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《歲月靜好》蔣勳
本書依廿四節氣為序，是作者美學之道、生活哲學、所見所聞下的隨筆，讀者可跟隨文字視覺欣賞筆下草木花朵、川流山河，學着觀賞歳月。池上是個富有感染力的慢活社區（作者居池上），但不等於只有駐地才能慢活，其中於巴黎角落聽街頭音樂家表演的一段，已反映過安靜沉着的生活，不限時地人，只管用心。
《歲月靜好》蔣勳
本書依廿四節氣為序，是作者美學之道、生活哲學、所見所聞下的隨筆，讀者可跟隨文字視覺欣賞筆下草木花朵、川流山河，學着觀賞歳月。池上是個富有感染力的慢活社區（作者居池上），但不等於只有駐地才能慢活，其中於巴黎角落聽街頭音樂家表演的一段，已反映過安靜沉着的生活，不限時地人，只管用心。
《雲淡風輕》蔣勳
自池上回來，再讀蔣勳的文字，感覺多了一份連繫。如在池上穀倉美術館內看見老師的畫作＜縱谷之秋＞，遂於書中先讀到老師作畫的經過和源由，後再談及穀倉美術館建立的由來和相似的畫作＜山醒來了＞的安放，是對他口中的島嶼的珍惜和分享精神。
《雲淡風輕》蔣勳
自池上回來，再讀蔣勳的文字，感覺多了一份連繫。如在池上穀倉美術館內看見老師的畫作＜縱谷之秋＞，遂於書中先讀到老師作畫的經過和源由，後再談及穀倉美術館建立的由來和相似的畫作＜山醒來了＞的安放，是對他口中的島嶼的珍惜和分享精神。
《捨得捨不得 - 帶着金剛經旅行》蔣勳
靜定和平的作品，如看滿月現身平定的水面，不疾不徐，氣定神閒，沒有一點浮躁。「初升的月光，在海面上像一條路，平坦筆直寬闊，使你相信可以踩踏上去一路走向那圓滿。」
《捨得捨不得 - 帶着金剛經旅行》蔣勳
靜定和平的作品，如看滿月現身平定的水面，不疾不徐，氣定神閒，沒有一點浮躁。「初升的月光，在海面上像一條路，平坦筆直寬闊，使你相信可以踩踏上去一路走向那圓滿。」
黃仁逵是位貫徹的藝術家，是香港電影金像獎的最佳美術指導。這本散文集分為兩個部分，首為編作的角色故事，如同電影中出現的主角好，臨演也好；次為他的藝術日常分享感慨評論。
首部的人物，市井人物居多。
第一、二部加總，可見作者的藝術取向和諷刺意味，一種人人做聲稱的藝術家，同時被稱為藝術的非必有其實。
黃仁逵是位貫徹的藝術家，是香港電影金像獎的最佳美術指導。這本散文集分為兩個部分，首為編作的角色故事，如同電影中出現的主角好，臨演也好；次為他的藝術日常分享感慨評論。
首部的人物，市井人物居多。
第一、二部加總，可見作者的藝術取向和諷刺意味，一種人人做聲稱的藝術家，同時被稱為藝術的非必有其實。
這是一本富有對香港地的情懷的書，香港18區，每區均有作者的足跡與他投放的感情，但比對現實，難免有錯落。我們只是泛泛地活着，還是在吉光片羽中尋覓謹剩的溫潤與美好?
這是一本富有對香港地的情懷的書，香港18區，每區均有作者的足跡與他投放的感情，但比對現實，難免有錯落。我們只是泛泛地活着，還是在吉光片羽中尋覓謹剩的溫潤與美好?
「賴床，是夢的延續，是醒著來作夢。是明意識卻又半清半朦的往下胡思滑想，卻常 條理不紊而又天馬行空意識亂流東跳西迸的將心思涓滴推展。
它是一種朦朧，不甘立時變成清空無翳。它知道這朦朧遲早會大白，只是在自然大白前，它要永遠是朦朧。
「賴床，是夢的延續，是醒著來作夢。是明意識卻又半清半朦的往下胡思滑想，卻常 條理不紊而又天馬行空意識亂流東跳西迸的將心思涓滴推展。
它是一種朦朧，不甘立時變成清空無翳。它知道這朦朧遲早會大白，只是在自然大白前，它要永遠是朦朧。
這是我首本所閱讀的舒國治先生作品，也是他2016年出版，暫時來說最新的作品。由作者擅長的飲食、旅遊，加上音樂、電影、寫作等題材出發，隨心意任抒發由思想於筆下馳騁。
其中作者提及有關旅行中讓我們留印象的事很有共鳴：「旅行也不能只是想當然的外在啊，它要與心相契合。」；
「人其實在旅行中遭遇自己靈性上
這是我首本所閱讀的舒國治先生作品，也是他2016年出版，暫時來說最新的作品。由作者擅長的飲食、旅遊，加上音樂、電影、寫作等題材出發，隨心意任抒發由思想於筆下馳騁。
其中作者提及有關旅行中讓我們留印象的事很有共鳴：「旅行也不能只是想當然的外在啊，它要與心相契合。」；
「人其實在旅行中遭遇自己靈性上
「我在路上已然太久，抵達一個地點，接著又離開它，下一處究竟是哪裡。」
舒國治先生在美國的７年間，開車跑了許多地方，公路接公路的，無處是終點，也處處是終點。比起本書一開始和書名同名的《遙遠的公路》一文，更引人入勝的是他生活在汽車裡，車子在公路上馳騁於鎮與鎮間的數個編章，如日記般記錄
「我在路上已然太久，抵達一個地點，接著又離開它，下一處究竟是哪裡。」
舒國治先生在美國的７年間，開車跑了許多地方，公路接公路的，無處是終點，也處處是終點。比起本書一開始和書名同名的《遙遠的公路》一文，更引人入勝的是他生活在汽車裡，車子在公路上馳騁於鎮與鎮間的數個編章，如日記般記錄
《背後歌》黃麗群
自看畢上一本黃麗群的《感覺有點奢侈的事》後，喜歡上她富有詩意的文字，和隱約透露的厭世與瀟灑，因此找來了另一本的散文。
《背後歌》黃麗群
自看畢上一本黃麗群的《感覺有點奢侈的事》後，喜歡上她富有詩意的文字，和隱約透露的厭世與瀟灑，因此找來了另一本的散文。
《海邊的房間》黃麗群
令我聯想到吳爾芙的《自己的房間》，以為同是作者的生活哲學或隨想（很喜歡她其他書本的此類文章），沒想到是短篇小說，很是期待。
急不及待翻開，順序讀起，首篇即是同名的故事，英文是Welcome to the Dollhouse
《海邊的房間》黃麗群
令我聯想到吳爾芙的《自己的房間》，以為同是作者的生活哲學或隨想（很喜歡她其他書本的此類文章），沒想到是短篇小說，很是期待。
急不及待翻開，順序讀起，首篇即是同名的故事，英文是Welcome to the Dollhouse
《餐桌上的世界史》宮崎正勝
「在狩獵及採集時代，所謂的飲食文化，就是取自周而復始不斷循環的大自然。親身體驗且理解到大自然恩惠的人們，以自然界的互酬(施與受)關係為行動之原則，一切生活的根基是懷著敬仰自然之心。」
《餐桌上的世界史》宮崎正勝
「在狩獵及採集時代，所謂的飲食文化，就是取自周而復始不斷循環的大自然。親身體驗且理解到大自然恩惠的人們，以自然界的互酬(施與受)關係為行動之原則，一切生活的根基是懷著敬仰自然之心。」
「長大的路途，總是吹著狂風。我們手上，都曾用力捏著一張單程車票，迫不及待地跳上那一班開往未來的火車。列車出發，在狂舞的風中，我們義無反顧。」旅遊，向來就不是一個數字遊戲，是以心靈的深度計算的。
「長大的路途，總是吹著狂風。我們手上，都曾用力捏著一張單程車票，迫不及待地跳上那一班開往未來的火車。列車出發，在狂舞的風中，我們義無反顧。」旅遊，向來就不是一個數字遊戲，是以心靈的深度計算的。
作者是研究生態和生物的人，擁有童稚之心和能欣賞周遭一切事物美麗之處的雙眸，以及不錯失每處細節的觸手。
作者是研究生態和生物的人，擁有童稚之心和能欣賞周遭一切事物美麗之處的雙眸，以及不錯失每處細節的觸手。
喜歡什麼事都可以寫一遍、聊一通的人，對我來說，是一特殊的能力。把日常觸碰到的任何事情、人物、瞬間，於腦海中，用自己特有的filter過濾，灑上個性色彩後輸出，把每趟的匆匆一瞥，化為意念的產物。
這本書剛好在颱風天時閱讀，碰上了作者對於此日的描述：「颱風來臨前的天空總是特別明淨，夕陽總是異常絢麗,從
喜歡什麼事都可以寫一遍、聊一通的人，對我來說，是一特殊的能力。把日常觸碰到的任何事情、人物、瞬間，於腦海中，用自己特有的filter過濾，灑上個性色彩後輸出，把每趟的匆匆一瞥，化為意念的產物。
這本書剛好在颱風天時閱讀，碰上了作者對於此日的描述：「颱風來臨前的天空總是特別明淨，夕陽總是異常絢麗,從
《歲月靜好》蔣勳
本書依廿四節氣為序，是作者美學之道、生活哲學、所見所聞下的隨筆，讀者可跟隨文字視覺欣賞筆下草木花朵、川流山河，學着觀賞歳月。池上是個富有感染力的慢活社區（作者居池上），但不等於只有駐地才能慢活，其中於巴黎角落聽街頭音樂家表演的一段，已反映過安靜沉着的生活，不限時地人，只管用心。
《歲月靜好》蔣勳
本書依廿四節氣為序，是作者美學之道、生活哲學、所見所聞下的隨筆，讀者可跟隨文字視覺欣賞筆下草木花朵、川流山河，學着觀賞歳月。池上是個富有感染力的慢活社區（作者居池上），但不等於只有駐地才能慢活，其中於巴黎角落聽街頭音樂家表演的一段，已反映過安靜沉着的生活，不限時地人，只管用心。
《雲淡風輕》蔣勳
自池上回來，再讀蔣勳的文字，感覺多了一份連繫。如在池上穀倉美術館內看見老師的畫作＜縱谷之秋＞，遂於書中先讀到老師作畫的經過和源由，後再談及穀倉美術館建立的由來和相似的畫作＜山醒來了＞的安放，是對他口中的島嶼的珍惜和分享精神。
《雲淡風輕》蔣勳
自池上回來，再讀蔣勳的文字，感覺多了一份連繫。如在池上穀倉美術館內看見老師的畫作＜縱谷之秋＞，遂於書中先讀到老師作畫的經過和源由，後再談及穀倉美術館建立的由來和相似的畫作＜山醒來了＞的安放，是對他口中的島嶼的珍惜和分享精神。
《捨得捨不得 - 帶着金剛經旅行》蔣勳
靜定和平的作品，如看滿月現身平定的水面，不疾不徐，氣定神閒，沒有一點浮躁。「初升的月光，在海面上像一條路，平坦筆直寬闊，使你相信可以踩踏上去一路走向那圓滿。」
《捨得捨不得 - 帶着金剛經旅行》蔣勳
靜定和平的作品，如看滿月現身平定的水面，不疾不徐，氣定神閒，沒有一點浮躁。「初升的月光，在海面上像一條路，平坦筆直寬闊，使你相信可以踩踏上去一路走向那圓滿。」
黃仁逵是位貫徹的藝術家，是香港電影金像獎的最佳美術指導。這本散文集分為兩個部分，首為編作的角色故事，如同電影中出現的主角好，臨演也好；次為他的藝術日常分享感慨評論。
首部的人物，市井人物居多。
第一、二部加總，可見作者的藝術取向和諷刺意味，一種人人做聲稱的藝術家，同時被稱為藝術的非必有其實。
黃仁逵是位貫徹的藝術家，是香港電影金像獎的最佳美術指導。這本散文集分為兩個部分，首為編作的角色故事，如同電影中出現的主角好，臨演也好；次為他的藝術日常分享感慨評論。
首部的人物，市井人物居多。
第一、二部加總，可見作者的藝術取向和諷刺意味，一種人人做聲稱的藝術家，同時被稱為藝術的非必有其實。
這是一本富有對香港地的情懷的書，香港18區，每區均有作者的足跡與他投放的感情，但比對現實，難免有錯落。我們只是泛泛地活着，還是在吉光片羽中尋覓謹剩的溫潤與美好?
這是一本富有對香港地的情懷的書，香港18區，每區均有作者的足跡與他投放的感情，但比對現實，難免有錯落。我們只是泛泛地活着，還是在吉光片羽中尋覓謹剩的溫潤與美好?
「賴床，是夢的延續，是醒著來作夢。是明意識卻又半清半朦的往下胡思滑想，卻常 條理不紊而又天馬行空意識亂流東跳西迸的將心思涓滴推展。
它是一種朦朧，不甘立時變成清空無翳。它知道這朦朧遲早會大白，只是在自然大白前，它要永遠是朦朧。
「賴床，是夢的延續，是醒著來作夢。是明意識卻又半清半朦的往下胡思滑想，卻常 條理不紊而又天馬行空意識亂流東跳西迸的將心思涓滴推展。
它是一種朦朧，不甘立時變成清空無翳。它知道這朦朧遲早會大白，只是在自然大白前，它要永遠是朦朧。
這是我首本所閱讀的舒國治先生作品，也是他2016年出版，暫時來說最新的作品。由作者擅長的飲食、旅遊，加上音樂、電影、寫作等題材出發，隨心意任抒發由思想於筆下馳騁。
其中作者提及有關旅行中讓我們留印象的事很有共鳴：「旅行也不能只是想當然的外在啊，它要與心相契合。」；
「人其實在旅行中遭遇自己靈性上
這是我首本所閱讀的舒國治先生作品，也是他2016年出版，暫時來說最新的作品。由作者擅長的飲食、旅遊，加上音樂、電影、寫作等題材出發，隨心意任抒發由思想於筆下馳騁。
其中作者提及有關旅行中讓我們留印象的事很有共鳴：「旅行也不能只是想當然的外在啊，它要與心相契合。」；
「人其實在旅行中遭遇自己靈性上
「我在路上已然太久，抵達一個地點，接著又離開它，下一處究竟是哪裡。」
舒國治先生在美國的７年間，開車跑了許多地方，公路接公路的，無處是終點，也處處是終點。比起本書一開始和書名同名的《遙遠的公路》一文，更引人入勝的是他生活在汽車裡，車子在公路上馳騁於鎮與鎮間的數個編章，如日記般記錄
「我在路上已然太久，抵達一個地點，接著又離開它，下一處究竟是哪裡。」
舒國治先生在美國的７年間，開車跑了許多地方，公路接公路的，無處是終點，也處處是終點。比起本書一開始和書名同名的《遙遠的公路》一文，更引人入勝的是他生活在汽車裡，車子在公路上馳騁於鎮與鎮間的數個編章，如日記般記錄
《背後歌》黃麗群
自看畢上一本黃麗群的《感覺有點奢侈的事》後，喜歡上她富有詩意的文字，和隱約透露的厭世與瀟灑，因此找來了另一本的散文。
《背後歌》黃麗群
自看畢上一本黃麗群的《感覺有點奢侈的事》後，喜歡上她富有詩意的文字，和隱約透露的厭世與瀟灑，因此找來了另一本的散文。
《海邊的房間》黃麗群
令我聯想到吳爾芙的《自己的房間》，以為同是作者的生活哲學或隨想（很喜歡她其他書本的此類文章），沒想到是短篇小說，很是期待。
急不及待翻開，順序讀起，首篇即是同名的故事，英文是Welcome to the Dollhouse
《海邊的房間》黃麗群
令我聯想到吳爾芙的《自己的房間》，以為同是作者的生活哲學或隨想（很喜歡她其他書本的此類文章），沒想到是短篇小說，很是期待。
急不及待翻開，順序讀起，首篇即是同名的故事，英文是Welcome to the Dollhouse
《餐桌上的世界史》宮崎正勝
「在狩獵及採集時代，所謂的飲食文化，就是取自周而復始不斷循環的大自然。親身體驗且理解到大自然恩惠的人們，以自然界的互酬(施與受)關係為行動之原則，一切生活的根基是懷著敬仰自然之心。」
《餐桌上的世界史》宮崎正勝
「在狩獵及採集時代，所謂的飲食文化，就是取自周而復始不斷循環的大自然。親身體驗且理解到大自然恩惠的人們，以自然界的互酬(施與受)關係為行動之原則，一切生活的根基是懷著敬仰自然之心。」
「長大的路途，總是吹著狂風。我們手上，都曾用力捏著一張單程車票，迫不及待地跳上那一班開往未來的火車。列車出發，在狂舞的風中，我們義無反顧。」旅遊，向來就不是一個數字遊戲，是以心靈的深度計算的。
「長大的路途，總是吹著狂風。我們手上，都曾用力捏著一張單程車票，迫不及待地跳上那一班開往未來的火車。列車出發，在狂舞的風中，我們義無反顧。」旅遊，向來就不是一個數字遊戲，是以心靈的深度計算的。
作者是研究生態和生物的人，擁有童稚之心和能欣賞周遭一切事物美麗之處的雙眸，以及不錯失每處細節的觸手。
作者是研究生態和生物的人，擁有童稚之心和能欣賞周遭一切事物美麗之處的雙眸，以及不錯失每處細節的觸手。
喜歡什麼事都可以寫一遍、聊一通的人，對我來說，是一特殊的能力。把日常觸碰到的任何事情、人物、瞬間，於腦海中，用自己特有的filter過濾，灑上個性色彩後輸出，把每趟的匆匆一瞥，化為意念的產物。
這本書剛好在颱風天時閱讀，碰上了作者對於此日的描述：「颱風來臨前的天空總是特別明淨，夕陽總是異常絢麗,從
喜歡什麼事都可以寫一遍、聊一通的人，對我來說，是一特殊的能力。把日常觸碰到的任何事情、人物、瞬間，於腦海中，用自己特有的filter過濾，灑上個性色彩後輸出，把每趟的匆匆一瞥，化為意念的產物。
這本書剛好在颱風天時閱讀，碰上了作者對於此日的描述：「颱風來臨前的天空總是特別明淨，夕陽總是異常絢麗,從