克里夫異象
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來自紐約的 Battles 利用現場電子設備對人聲和吉他進行循環和聲音處理，與合成器共同營造出無法自拔的旋律浪潮，不用幾秒就能聽出他們與傳統數學搖滾之間的不同，不以吉他為中心，反而注重整體的聲音結構和節奏感，而他們的首張專輯《 Mirrored 》更無疑為搖滾樂的某個小眾範疇注入嶄新轉變。
在搖滾樂的世界裡，鮮少有音樂人能像Lou Reed 一樣，被賦予極高的期待，希望他能拋出一張接著一張具實驗性的藝術作品，然而他卻無所畏懼，只走自己想走的路。
Magma 的鼓手 Christian Vander 創造一種專屬於樂團演唱的語言，即 Kobaïan ，他形容這是在歌曲中使用的一種外星語言，幫助創造了一種次文化音樂流派，他們稱之為 Zeuhl，意為 "天體"。
具象音樂創作最偉大的一點在於，它可以有效地融入任何音樂風格，從早期的電子樂到傳統的管弦樂。日本著名作曲家真由黛敏郎（Toshiro Mayuzumi）便是這一運動的關鍵人物，他很早就發現了具象音樂的強大適應性。
佛朗明哥（Flamenco）這一藝術形式與民間傳說、傳統和文化表達有著深厚的淵源，至今仍受到西班牙人民的崇敬，也因此是一種幾乎不可觸碰和挑戰的藝術形式，無法在不失去其對西班牙文化如此重要的根基之情況下加以改進或現代化。然而，這並沒有阻止 Enrique Morente 發起革新。
《 Phallus Dei 》永遠是這迷幻//前衛音樂的巔峰之作，至今為止絲毫不減1969年初登場時的瘋癲與狂熱，造就了一批信徒，開創了德國實驗音樂場景（泡菜搖滾）的新時代，他們將前衛搖滾、世界音樂、傳統民謠和拉格舞曲狂躁原始地融合在一起，這一公社藝術家的集體創作，讓數以百計的樂手爭相朝拜。
龐克音樂次文化一直是面對權威的反抗者，最初起源於紐約和倫敦汗流浹背的俱樂部，很快就吸引了全球搖滾樂迷的注意，他們渴望一些具革命性的事物，因此，在東德、蘇聯、甚至古巴等極權統治下的社會使龐克找到了一群忠實的聽眾，而他們被社會暱稱為 Los Frikis。
隨著 Oasis 重聚巡演的宣佈，無疑將為搖滾樂壇注入新活水，曾經看似不可能攻破的城牆如今已倒塌，如果綠洲兄弟能握手言和，那麼對於其他樂團來說，重聚是否仍然有希望呢？或是因為這次綠洲重聚而讓人看到裂縫透進的曙光？今天就讓我們來盤點這數十年來，那些眾人引頸期盼重聚的樂團吧！
應鬼月鬼門開，加上克里夫我本身是超級恐怖迷，便特別選擇了幾首歌曲來跟各位樂迷分享！在我心目中，真正令人發寒的「恐懼」便是源於生活周遭的日常，因此這些歌曲故事大部分都是真人實事為靈感，也許有天不巧就換你我成為曲中主角…
在90年代中後期，另類搖滾興起，其中名為 "瞪鞋"（Shoegaze） 的媒體術語也讓這一波浪潮中的許多樂團成為英國樂壇的焦點，美國音樂人在之後也逐漸領略到這類型樂團的風采，而 Ozean 可以說是最早一批來自美國的瞪鞋樂團，但由於成軍不到一年即解散，就這樣險被歷史洪流淹沒…
