世音」。眾生只要一遇苦難，發聲祈願，觀音都可以尋聲聽聞，拯救眾生於苦難之中。所以在本片當中，到處可見苦難之眾生，有求升遷上位者、有求財源廣進者、有求姻緣者、有求真相大白者、
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其實這部電影敘述的方式並沒有非常的複雜，劇情也非常的簡單，男女主角之間沒有甚麼可歌可泣的愛情，也沒有甚麼死纏爛打狗血情節，有的只是「錯過了，沒法再從頭」的遺憾了。兩個不幸的人在一起，原本是想要過得更幸福，但幸福背後所追求的目的對兩人來說卻大不
I Miss You，是錯過還是思念。
其實這部電影敘述的方式並沒有非常的複雜，劇情也非常的簡單，男女主角之間沒有甚麼可歌可泣的愛情，也沒有甚麼死纏爛打狗血情節，有的只是「錯過了，沒法再從頭」的遺憾了。兩個不幸的人在一起，原本是想要過得更幸福，但幸福背後所追求的目的對兩人來說卻大不
遊戲製作的目的是為了提供玩家樂趣，而提供玩家樂趣最為直覺的方式就是設定良好的通關機制，不論是打贏電腦、與對手競技或是達成特定通關條件，都會給予玩家帶來成就感，進而享受到遊戲所帶來的沉浸式娛樂。然而在1989年，就有一款不設定條件過關的遊戲，不僅在遊玩的過程中沒有條件限制，也沒有遊戲結束(Game O
遊戲製作的目的是為了提供玩家樂趣，而提供玩家樂趣最為直覺的方式就是設定良好的通關機制，不論是打贏電腦、與對手競技或是達成特定通關條件，都會給予玩家帶來成就感，進而享受到遊戲所帶來的沉浸式娛樂。然而在1989年，就有一款不設定條件過關的遊戲，不僅在遊玩的過程中沒有條件限制，也沒有遊戲結束(Game O
現實與虛擬分界模糊的未來
每個人的心中都有屬於自己的「樂土」：沉浸在遊戲的世界、揮灑在熱舞的時刻、流淌於音樂之海中……，而在《一級玩家》中的樂土則是指「綠洲(VR虛擬世界)」。這片綠洲承載著所有人夢寐以求的理想，無論是遊戲、音樂、影視作品、生活娛樂等，你都可以找到所想一切，儼然就是「第二世界」。可惜
現實與虛擬分界模糊的未來
每個人的心中都有屬於自己的「樂土」：沉浸在遊戲的世界、揮灑在熱舞的時刻、流淌於音樂之海中……，而在《一級玩家》中的樂土則是指「綠洲(VR虛擬世界)」。這片綠洲承載著所有人夢寐以求的理想，無論是遊戲、音樂、影視作品、生活娛樂等，你都可以找到所想一切，儼然就是「第二世界」。可惜
故事中，說明一個高度擁有機器人從事基礎建設等工程的未來世界，其中一個正在做工的機器人突然停下自己的工作，往天空一望，彷彿在思考自己為何需要「工作」的同時，突然「頓悟」。它發現自己與同類都在被人類所剝奪，沒有屬於自己的權利，自己僅是為了人類社會發展所創造出來的「財產」，進而反對、抗爭、到成立機械帝國，
故事中，說明一個高度擁有機器人從事基礎建設等工程的未來世界，其中一個正在做工的機器人突然停下自己的工作，往天空一望，彷彿在思考自己為何需要「工作」的同時，突然「頓悟」。它發現自己與同類都在被人類所剝奪，沒有屬於自己的權利，自己僅是為了人類社會發展所創造出來的「財產」，進而反對、抗爭、到成立機械帝國，
《機械姬/人造意識》是一部不可多得的小成本敘事電影，之所以說不可多得是因為該電影非常明確深入地描述了關於人工智慧的理解，卻又不用單純說教的方式來闡述，反而是利用劇本富有娛樂價值的部分進行鋪陳。這使得在觀影的過程中，我們即使不太明白那些理論的基礎(圖靈測試、黑白瑪莉等)，仍可以透過劇情的引導來了解導演
《機械姬/人造意識》是一部不可多得的小成本敘事電影，之所以說不可多得是因為該電影非常明確深入地描述了關於人工智慧的理解，卻又不用單純說教的方式來闡述，反而是利用劇本富有娛樂價值的部分進行鋪陳。這使得在觀影的過程中，我們即使不太明白那些理論的基礎(圖靈測試、黑白瑪莉等)，仍可以透過劇情的引導來了解導演
人工智慧(附註1)一直都是科幻題材界的熱門話題，這類型的電影一般來說大致會有三種基本面向的呈現：探討機器與人性之間的關聯；探討機器自我學習發展的過程；探討機器作為生命延續上的意義或目的。大多數的電影會集中在第一種，因為這部分在機器與人性中的掙扎是最有戲劇性的部分，像是《AI人工智慧》、《變人》等等，
人工智慧(附註1)一直都是科幻題材界的熱門話題，這類型的電影一般來說大致會有三種基本面向的呈現：探討機器與人性之間的關聯；探討機器自我學習發展的過程；探討機器作為生命延續上的意義或目的。大多數的電影會集中在第一種，因為這部分在機器與人性中的掙扎是最有戲劇性的部分，像是《AI人工智慧》、《變人》等等，