打戲要怎麼寫？（一）

前言

這個系列文章的目的，就是要幫助新手寫作者克服打戲的障礙。透過訣竅提示，讓寫作者避開常見陷阱，進而順利完成打戲段落，不再因為這部分而卡文。

至於對於中老手寫作者而言，這份文件可能只是整理了一些已知的觀點或要訣，幫助或許有限。但不妨將其當作一份心得筆記，或者當成一份檢查清單。如果您發現內容有錯誤，或覺得有需要補充的地方，歡迎在旁留言提出寶貴意見，我很樂於參考與修正。

好，那我們就開始吧！

打戲也是戲

首先，在第一個要訣的開頭，讓我先來講個小故事當作範例。我知道身為寫作者，我們最喜歡的就是寫故事跟看故事了！

搭帳篷

「馬的。」

你拿起八人大帳篷的支柱，過了十五分鐘你還在掙扎。

搭不起來。

其他組已經搭好，在忙著生火了。

你自責為何誇下海口，說自己可以一個人搞定它。

大概因為你是不良學生，沒人想跟你一組，你也不想為難大家。

你抬頭，發現老是跟你作對、記你缺點的學生會風紀委員站在你面前。

她問：「要幫手嗎？」

「不用啦！」

但她還是默默幫你撐住另一邊的竿子，一起拉起中央柱。

也許是因為上次被她堵在校門口記遲到時，你發現她裙擺上沾了血。趕快藉故天氣熱，脫了外套，偷偷纏在她腰上，輕聲跟她說快去廁所換短褲。

你怎麼會注意到？

大概因為家裡有兩個媽媽，兩個姊姊，懂女生的不方便多一點。

從小被人嘲笑「兩個媽媽好奇怪」，結果變成不良打架王，變成她的眼中釘。

順利搭完帳篷，你和她坐在草地上，抬頭看星星，喝著熱可可。

「欠妳的，以後一定還。」

「呵，傻瓜。」

這篇出自我投稿的300字微小說： https://www.penana.com/article/1562037

這個小說跟打戲有什麼關聯？

有的，上面的這篇小說，跟下面的打戲大綱有一樣的結構：

你面對一隻巨大的野獸，你的身體傷痕累累，快要撐不住了。

隊伍的其他夥伴正在忙著對付另一隻怪物，而你是一隻人緣不好的牛頭人，只能自己獨力對付野獸。

真的快不行了，你暗自後悔為什麼當初要跟隊伍的領隊起衝突，搞到現在大家孤立你。

突然，從旁邊的樹林竄出一個身影，咻咻幾聲，幾支飛鏢插在野獸背上，牠吃痛大吼。

那道身影靠到你身邊。

原來是在上一個旅館偶遇的精靈獵人。

「嘿，需要幫忙嗎？」她笑著問。

「本大爺才不——」你意識到自己真的需要幫助，馬上改口：「才不會拒絕別人的好意。」

她嫣然一笑，跟你一左一右拉開站位，一齊對付野獸。

你不知道她到底在打什麼主意。也許是因為在上次遇到時，你把撲倒在路邊草叢，又中毒又餓趴的她帶進醫療所治療了一番，又帶她去酒吧大吃大喝了一頓。

總之，你們合力趕跑了野獸，成功守護了村莊。

夜晚，在慶功的宴會上，你邀請了她一齊吃吃喝喝。

在營火旁，你坐在草地上抬頭看星星，嘴裡念念有詞：「欠妳的，以後一定還。」

「呵，傻瓜。」她笑著回你。

上面的短文省略了戰鬥的過程，只交代緣由和後果。

但這兩篇極短篇小說是同樣的結構。

類似的結構我也用在自己的小說裡：

https://www.penana.com/article/1517987

https://www.penana.com/article/1517999

https://www.penana.com/article/1518004

https://www.penana.com/article/1518008

這四回故事大約有一萬三千字，他們也是類似結構：

1. 女主角落難，男主角原本與女主角關係不好，但因為男主角的某些善良個性，他放下敵對態度，幫助了落難的女主角。
2. 之後，男主角遇上困難，女主角現身幫助男主角。
3. 男女主角合作克服困難。
4. 事後，男女主角聊天交心，建立情誼。

你可能會問，這跟打戲有什麼關係？

這就是我想要講的一個原則——打戲，也是一種戲。

想把打戲寫好，其實依循的基本原則跟寫一場精彩的文戲、精彩的鬧劇、精彩的肉文一樣，都是在寫一場戲，本質上都遵循著類似的大原則。

打戲的重點，並不是一拳一腳，也不是你來我往的招式互轟，而是「造勢」。

勢，就是指著目的相反的雙方對抗時，在主角這方的優劣勢。造勢，就是透過技巧，將雙方情勢激烈拉伸，讓讀者有坐雲霄飛車的感覺，以獲得情緒上的滿足感。

在這邊，我會用奇幻小說大神布蘭登・山德森（俗稱山神）的3P原則來解釋造勢的方法。

這邊的3P，不是那個色色的3P，而是承諾（Promise），進展（Progress），與報償（Payoff）的縮寫。這是一套綜述怎麼鑄造出大小場景的基本邏輯。從幾十萬字的巨著到最基本的一章，都可以依循3P原則來構築。

打戲也不例外。

下面這影片是山神對於打戲要怎麼寫的一些提點，你會聽到他講解到後面，提到了Progress在此對應到的就是戰鬥進程：

根據山神的奇科幻小說寫作課的內容，這三個P的定義是：

Promise（承諾）—— 向讀者傳達小說的核心期待

一本小說的承諾始於封面的「類別」和開頭數章。

當讀者挑選的是黑暗奇幻類小說，他會期待裡面有權謀、政治與冷酷血腥。

當讀者看到第一章，一名清純女孩被無辜殺戮，他馬上就會知道這是一本暴力、血腥且壓抑的小說。

同樣，在打戲之前的鋪墊與造勢，就是在為這場打鬥奠定承諾：

這是一個一對一的光榮單挑？還是一對多的溫泉關之戰？還是多對多的格鬥場競技？還是多對多的荒野軍隊亂戰？

不一樣的鋪墊決定了讀者預期的打鬥規模。

這場打鬥的氣氛是？

兩股勢力表面和平私底下想展示自己實力的競技？

兩個老友久別重逢的相會切磋？

男女情侶因誤解而互相死鬥？

兩個世仇家族的決鬥？

正邪勢力的最終決戰？

不一樣的氣氛，讀者想要看到的結果就會不同。

但無論是哪一種氣氛，最重要的就是擾動讀者的情緒。當讀者對某一方有同理或同情心，這樣才能代入其中一方，隨著戰鬥的情勢優劣而情緒起伏。

Progress（進展）—— 保持讀者的參與與期待

進展原則最重要的地方就是每時每刻讓讀者有某個東西變化、推進了的感覺。如果作者花了筆墨，卻無法讓讀者有這種感覺，讀者就會覺得故事拖沓煩悶。

這個概念用在打戲中，就是要確保每個動作每個決定都對劇情造成某個方面的進展。山神說過，最簡單粗暴的進展方法就是設立一個數字目標，例如有多少雜魚要撂倒？大魔王還剩多少生命值？多少道防禦工事要摧毀？多少條戰線要越過？敵軍還剩下多少預備隊？四大天王還剩幾隻？這類的數值化目標。

當然，更抽象的計量方法也是很常用的：敵人還剩多少壓箱寶？不知悔改的敵人到底被打醒了沒？要偷走的寶物到手了嗎？之前許下的承諾在戰鬥中完成了嗎？主角在戰鬥中領悟了新招、解鎖新能力嗎？諸如此類的進展。

除了正面的進展，負面的進展也是一種提升緊張感的方法：我還剩多少體力？我還剩多少大招可以放？還有幾個同伴站著？手上的槍還剩幾顆子彈？我們還剩多少地盤？

當角色不斷用自身的負面進展，消耗儲備資源換取正面進展時，這就將打鬥轉換成了鬥力鬥智的走鋼索特技。這樣往往可以將讀者的心懸在半空，不停翻下一頁，只為了知道結局如何。

Payoff（報償）—— 滿足讀者的期待

故事的最後一個階段是報償——事件的結局是否呼應一開頭的承諾，承諾以這樣的方式實現是否符合讀者的期待，讀者是否被這樣的結局給感動，並覺得自己投資在這個作品的時間有所回報。

報償可以冷門，但不能邪門。你可以讓結局出乎意料，承諾給一台玩具車，卻在結局給了一輛跑車；或者承諾給一輛跑車，但是在進程裡不斷暗示飛機比較好，然後在結局真的給了台飛機。

但是，如果作者在這邊刻意塞了一個機械降神，把幾乎不可能贏的對決讓給毫無預兆、半路殺出的強者解決；或者弄了個反高潮，剛剛所有的絕望對決都是南柯一夢，其實主角只是睡了個午覺⋯⋯那你就要準備承受讀者的怒火。

打戲的報償也是一樣，讀者會期待他們在這場戰鬥的結尾獲得承諾階段許下的報酬，例如角色變強了、角色間的感情加溫或失溫、新角色加入、某件緊急事件解決了、某弱者被救下來了⋯⋯諸如此類的「後果」。

如果一場打戲打完，卻沒有任何後果，沒有任何重要角色的面向改變了，那就是一場無趣的打戲。這種打戲打多了，再愛看打戲的讀者也會被趕跑。

最後，我以一個非常、非常古老的例子來看3P論怎麼用在打戲造勢上。

這場戲基本上不是武打，而是文打，但言詞之間的交鋒非常精彩，即使過了兩千年，依然熠熠生輝。

下文是《戰國策》的「唐雎不辱使命」的原文：

秦王使人謂安陵君曰：「寡人慾以五百里之地易安陵，安陵君其許寡人！」

安陵君曰：「大王加惠，以大易小，甚善！雖然，受地於先王，願終守之，弗敢易。」

秦王不說，安陵君因使唐雎使於秦。

一開場在承諾（Promise）階段，我們就看到秦王嬴政（日後的秦始皇）在剛滅亡韓、魏兩國時，派遣使者到安陵國，提出五百里換地的條件，要用不流血手段將小國安陵國消滅。

安陵國君抬出祖宗當擋箭牌，拒絕換地。秦王不爽了，準備發兵攻打。安陵國君只好派出老牌外交專家唐雎覲見秦王。

這時，讀者就知道這是一場外交戰鬥。由於標題就已經寫明這是「唐雎不辱使命」，因此主角自然是弱勢且佔據道德立場的唐雎，鋪墊了一開始主角必須面對的劣勢。且他最後在小國面對大國，使臣面對強國國君這等劣勢中能不辱使命，給足了讀者期待感。

　　秦王謂唐雎曰：「寡人以五百里之地易安陵，安陵君不聽寡人，何也？且秦滅韓亡魏，而君以五十里之地存者，以君為長者，故不錯意也。今吾以十倍之地請廣於君，而君逆寡人者，輕寡人與？」

　　唐雎對曰：「否！非若是也。安陵君受地於先王而守之，雖千里不敢易也，豈直五百里哉？」

到了進展（Progress）階段，一開始秦王就發招，將自己講得很大度，聲稱安陵君是長者，秦王以十倍之地換這個小國，已經是給足面子，而安陵君居然拒絕了！現在是怎麼樣，看我不起嗎？

但唐雎完全不想裝客氣，馬上回嗆這地是祖宗傳下來的，儘管只有五十里，也是祖宗埋骨於此的五十里，就算你給我一千里我都不換，更何況是區區五百里。

唐雎在第一回合馬上強硬以對，直接激怒秦王，將緊張情勢拉升。

　　秦王怫然怒，謂唐雎曰：「公亦嘗聞天子之怒乎？」

　　唐雎對曰：「臣未嘗聞也。」

　　秦王曰：「天子之怒，伏屍百萬，流血千里。」

秦王大怒，質問唐雎有沒有聽過帝王之怒。唐雎回沒聽過，給了秦王耍狠的空間。

秦王用了氣魄非常宏大的語詞威壓唐雎：「帝王之怒，百萬伏屍，千里之地皆血海。」

此時，唐雎已經進入非常糟糕的劣勢中。

　　唐雎曰：「大王嘗聞布衣之怒乎？」

　　秦王曰：「布衣之怒，亦免冠徒跣，以頭搶地耳！」

唐雎的回應非常微弱：「大王有沒有聽過死老百姓之怒？」

秦王的輕蔑盡在其回應裡：「死老百姓生氣，不過就脫帽踢鞋，拿頭撞地而已。」

至此，唐雎的氣勢已經在最低點。

但也是在此，唐雎亮出自己的殺招，一舉反轉了雙邊的氣勢。

　　唐雎曰：「此庸夫之怒也，非士之怒也。夫專諸之刺王僚也，彗星襲月；聶政之刺韓傀也，白虹貫日；要離之刺慶忌也，蒼鷹擊於殿上。此三子，皆布衣之士也，懷怒未發，休祲降於天，與臣而將四矣！若士必怒，伏屍二人，流血五步，天下縞素，今日是也。」挺劍而起。

唐雎明言，秦王講的不過就是屁民發怒，而非武士之怒。

他舉了三個著名刺客，以大無畏的勇氣擊殺主人的仇敵，其氣勢撼動天地、陡生異變。這三個人，都是平民刺客，平時隱於市井，但到了必要時刻，犧牲生命也在所不惜。

而唐雎明示自己將是歷史上的第四名刺客，並且回擊秦王「我的怒氣，也不過就是留下兩具屍體，血流五步。但是全天下人民都要披麻帶孝，紀念秦王你！」然後拔劍而起。

　　秦王色撓，長跪而謝之，曰：「先生坐，何至於此？寡人喻矣。夫韓、魏滅亡，而安陵以五十里之地存者，徒以有先生也。」

在結尾的報償（Payoff）階段，讀者可以很明顯感受到秦王的懼意。他正坐敬禮，打消換地的主意。並稱讚安陵國只有區區五十里地，卻能在大國覆滅之後依然倖存，就是因為有唐雎這種猛人的存在。

在此，讀者不僅見證了唐雎如何不辱使命，更加碼獲得秦王對他的高度評價，以及安陵國之後繼續倖存，屬於弱者的最高勝利。

其實古文小說裡面也有很多精彩的打戲，他們的動作描述或許簡單，但是造勢充足，進展時氣勢十足，令人印象深刻。

例如西遊記的大鬧天宮、三國演義的趙子龍七進七出長板坡、三國演義的三英戰呂布、水滸傳的武松打虎都是非常經典的打戲，值得拿出來分析參考。

那，我們下一回將繼續討論兩個打戲的不要：

不要給我五根手指，以及不要設定大怒灌！