劉梓潔
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一篇關於「La petite mort」與「高潮」的小說，作品中對於身體、死亡、家族記憶、在地性、同志情感與認同等多重描寫。透過主角邱鵬佑的視角，作者巧妙地連結了傳統儀式、交友、食物記憶以及性愛，勾勒出一個在現代社會中的複雜圖景，並反映了同志族群在家庭與自我認同間的掙扎與探索，最終導向當下幸福追尋。
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原本以為《父後七日》會讓我看得熱淚盈眶，實際上從頭至尾我半滴眼淚都沒有落下。不是因為不感人，而是當中的情感已轉化為深層的內斂，這種感覺反而比當下的眼淚更能持久延續下去。同樣的，王育麟和劉梓潔兩位導演以笑鬧喜劇之輕來表現死亡之重，反而襯托出其中蘊含的深刻情感，不讓強烈的悲情蓋過一切。
5/5父後七日
正逢楊德昌《一一》重映，第一次在大螢幕看，當年發行被美國作家評論為最佳電影，我其實為了本片接觸外國（對，中國是外國）影評發條張，只能說他真的懂，解析到位讓我有學到東西。《失明》則是林依晨主演改編自作家劉梓潔（父後七日）的小說電影，雖然林依晨成都人風波不息，但電影還是比我想得好看。
4/5一一
限時公開
最大的問題，仍在於人物的掌握。片中每個人物都刻板得不可思議：女主角書儀（林依晨飾），壓抑性向，選擇成為完美的妻子、母親，事事以丈夫為準；丈夫義峰（李銘忠飾），準醫院院長接班人，標準的大男人主義；他們的長子天瀚（劉敬飾），成績優異，面臨類組的抉擇，開始反抗父親的干預；雪津（吳可熙飾）是書儀年輕時的情人
作者說:「一天，寫一日就好了」，就像馬修˙史卡德說的，「一次，戒一天就好了」。劉梓潔說他每次開始打字的時候，就會哭得不行，所以他告訴自己一次寫一日，可恨的事實是，寫作在大多時刻無法療癒自己，像是自己執筆朝自身開膛剖腹，用骨血以織就文字。
「我知道好多事不是我能決定的了，就連哭與不哭。總有人在旁邊說
人與人之間的關係總會有終點，從另一個角度來看，人生或許就是一段由「遺棄」與「被遺棄」所構成的旅程；就像是「悲傷五階段」，從一開始的徬徨、挫折、憤怒、無助，到之後的接受與習慣，這些經驗儘管讓人不適，同時卻也讓我們一步步成長，演化成一個更加成熟的「大人」。
4/5希望你也在這裡
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劉梓潔推出的首部長篇小說作品《真的》，以詐騙為主軸，一開場就是一場騙局，主角被騙，連讀者也跟著被騙。當讀者發現被騙了，立即坐直身子，好整以暇迎接下一波的衝擊，明知是假的，還是一頭栽進去，跟小說的主角一樣，心甘情願受騙。
“我說的話，你相信了，就是真的。你不相信，就是假的。”騙子如是說，你要是甘心
ChatGPT的問世帶給現代社會莫大的衝擊，即便「高功能AI人工智慧（或稱人工智能）」一直是高科技產業（甚至是全體人類）所追求的崇高目標。然而當我們與AI的距離已經近到觸手可及時，我們的反應是興奮、是期待、是焦慮、是擔憂，各種複雜的人類情緒反應隨著AI的運作而起起伏伏……
