Prima Facie｜無雷影前導覽
49免費公開
誰都討厭爆雷。但有些片，揣著背景知識進場，才有心力看風景，不然都在迷路。
這是我看完電影，為提升觀影品質做的功課。有料・無雷。
Top 5
拿一部保證在中國會被禁的電影到金馬參賽，因為獲獎而確定能在台灣上映，這項事實實在太適合這部片了，幾乎像是設計好的橋段一樣，非此不可。
拿一部保證在中國會被禁的電影到金馬參賽，因為獲獎而確定能在台灣上映，這項事實實在太適合這部片了，幾乎像是設計好的橋段一樣，非此不可。
我最推薦的觀影角度，就是代入艾諾拉、體驗艾諾拉，理解她選擇和每個人的身體距離，以及每一次回應所留的後手，應該會是體驗最豐富的觀影方式。
5/5艾諾拉
我最推薦的觀影角度，就是代入艾諾拉、體驗艾諾拉，理解她選擇和每個人的身體距離，以及每一次回應所留的後手，應該會是體驗最豐富的觀影方式。
5/5艾諾拉
她是個真正的公主，不是一個譬喻裡的公主，也真正繼承了一個帝國，不是隱喻下的帝國。這常用的隱喻詞彙，關於她的倒都不是譬喻，只是白描。世人只能以譬喻來理解的地位跟階級，是她人生的容器。
她是個真正的公主，不是一個譬喻裡的公主，也真正繼承了一個帝國，不是隱喻下的帝國。這常用的隱喻詞彙，關於她的倒都不是譬喻，只是白描。世人只能以譬喻來理解的地位跟階級，是她人生的容器。
有些電影跟預告片之間的關係就像是雜誌的封面與內容，不見得完全相符。看預告，你以為這部片是 Vogue 亞洲版，沒想到翻開來是 Monocle，不過攝影風格還是落在時尚雜誌，一切都置中。
有些電影跟預告片之間的關係就像是雜誌的封面與內容，不見得完全相符。看預告，你以為這部片是 Vogue 亞洲版，沒想到翻開來是 Monocle，不過攝影風格還是落在時尚雜誌，一切都置中。
如果說我要建議一個觀影角度，建議就會是從頭開始，就觀察每一個人對其他人的態度和行動，看看他們之間的相互信任感如何建立、如何磨損。
如果說我要建議一個觀影角度，建議就會是從頭開始，就觀察每一個人對其他人的態度和行動，看看他們之間的相互信任感如何建立、如何磨損。
文學改編最難的，通常是事件本身的細微，真正的張力都在表演和運鏡等各種表現上，以披露角色的內心掙扎。以下提出兩個切入點，能讓觀影感受更清晰。
文學改編最難的，通常是事件本身的細微，真正的張力都在表演和運鏡等各種表現上，以披露角色的內心掙扎。以下提出兩個切入點，能讓觀影感受更清晰。
每個人對美好生活的想像是非常不一樣的，即使「往日美好、民風淳美」好像是一個特定的時代，有個既存的史實可以考據。但其實沒有，從來沒有，關於美好生活的想像，在每個時代都是想像，不是現實。
每個人對美好生活的想像是非常不一樣的，即使「往日美好、民風淳美」好像是一個特定的時代，有個既存的史實可以考據。但其實沒有，從來沒有，關於美好生活的想像，在每個時代都是想像，不是現實。
先說說為什麼這部片是黑白的：導演為了佛像的質感很困擾，決定用黑白來淡化這個問題。雖然創造出「窮人的生活是黑白的；有錢人的生活是『卡樂佛』」的戲劇效果，但也正是因為窮，所以黑白選擇了這部電影，不是這部電影選擇了黑白。
先說說為什麼這部片是黑白的：導演為了佛像的質感很困擾，決定用黑白來淡化這個問題。雖然創造出「窮人的生活是黑白的；有錢人的生活是『卡樂佛』」的戲劇效果，但也正是因為窮，所以黑白選擇了這部電影，不是這部電影選擇了黑白。
從2006年的得獎舞台劇《愛の渦》延攬編劇三浦大輔改編成電影腳本，這部電影就註定是場景單純、演員表現豐富的作品。全劇只有三個場景：街上、公寓、咖啡館。其中六本木巷弄間公寓 301 室內景，就占了九成五，可以說是單一場景電影。
含有成人內容
從2006年的得獎舞台劇《愛の渦》延攬編劇三浦大輔改編成電影腳本，這部電影就註定是場景單純、演員表現豐富的作品。全劇只有三個場景：街上、公寓、咖啡館。其中六本木巷弄間公寓 301 室內景，就占了九成五，可以說是單一場景電影。
含有成人內容
很多電影都在開頭拋出一個問題，在片尾給出答案。但是這部電影像很多法國片一樣，不求故事情節一直向前推進、劇情張力升高後來個爆點，而是把一個十九世紀末的巴黎高級妓院拿起來賞玩，從各個角度看它。
很多電影都在開頭拋出一個問題，在片尾給出答案。但是這部電影像很多法國片一樣，不求故事情節一直向前推進、劇情張力升高後來個爆點，而是把一個十九世紀末的巴黎高級妓院拿起來賞玩，從各個角度看它。
Top 5
拿一部保證在中國會被禁的電影到金馬參賽，因為獲獎而確定能在台灣上映，這項事實實在太適合這部片了，幾乎像是設計好的橋段一樣，非此不可。
拿一部保證在中國會被禁的電影到金馬參賽，因為獲獎而確定能在台灣上映，這項事實實在太適合這部片了，幾乎像是設計好的橋段一樣，非此不可。
我最推薦的觀影角度，就是代入艾諾拉、體驗艾諾拉，理解她選擇和每個人的身體距離，以及每一次回應所留的後手，應該會是體驗最豐富的觀影方式。
5/5艾諾拉
我最推薦的觀影角度，就是代入艾諾拉、體驗艾諾拉，理解她選擇和每個人的身體距離，以及每一次回應所留的後手，應該會是體驗最豐富的觀影方式。
5/5艾諾拉
她是個真正的公主，不是一個譬喻裡的公主，也真正繼承了一個帝國，不是隱喻下的帝國。這常用的隱喻詞彙，關於她的倒都不是譬喻，只是白描。世人只能以譬喻來理解的地位跟階級，是她人生的容器。
她是個真正的公主，不是一個譬喻裡的公主，也真正繼承了一個帝國，不是隱喻下的帝國。這常用的隱喻詞彙，關於她的倒都不是譬喻，只是白描。世人只能以譬喻來理解的地位跟階級，是她人生的容器。
有些電影跟預告片之間的關係就像是雜誌的封面與內容，不見得完全相符。看預告，你以為這部片是 Vogue 亞洲版，沒想到翻開來是 Monocle，不過攝影風格還是落在時尚雜誌，一切都置中。
有些電影跟預告片之間的關係就像是雜誌的封面與內容，不見得完全相符。看預告，你以為這部片是 Vogue 亞洲版，沒想到翻開來是 Monocle，不過攝影風格還是落在時尚雜誌，一切都置中。
如果說我要建議一個觀影角度，建議就會是從頭開始，就觀察每一個人對其他人的態度和行動，看看他們之間的相互信任感如何建立、如何磨損。
如果說我要建議一個觀影角度，建議就會是從頭開始，就觀察每一個人對其他人的態度和行動，看看他們之間的相互信任感如何建立、如何磨損。
文學改編最難的，通常是事件本身的細微，真正的張力都在表演和運鏡等各種表現上，以披露角色的內心掙扎。以下提出兩個切入點，能讓觀影感受更清晰。
文學改編最難的，通常是事件本身的細微，真正的張力都在表演和運鏡等各種表現上，以披露角色的內心掙扎。以下提出兩個切入點，能讓觀影感受更清晰。
每個人對美好生活的想像是非常不一樣的，即使「往日美好、民風淳美」好像是一個特定的時代，有個既存的史實可以考據。但其實沒有，從來沒有，關於美好生活的想像，在每個時代都是想像，不是現實。
每個人對美好生活的想像是非常不一樣的，即使「往日美好、民風淳美」好像是一個特定的時代，有個既存的史實可以考據。但其實沒有，從來沒有，關於美好生活的想像，在每個時代都是想像，不是現實。
先說說為什麼這部片是黑白的：導演為了佛像的質感很困擾，決定用黑白來淡化這個問題。雖然創造出「窮人的生活是黑白的；有錢人的生活是『卡樂佛』」的戲劇效果，但也正是因為窮，所以黑白選擇了這部電影，不是這部電影選擇了黑白。
先說說為什麼這部片是黑白的：導演為了佛像的質感很困擾，決定用黑白來淡化這個問題。雖然創造出「窮人的生活是黑白的；有錢人的生活是『卡樂佛』」的戲劇效果，但也正是因為窮，所以黑白選擇了這部電影，不是這部電影選擇了黑白。
從2006年的得獎舞台劇《愛の渦》延攬編劇三浦大輔改編成電影腳本，這部電影就註定是場景單純、演員表現豐富的作品。全劇只有三個場景：街上、公寓、咖啡館。其中六本木巷弄間公寓 301 室內景，就占了九成五，可以說是單一場景電影。
含有成人內容
從2006年的得獎舞台劇《愛の渦》延攬編劇三浦大輔改編成電影腳本，這部電影就註定是場景單純、演員表現豐富的作品。全劇只有三個場景：街上、公寓、咖啡館。其中六本木巷弄間公寓 301 室內景，就占了九成五，可以說是單一場景電影。
含有成人內容
很多電影都在開頭拋出一個問題，在片尾給出答案。但是這部電影像很多法國片一樣，不求故事情節一直向前推進、劇情張力升高後來個爆點，而是把一個十九世紀末的巴黎高級妓院拿起來賞玩，從各個角度看它。
很多電影都在開頭拋出一個問題，在片尾給出答案。但是這部電影像很多法國片一樣，不求故事情節一直向前推進、劇情張力升高後來個爆點，而是把一個十九世紀末的巴黎高級妓院拿起來賞玩，從各個角度看它。