&nbsp;324行政院事件凌晨，警方強制驅離在場佔領者，攝影記者在混亂中進行拍照採訪。
<h2>&nbsp;雞肋一般的台灣新聞攝影</h2>
新聞攝影在台灣就如同雞肋，看似重要又不重要，從媒體呈現的架構看起來就是一個圖像世界，事實上就像果蠅的複眼看世界，氾濫而失焦。新聞攝影是另一種白色巨塔，外人看起來巨大而神秘，按圖索驥、緣溪行，或許就能發現箇中天地。在《偉攝影∞非典型新聞攝影》，我會就自己從事新聞攝影工作十餘年的心得分享所思所聞，提供觀看新聞影像的多重視角。
<h2>從影像切入的新聞視角─那是什麼，能吃嗎？</h2>
自從數位與網路解放之後，媒體管道變得隨手可得，Andy Warhol說：「每個人都有15分鐘的成名機會。」(Everyone will be famous for 15 minutes)，大眾媒體固然強勢，但小眾媒體依然讀者可觀，同時更具有高度黏著度與深度效力。在獨立媒體(或個人即媒體的現在)，你經常可以看到一些具有論述性、有觀點的文章，搭配時事和議題，加上社群的推波助瀾而被大量轉分享；但你很少會看到幾張新聞照片被大量分享。&nbsp;
 
因為我們長久以來都活在文字思考之中，缺乏影像的素養與閱讀能力，一張過於複雜有深度的影像，實際上是不討喜的，因為這樣的影像必須被解讀轉譯，而不能像文字那樣易於被直白陳述。編輯在篩選影像時，最簡單快速的方式就是「圖配文走」，也因此，長期以來在新聞的產製過程中，影像總是居於配角的地位，幾乎沒有獨立發聲或表現的可能，但反過來看，許多歷史上的重大議題和事件，往往是某張照片、某個影像流傳於世，被人們所記憶住，在當今的媒體、新媒體產業，「新聞影像」能不能創造出不同的可能呢？
在衝突事件場合採訪，攝影記者有時候甚至比當事者更瀕臨前線，也遭遇更突如其來的危險衝擊。
身為一個新聞攝影工作者，在媒體產製的包裹流程中，每個勞動體越來越像生產線上的自動化機械，然而影像的本質在於獨特性及複多性，因此影像必須被非等同對待、需要「閱讀」和「轉譯」。既然媒體已經解放，隨手可得的是各種發聲管道，那麼就應該試著去做出一些行動與改變，我希望透過書寫的拋磚引玉，作者與讀者的互動、討論，造成迴圈共鳴，使得新聞影像可以重新被看見發現，倡導新聞影像識讀、建立圖像思考。
如果你願意，這邊有一個例子我先前在SOS寫的文章可以讓你參考： 
 <a href="http://sosreader.com/beta/archives/1341">《新聞影像的遺珠，主流之外的選舉》</a>
每一張看似平凡的照片背後都存在攝影記者努力奮戰的痕跡。
<h2>如果資助我進行《偉攝影∞非典型新聞攝影》的長期專題，你將會有以下的回饋：</h2>
<ul>
 <li>每星期一篇書寫關於國內外新聞攝影動態的個人觀察，不時會穿插其他關於我對於台灣新聞攝影環境、工作議題的觀點與看法。</li>
 <li>每月一篇特定採訪專題，以採訪主題的方式連載登出，試圖以影像為主體，言說自己身為一個攝影記者的所見所思，分享自己除了例行的新聞攝影工作之外，還忙了什麼？</li>
 <li>除了我的文章，你同時也可以在SOS的後台看到其他優質作者的報導和內容。</li>
 <li>透過用戶後台 Q&amp;A 的方式，直接與我討論一些關於新聞攝影及業態的問題，我非常樂意和讀者互動，並且相信更大的收穫來自於你我的互動及共同創造出的意見陳述。身為資助者、忠實的讀者，不要吝嗇給我你的意見和想法，因為這些資訊都將協助我書寫出深度廣度具備的好內容。</li>
 <li>SOS將舉辦【深度攝影講座】，講者除了我之外還有許多知名攝影師，只要資助我的《偉攝影∞非典型新聞攝影》長期專題，就可以免費參加，講座內容與講師陣容請讓我們賣個關子！許多故事都來自於影像，捕捉影像的剎那，其實收納了每個影像工作者的話語，又或是影像工作者是用光影取代墨水，用快門賦予故事型態。而你是否好奇，鏡頭後端的影像書寫者，有什麼樣的故事呢？</li>
</ul>
 
<h2>期待你能從影像的另一端走來，和我一起透過鏡頭去說故事。&nbsp;</h2>
<ul>
 <li>特殊方案　限量發行！</li>
</ul>
<blockquote>&nbsp;與我一起參與採訪過程，並在採訪後進行2小時的深度討論，針對議題與攝影專業，產生更直接的碰撞！總共舉辦兩梯次，一梯次8人</blockquote>
從一個攝影工作者的角度，一個事件該如何被詮釋？「在」新聞現場的震撼，不僅只是從文字與影像傳達出的臨場感！除了實際參與，面對面的深度討論，是讓文字與影像去延伸出想法激盪的火花，針對採訪議題或攝影問題有更直接的接觸，期待你能從影像的另一端走來，參與一個影像新聞的產製，和我一起透過鏡頭去說故事。&nbsp;
 
<blockquote>影像洪流不斷向讀者迎面襲來，除了外行看熱鬧、內行看門道之外，新聞影像背後還有更多可以探索的小宇宙。</blockquote>
<h2>失落在主流背後，重見天日的膠卷</h2>
除了不定期針對時事提出自己的非典型新聞攝影觀點外，我決定拿出湘西趕屍隊的功力，把躺在陰暗無盡硬碟迴圈裡的圖檔僵屍攤在陽光下，每月推出特定的採訪主題，首波推出「65年兩岸官方南京會談」專題，接下來還有街頭報導（反核遊行、同志遊行、318與324運動等）、新媒體專案執行（跨性別專案、年度影像企劃、選戰影像統整等）、災難目擊（八八風災、蘇花風災等）。希望透過一篇又一篇的文字爬梳，隱現影像工作者背後的思維與論述。
一位失業民眾領取政府的救助，對於鏡頭感到畏縮，他淚眼盈眶地說：「受人接濟很丟臉，但也沒有辦法。」此作品榮獲「2010台灣新聞攝影比賽」新聞人物類第一名。（攝影／余志偉）

 324行政院事件凌晨，警方強制驅離在場佔領者，攝影記者在混亂中進行拍照採訪。

新聞攝影在台灣就如同雞肋，看似重要又不重要，從媒體呈現的架構看起來就是一個圖像世界，事實上就像果蠅的複眼看世界，氾濫而失焦。新聞攝影是另一種白色巨塔，外人看起來巨大而神秘，按圖索驥、緣溪行，或許就能發現箇中天地。在《偉攝影∞非典型新聞攝影》，我會就自己從事新聞攝影工作二十餘年的心得分享所思所聞，提供觀看新聞影像的多重視角。

從影像切入的新聞視角─那是什麼，能吃嗎？

自從數位與網路解放之後，媒體管道變得隨手可得，Andy Warhol說：「每個人都有15分鐘的成名機會。」(Everyone will be famous for 15 minutes)，大眾媒體固然強勢，但小眾媒體依然讀者可觀，同時更具有高度黏著度與深度效力。在獨立媒體(或個人即媒體的現在)，你經常可以看到一些具有論述性、有觀點的文章，搭配時事和議題，加上社群的推波助瀾而被大量轉分享；但你很少會看到幾張新聞照片被大量分享。 

因為我們長久以來都活在文字思考之中，缺乏影像的素養與閱讀能力，一張過於複雜有深度的影像，實際上是不討喜的，因為這樣的影像必須被解讀轉譯，而不能像文字那樣易於被直白陳述。編輯在篩選影像時，最簡單快速的方式就是「圖配文走」，也因此，長期以來在新聞的產製過程中，影像總是居於配角的地位，幾乎沒有獨立發聲或表現的可能，但反過來看，許多歷史上的重大議題和事件，往往是某張照片、某個影像流傳於世，被人們所記憶住，在當今的媒體、新媒體產業，「新聞影像」能不能創造出不同的可能呢？

在衝突事件場合採訪，攝影記者有時候甚至比當事者更瀕臨前線，也遭遇更突如其來的危險衝擊。

身為一個新聞攝影工作者，在媒體產製的包裹流程中，每個勞動體越來越像生產線上的自動化機械，然而影像的本質在於獨特性及複多性，因此影像必須被非等同對待、需要「閱讀」和「轉譯」。既然媒體已經解放，隨手可得的是各種發聲管道，那麼就應該試著去做出一些行動與改變，我希望透過書寫的拋磚引玉，作者與讀者的互動、討論，造成迴圈共鳴，使得新聞影像可以重新被看見發現，倡導新聞影像識讀、建立圖像思考。

如果你願意，這邊有一個例子我先前在SOS寫的文章可以讓你參考：
 《新聞影像的遺珠，主流之外的選舉》

每一張看似平凡的照片背後都存在攝影記者努力奮戰的痕跡。

如果資助我進行《偉攝影∞非典型新聞攝影》的長期專題，你將會有以下的回饋：

每月至少一篇書寫關於國內外新聞攝影動態的個人觀察，不時會穿插其他關於我對於台灣新聞攝影環境、工作議題的觀點與看法。

每月一篇專題影像拍攝製作分享，以採訪主題的方式連載登出，試圖以影像為主體，言說自己身為一個攝影記者的所見所思，分享自己除了例行的新聞攝影工作之外，還忙了什麼？

除了我的文章，你同時也可以在SOS的後台看到其他優質作者的報導和內容。

透過用戶後台 Q&A 的方式，直接與我討論一些關於新聞攝影及業態的問題，我非常樂意和讀者互動，並且相信更大的收穫來自於你我的互動及共同創造出的意見陳述。身為資助者、忠實的讀者，不要吝嗇給我你的意見和想法，因為這些資訊都將協助我書寫出深度廣度具備的好內容。

SOS將舉辦【深度攝影講座】，講者除了我之外還有許多知名攝影師，只要資助我的《偉攝影∞非典型新聞攝影》長期專題，就可以免費參加，講座內容與講師陣容請讓我們賣個關子！許多故事都來自於影像，捕捉影像的剎那，其實收納了每個影像工作者的話語，又或是影像工作者是用光影取代墨水，用快門賦予故事型態。而你是否好奇，鏡頭後端的影像書寫者，有什麼樣的故事呢？

期待你能從影像的另一端走來，和我一起透過鏡頭去說故事。 

與我一起參與採訪過程，並在採訪後進行2小時的深度討論，針對議題與攝影專業，產生更直接的碰撞！總共舉辦兩梯次，一梯次4人

從一個攝影工作者的角度，一個事件該如何被詮釋？「在」新聞現場的震撼，不僅只是從文字與影像傳達出的臨場感！除了實際參與，面對面的深度討論，是讓文字與影像去延伸出想法激盪的火花，針對採訪議題或攝影問題有更直接的接觸，期待你能從影像的另一端走來，參與一個影像新聞的產製，和我一起透過鏡頭去說故事。 

影像洪流不斷向讀者迎面襲來，除了外行看熱鬧、內行看門道之外，新聞影像背後還有更多可以探索的小宇宙。

失落在主流背後，重見天日的膠卷

除了不定期針對時事提出自己的非典型新聞攝影觀點外，我決定拿出湘西趕屍隊的功力，把躺在陰暗無盡硬碟迴圈裡的圖檔僵屍攤在陽光下，每月推出特定的採訪主題，首波推出「65年兩岸官方南京會談」專題，接下來還有街頭報導（反核遊行、同志遊行、318與324運動等）、新媒體專案執行（跨性別專案、年度影像企劃、選戰影像統整等）、災難目擊（八八風災、蘇花風災等）。希望透過一篇又一篇的文字爬梳，隱現影像工作者背後的思維與論述。

一位失業民眾領取政府的救助，對於鏡頭感到畏縮，他淚眼盈眶地說：「受人接濟很丟臉，但也沒有辦法。」此作品榮獲「2010台灣新聞攝影比賽」新聞人物類第一名。（攝影／余志偉）

小偉的沙龍介紹

新聞攝影在台灣就如同雞肋，看似重要又不重要，從媒體呈現的架構看起來就是一個圖像世界，事實上就像果蠅的複眼看世界，氾濫而失焦。新聞攝影是另一種白色巨塔，外人看起來巨大而神秘，按圖索驥、緣溪行，或許就能發現箇中天地。就自己從事新聞攝影工作十餘年的心得分享所思所聞，提供觀看新聞影像的多重視角。


小偉的沙龍

小偉的沙龍介紹

擁有者

追蹤最新動態，和 1 位同樣興趣愛好的人一起交流

小偉的沙龍

小偉的沙龍介紹

擁有者

追蹤最新動態， 和 1 位同樣興趣愛好的人一起交流

追蹤最新動態，和 1 位同樣興趣愛好的人一起交流