拍災難動作片就像是一場燒錢的豪賭。將故事限縮在單一空間（高鐵列車）內，的確是大幅節省經費的聰明策略。即便如此，本片預算仍高達 1.6 億台幣，但對比好萊塢同類型大作，這數字連三十分之一都不到。因此，你會發現片中極具視覺張力的回憶特效片段被不斷循環播放——這算是把每一分錢都榨出了極致的價值。
總的來說，《96分鐘》在有限的籌碼下，巧妙利用高速列車的封閉性與速度感，成功堆疊了危機的底噪。但可惜的是，這是一顆「氣氛到了，但渲染力不足」的未爆彈。若能在以下幾個細節進行更嚴密的邏輯校準，本片的格局絕對能再高出一個層次：
1. 失衡的時間相對論：當「限時」淪為口號
片名大剌剌地掛著「96分鐘」，但從片名浮現（上高鐵）到炸彈引爆，現實時間早已超過 100 分鐘。當然，電影流速不一定要與現實一秒不差，穿插回憶與內心戲是必要的。但致命傷在於，電影過度強調了具體數字：「剩幾分鐘到站」、「剩幾分鐘爆炸」。如果劇本要玩「倒數」，就必須對時間有著絕對的潔癖。 影史上將「現實時間」與「電影時間」完美疊合的教科書比比皆是：例如《黑暗騎士》中，小丑對蝙蝠俠預告「十分鐘後直升機會來接我」，現實的電影進度條真的就精準跑了十分鐘，直升機就出現了；迪士尼動畫《冰雪奇緣》裡，安娜要雪寶在門外「等一分鐘後再進來」，現實也分毫不差地過了一分鐘整；更別提《絕命鈴聲》（Phone Booth）那種從頭到尾 1:1 時時同步、把觀眾跟主角一起鎖在極限壓力下的完美示範。
當台詞不斷播報「再一分半鐘與前列車平行」、「剩兩分鐘讓乘客撤離」等訊息，可畫面上主角們卻花了三分鐘以上在進行悲情告白或肢體拉扯時，那條緊繃的「時間引信」就被硬生生剪斷了。觀眾一旦察覺到這種時間感的失真，就會立刻出戲並預判「下一秒肯定又要賣狗血」，原本該有的窒息節奏感瞬間潰散。
2. 藏不住的秘密與強行降智的周遭
在角色刻畫上，宋康任（由 林柏宏 飾演）的「隱瞞」實在太過表面。基本上不需要兇手打電話提示，宋康任那種全寫在臉上「我有問題」的驚恐表情，早就已經出賣了他；每次被抓包就強行用「現在處理炸彈更重要」來轉移話題，手法略顯拙劣。
如果將此設定放到現實邏輯中檢視，一個如此不擅長說謊的人，怎麼可能瞞過身邊那個從兇手隻言片語就能拼湊出真相的「極度精明」女友黃欣（由 宋芸樺 飾演）？這三年的秘密究竟是怎麼騙過去的？反觀李李仁飾演的長官李傑，在情緒收放上就顯得穩健許多。
3. 邏輯斷裂的犯罪同盟
這是本片劇本最薄弱的一環：兇手的動機與行為產生了嚴重斷層。
因李傑事件而喪妻的兇手吳常仁想要報復警察、甚至社會，這點勉強可以理解；但同樣因該事件失去姪子（小凱）的叔叔楊澧輝，反應竟然比親生父母還激烈，甚至選擇與炸彈客聯手去炸高鐵？這完全不符合人性邏輯。
楊澧輝要的是「真相與道歉」，而吳常仁要的是「感同身受」。當這兩人接觸時，一個正常人知道對方是專業炸彈狂魔，第一個念頭絕對是：「你是不是就是當年炸死我姪子的元凶？」如果叔叔這麼衝動，他應該是先弄死眼前的炸彈客，而不是幫他把炸彈帶上高鐵。除非這兩人的合作有更深層的利益交換，否則這種為了逼人道歉而拉著全車人陪葬的「復仇大業」，實在難以自圓其說。
儘管邏輯有瑕疵，本片仍有兩點值得肯定：
第一，「教科書級的提示」。只要有線索或關鍵對白，鏡頭就會反覆提示。這種近乎「全知視角」的重複提醒，非常適合如今的串流平台生態——就算觀眾中途滑了一下手機，也不怕劇情斷層，幾乎都讓我懷疑這片一開始就是奔著串流媒體去拍的。
第二，片尾彩蛋。在面對兇手自白時，李傑沒有承認也未否認，而是默認了過去的不光彩。他故意播放黃欣在現場的對講機聲音來逼迫宋康任剪斷引線，展現了上位者為了「顧全大局」的冷酷(也可能是他所說的我只能看眼前的事實，不能去賭兇手是不是真的在別的地方也放了炸彈)。這個「專注解決眼前問題的態度」，或許暗示了兇手妻子的死亡，與男主角的爆炸案一樣，可能另有隱情。
如果這部片有續集，片尾的炸彈客或許是當年涉案的體制內人員之一(像是劉德華飾演的拆彈專家2)。沿著這條線挖下去，犯罪者的動機將從單純的「復仇」，昇華為對「腐敗體制」的清算，而楊澧輝與吳常仁，終究都只是這個龐大犯罪結構下的工具棋子罷了，真正的幕後主使則在更高的層次，這個轉折就會讓第一集變得有深度起來。如果能有這樣的劇情發展，那第二集的劇情就會讓人頗為期待。
總之，這算是近年台灣的災難動作片代表之一，值得一看，也頗有娛樂效果，之前沒時間看的朋友，這陣子上串流可以追一下。
