迴光奏鳴曲：女人最後一厘米青春
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
Exit: The way out were the way in
❤ 共賞影友：不急著奔向結局的人、台灣人、照顧過病人的人、你媽
這算是一部標準的台式文藝片：長鏡頭、少台詞、挖掘內心、專注呈現一個人的狀態、不急著奔向結局的劇情結構。但是一點都不難懂。
故事是一個中年婦女更年期的人生橫剖面。她叫玲子，是個有老公有女兒的職業婦女、住在公寓裡、不有錢也不窮。但是平凡不是這齣戲的弱點，而是賣點。我覺得這部片最大的價值在真實地呈現，社會裡幾乎一半的人會經歷的心境。雖然這些生活片段這麼瑣碎、這麼隱密，但還是足以集結成觀眾能夠感受的心境，於是了解主角每一個小小動作背後的選擇動機。也許你媽看了會發現：吾道不孤。
這些難以向人吐露和分享的壓力和細節，就像自以為的一些怪癖，讓人覺得自己有問題。例如對已讀不回感到無比焦慮、書讀不到兩頁就分心、鞋帶不繫到左右完全對稱就覺得整個人不對勁、嘴上說不在意外表但還是對好人沒興趣。知道這個世界上有人跟自己一樣，是很大的安慰。所以我喜歡這部電影。
導演一直用一個手法：讓電影很安靜，鏡頭就跟著聲音走。不管是腳步聲，還是人不自覺發出的聲音，都會吸引觀眾想知道聲音來源，不禁會帶著期待感看下個鏡頭轉向哪裡。這個手法讓劇情很合理、很流暢。
電影最吸引我的是人物目光。劇情的每一個環節，在處理人的目光上，對行為的選擇都很關鍵。每一個人物的目光想看到的、怕被看到的、不知道被看到的場景，都經過很好的安排，都沉默地推進劇情一層一層的堆疊，讓下一秒會發生的事情，在上一秒就可以抱一點期待感去看。
另外就是舞棍才會知道的事情了：雖然舞蹈教室裡跳的是國際標準舞的英式探戈，但是電視教學影片裡的完全是阿根廷探戈，蠻不一樣的。觀影前幾天才聽阿根廷老師 Marité Lujan 說：「以前在阿根廷的舞會，我不用看到臉，只看腳就知道誰來了。因為每個人走路的方式都不一樣。」台灣的阿根廷探戈社群不大，不超過五百個人。教學示範帶裡的那對舞者才走一步路，我就認出他們。Marité 說的是真的。
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最近流行著「鬆弛感」一詞，應該在八零、九零後的這群人最有感。
有時候我看到一個演員拍了許多大卡司陣容的影片，可是突然某一天，看見他拍了一個看起來十分尋常樸素的片子，演繹一個平常人的生活，每當在那種時刻，我會覺得自己也跟著放鬆了。生活不是要時刻有華麗的陣容才能登場，生活就是生活，只要活著就是生活。
《Shall we ダンス? 我們來跳舞》是周防正行執導，於1996年上映的日本浪漫劇情電影，由役所廣司、草刈民代等人主演。本片描述中年上班族每天過一樣的日子，妻兒皆有的他看似幸福，其實希望人生有點變化，有一天終於鼓起勇氣到有年輕女教師的國標舞教室上課，並透過學舞找回人生熱情。
本片獲得
筆者曾受到《狂舞摯愛》這部作品的鼓舞，一齣跨越歷史的女性舞蹈電影，那時的我就已被史黛芬妮迪朱斯托導演折服，直到去年她的第二部長片《時髦女子》再次入選坎城影展「一種注目」單元，無疑證明了我心中的想法，她是應當受到關注的女導演，尤其喜愛導演這次敘事的優雅從容，以及攝影的細膩捕捉，整體相較於前作更趨成熟，
30歲對於一個受聘的酒家媽媽桑來說是一個坎，接下來要嘛嫁人，要嘛自己開一家，要不然向下沉淪求包養。今天想來聊一部我非常喜歡的電影，成瀨巳喜男監督執導，高峰秀子、仲代達矢、森雅之、加東大介主演，1960年由東寶株式會社出品上映的＂女人步上樓梯時＂。
我想會與這部電影有直接連結，產生最大的憧憬和感動的人，大概心中都有很大一部分憧憬著這樣的生活，這樣規律平靜的生活。而到了最後才發現，這也許是不得不的逃跑，不得不有的壓抑和溫柔，不帶批評的，這確實是一種遁逃，而就算那真是最終的美好，自己也還不是時候。這是個危險，才必須時刻提點，一個將他人生活去脈絡
夢見我跟一群台灣太太在鐵道旁邊，看著露天電影。
這個露天電影院前面有一個樂團，隨著電影的演出，會穿插現場演奏。有時會和現場群眾一起玩波浪舞。有時會有一些滑稽的表演，讓群眾可以參與。
一邊表演與遊戲的過程，讓我想起之前我在台灣去夜店跳舞玩樂的情緒。現在回到美國，這些熱力四射、勁歌熱舞的日子已經距離
週末看了《可憐的東西》，這部以超現實手法呈現的電影，探索了女性成長和探索之旅，同時挑戰了觀眾的道德底線。影片中的對話引發了對人性與現實的深刻思考，也探討個人的成長與道德規範之間的微妙關係。透過這部作品也提醒了自己，在人生的旅程中，抉擇是屬於我們自己的，無論框架如何，我們都擁有自由。
＂人們為什麼想看脫衣舞？因為人們想要看女人的裸體！＂電影裡的男主角這樣說。
今天在臉書上看到同學分享的一篇脫衣舞女的專訪，讓我想到這部電影＂她在夢中跳舞＂，就讓我來介紹一下這部令我印象深刻的電影吧。
那篇專訪的受訪舞女提供的照片中，有好幾禎都是在＂廣島第一劇場＂拍攝的，而廣島第一劇場就是這部電影
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