在AI作圖時代，做出18禁的裸露圖片其實一點也不難，我自己的圖庫裡就有一大堆各種角色的裸露圖片，但我通常是以下列的標準來選擇要不要展示這些圖：
1. 這些女性角色覺得自己很美麗的時刻。
2. 女性角色在讓她在乎的人（情侶、密友、母親）看到也無所謂的時候。
3. 在劇情中有象徵含義的時候。

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像是轉生為蜘蛛、轉生為史萊姆！都是這種套路，但就是很好看😂

執筆寫作，要不是看厭套路，想自創絕世武功，就是千思萬想，終於想出一個精彩絕倫的故事，急不及待想給人看看有多厲害——要不然，各種都有一點。但很多作者有個共通點：我要反套路/超越套路！因為本來就看厭套路，不希望複製；不喜歡套路、因為看來像工廠出來的複製商業作…… 但套路，其實是基本功，你知道嗎？ 最常見的套路——英雄旅程 揮直拳，誰都會，但揮出精準命中讀者要害的直拳，就必須提到經典冒險結構——英雄旅程。如何反制？基本不可能，這招直拳已被證實能俘虜廣大讀者的心。啟程、成長、挫敗、得着（濃縮了）的結構，有人打得好，有人打得不妙，但即管他怎麼套路，打得好仍會被欣賞。想想看、若直拳都打不好，你要怎麼「手掌一轉，卸開他的拳頭，再忽然反咬一口」，寫出反套路、完全讓讀者讚嘆、意外的反擊呢？ 套路的好處——快速讓讀者進入狀態 現在很多人說黃金三章，但套路？本來就在如此結構之下產生的，基本開頭已經可以讓讀者決定要看或者不看這部作品。 你是被卡車撞到越了？（穿越，追不追） 不小心被總裁的車撞到，你是小資上班族（上班族靠男主角逆襲，追不追） 全世界被怪物入侵，只有主角被選中（選中的小孩，追不追） 其實，套路就是在問讀者這個問題。一看開頭，就決定了作品的「目標客戶」。 反套路——我的直拳其實是假動作 套路是一種預設，大家都有了看「這種故事」的準備，那何時才能放進自己的東西？讓它變成獨特、反轉、驚豔的一筆？就是在套路的鋪陳之後，作出違反牌理出牌的方法了。 不論你是「總裁愛上女上司然後一同欺壓女主角，後來才出現一個更厲害的男主角」，「還是拔出聖劍的主角發現，聖劍根本是假貨，但他還是要想辦法打敗魔王」。這些發展都是平常不一定能猜到，卻讓人察覺到套路的破壞和反轉。 所以實質上套路並不是壞事，而是作者需要解讀、明白，然後超越的東西。

【承認吧，套路很好】

不錯，可以學起來。

1. 角色需要有欲望 一個成功的角色需要有清晰的目標或欲望，這是推動故事情節的核心動力。角色的欲望往往與故事的核心衝突密切相關。作家約翰·特魯比在《The Anatomy of Story》中寫道： 角色的欲望是故事的脊柱。它決定了角色的方向，並將故事的所有部分聯繫在一起。 2. 角色需要有缺陷 完美的角色往往缺乏吸引力，而有缺陷的角色更容易引發讀者的共鳴。這些缺陷會讓角色看起來更真實，也為他們的成長提供了空間。作家莉莎·克羅恩在《Wired for Story》中說： 角色的內在問題——他們的錯誤信念——構成了故事的內在衝突，而這是任何故事中最引人入勝的部分。 3. 讓角色有鮮明的個性 角色應該有獨特的性格特徵、語言風格或行為習慣，讓他們與眾不同，能在讀者心中留下深刻印象。作家E.M.福斯特在《Aspects of the Novel》中提到： 衡量一個立體角色的標準是它是否能以令人信服的方式帶來驚喜。 4. 角色需要行動 角色的行動比描述更加重要，因為行動是他們性格的具體展現。角色的所作所為應該符合他們的目標和個性。美國作家雷·布拉德伯里在《Zen in the Art of Writing》中說： 情節不過是角色奔向非凡目的地時在雪地上留下的足跡。

以下是一些 成功塑造小說角色 的準則：

我覺得有人喜歡，那就成功了

在別處看到，覺得很有趣 大家覺得有用嗎？ 1. Sexy Lamp Test 性感台燈測試： 如果女性角色能被替換成性感台燈而不影響劇情，則角色塑造失敗。 2. Bechdel Test 貝氏測試： 至少兩名有名字的女性角色，有對話，且對話內容與男性無關。 3. Mako Mori Test 森真子測試： 至少一名女性角色有獨立敘事線，且該敘事線與男性無關。 4. DuVernay Test 杜威內測試： 由導演艾娃·杜威內（Ava DuVernay）提出，檢視作品是否為有色女性角色提供真實、多層次的代表性。 6. The Ellen Willis Test 艾倫·威利斯測試： 檢視女性角色是否被當作完整的人，還是僅僅服務於男性角色的需求或情節推進。 7. The Shukla Test 舒克拉測試： 針對種族與性別，檢查有色女性是否有足夠的存在感和敘事意義。 8. The Tauriel Test 陶瑞爾測試： 由影迷提出，檢查女性角色是否只是被添加來取悅觀眾，卻缺乏深度或敘事功能。

神秘力量

衡量女性角色是否塑造成功的測試

我有時候會加入年代表 就是以年度來排進程
更能清楚作品走向

寫大綱 不是必需但對於作者，卻是必學 「反正會脫綱」「全都在腦海」「限制了創作」 是的，你當了作者一段時間，自然會聽過上面的理由。如果對一個故事的劇情、設定、人物完全瞭如指掌，且能在寫到結尾都能記得，的確沒有寫大綱的必要。 但對於創作長篇作品，或者之後打算嘗試不同類型作品的作者來說，寫大綱是一項很重要的技能。 原因如下： 1. 長篇作品，你不能保證自己的記憶力：一本小說隨着劇情變得複雜、伏筆增加、設定增長，要完全記得會逐漸變得困難，即使記得，被中斷然後重新進入寫作狀態的暖機時間也會變得很長。大綱能幫助你快速進入狀態。 2. 面對本不擅長的類型作品：大綱可以幫助你在構想好的框架下創作，拿大綱和信任的朋友討論，也可以避免把小說寫成一半之後，才發現劇情暴走的困局。 3. 能寫大綱、代表你有分析小說的能力：除了分析解構自己的小說，看看劇情是否適合出現在特定地方，也能分析別人的小說，學習這樣做是否更好。

寫大綱不是必需

有被提醒到，謝謝

「上帝視角」是第三人稱的別稱，又被稱為「全知視角」，是能隨作者意向切換人物、地點、時間的敘述手法，也能窺探角色內心。 但濫用這種手法的「優勢」會給作品帶來以下問題： 1. 濫用描述：認為場景越細緻、人物心理、外觀和感官描寫越多越好，導致描述失焦、冗長 2. 濫用多角度：隨意、不斷、頻密地切換視角人物，以為呈現了劇情的全面，但失去代入感 3. 焦點錯亂：描述與劇情無關，但作者私心的人物事件，打亂連貫和緊湊的劇情 一些提高第三人稱寫作的小技巧： 1. 跟隨對劇情推進有利、衝突豐富的人物：這些人物才對故事本身有貢獻。 2. 減少頻密切換視角：如非必要，不要隨意跳時間、地點、人物，以免損害讀者代入感。第一人稱和第三人稱之間忽然切換更是大忌，需要很強的技巧搭救。 3. 聚焦於重點，而不是全面：人的集中力有限，無論描述事件還是人物，作者最好給出能留在記憶的重點，而不是詳細、全面但沒有焦點的描述。 在下面貼一下終極奇幻小說練功房：<a href="https://discord.gg/QxAZWqjHSE">https://discord.gg/QxAZWqjHSE</a>

濫用「上帝視角」是寫作大忌

剛剛看到一部非常有幫助的影片，整理了十五個事情，是新手奇幻小說作者最好要避免的，我邊看邊點頭，覺得這影片太有用了，因此想要來整理分享一下： 



https://www.youtube.com/watch?v=fo40-m03WVg

以下是身為奇幻小說作者，最好避免的十五件事情：

1. 設定狂

閱讀書評

推推！特別是新手非常需要知道！！

學習

作者

對話

資訊

節奏

奇蹟

限制

十五個寫奇幻小說時要避免的錯誤

哈哈~~~女兒像媽媽 不是挺好~

瘸腿老人走過冷巷，女兒擔心地扶着他，怕他跌倒，又囉嗦地對他說，要準時服藥。 老人經過神殿，抬頭看了勝戰女神的雕像一眼，對女兒說：「你知道嗎？你囉嗦起來的時候就像你母親。

#兩句奇幻小說

500金！

夜幕降臨，巨獸突然襲來，長爪撕裂大地，雷鳴咆哮震撼每所土房的薄牆。我瑟縮桌下，不敢聲張。 這時，穿着鏽蝕板甲、在我家作客的僱傭兵站立起來。他拔出黑劍，嘆了口氣問：「你會付我多少錢？」

這篇頗有後勁👍❤️

我看見老人在小樹旁擺了個算命攤位，他問我：「未來抑或過去？」 300年過去，我偶然再次經過。小樹長成大樹，村莊建成宏偉的都市。老人仍在樹蔭下，他問我：「未來抑或過去？」