- 讀冊 12 -《放風》黃仁逵
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黃仁逵是位貫徹的藝術家，是香港電影金像獎的最佳美術指導。這本散文集分為兩個部分，首為編作的角色故事，如同電影中出現的主角好，臨演也好；次為他的藝術日常分享感慨評論。
首部的人物，市井人物居多，可為美術館護衛員，可為油漆師傅，可為天台上愛鴿的老伯、可為易服癖兼精神分裂的女士、可為坐輪椅的婆婆等。故事不能棲息於沉默中，這些人物的出場，被分配了片段，充滿分量和生命能量。
「主持人摟著一個特大粉紅豹:『曾四妹女士，你答對了，粉紅豹就送你。甚麼動物幼年時四條腿，長大了兩條腿，老了變三條腿？』馬上有人說: 『太容易了！這是半賣半送啦！」曾四妹待人群靜了，説:『狗。』主持人仍是笑盈盈: 『錯了，答案是『人』才對，不過答錯了也有安慰獎…』『我沒答錯！ 』老人揮舞著瘦小的拳頭，『人老了有三條腿嗎？為甚麼我要用輪椅？』」
第一、二部加總，可見作者的藝術取向和諷刺意味，一種人人做聲稱的藝術家，同時被稱為藝術的非必有其實。
「某抽象畫展開幕酒會上，一個小童指著一畫大叫:『紅蘿蔔！好大的紅蘿蔔！』孩子的父母尷尬地向主人道歉，後者說:『孩子看到紅蘿蔔，就是紅蘿蔔。』是的，若孩子說:『一堆顏料！好大堆顏料！』誰又能説他錯?」
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曾經，我的保養程序簡單到只包括清潔和隨意上乳液
這不是書評，是我思考、生活的痕跡。
人際關係和溝通從來就不是簡單的事情，
我也必須坦白的說，看完這本書並不會讓你成為交際達人，
但卻能觸發更多的思考，
如果能實踐書中看似老生常談的內容，
那才是本書的用意，但也確實不容易。
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對這河而言只有當下，沒有過去的陰霾，沒有未來的遮掩。
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記得當時我每日中午都會
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本書依廿四節氣為序，是作者美學之道、生活哲學、所見所聞下的隨筆，讀者可跟隨文字視覺欣賞筆下草木花朵、川流山河，學着觀賞歳月。池上是個富有感染力的慢活社區（作者居池上），但不等於只有駐地才能慢活，其中於巴黎角落聽街頭音樂家表演的一段，已反映過安靜沉着的生活，不限時地人，只管用心。
《雲淡風輕》蔣勳
自池上回來，再讀蔣勳的文字，感覺多了一份連繫。如在池上穀倉美術館內看見老師的畫作＜縱谷之秋＞，遂於書中先讀到老師作畫的經過和源由，後再談及穀倉美術館建立的由來和相似的畫作＜山醒來了＞的安放，是對他口中的島嶼的珍惜和分享精神。
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如同在前言部分，作者就自述這是一本「略顯鬆散」的作品，就內容而言，確實也比較缺乏系統性的整理，或許是為了保護當事人及其他考量，在描述案件時往往有種隔靴搔癢之感；有些部分比起「職人寫作」，更接近於作者本身的心得分享。
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如果說凡事都有個契機，我會遇上這本書，是因為一場亞隆的線上新書分享會。雖然整場分享會都跟這本書無關，但有賴於線上分享會帶給我的一頭霧水，讓我上網搜尋了一些關於亞隆新書的消息。
然後，在一場訪問亞隆的影片中，我遇見蘿蕊･葛利布這個作者......
這本書被列為比爾蓋茲2018年唯一推薦的大腦潛能開發書籍，之前看過其他人的讀書心得，說對這本書感到失望。實際上看了後，發現作者是用了在印度、尼泊爾等地學習冥想過程中，跟老師對話的故事，來闡述冥想、正念的意義，淺顯易懂，讓讀者不僅知道如何冥想，更重要的是知道為什麼要這麼做。
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