家庭電影

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無論母親、孩子,都何其無辜,電影不帶批判,以更為冷靜、宏觀的視角,記錄下一個移民家庭的成長歲月,每一個角色都因各自的選擇走向各異的人生,卻又彼此牽絆,但不煽情,就連那些悲劇性的,也被幽微地放在溫暖、飽和的顏色裡傳遞,生命的處境沒有解答,選擇的對錯亦然,但某些關於結構的、制度的刺仍然扎心。
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Rong
希望這世界沒有那麼多的二元對立,我做為一個母親、妻子,但仍能保有我自己(幸運地)。
凱特九歲了,但這個夏天是她第一個夏天,或許也將是童年唯一的夏天。入圍本屆奧斯卡最佳國際影片,由愛爾蘭導演柯姆巴瑞德的長片處女作《夏日悄悄話》,改編自小說家克萊爾吉根短篇之作《寄養》,以雋永的影像、恰如其分的對白和隱喻,勾勒出一則女孩難忘的夏日記事。
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日頭正熾、海水正藍,船側扶手上,大手與小手交疊著。一對感情緻密的英國父女,千里迢迢來到土耳其,共度美好的夏日,順道慶祝少父的生日。11歲女童記憶中的土耳其假期,彷彿一切都被天光裹上一層糖衣,以歡樂為主。直到女孩追上父親的年紀,20年生命的砥礪,不單擦出了細紋,更磨亮了目光,她才得以看見美麗回憶中的闇
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16歲的 Leone,在兩位父親 Paolo 和 Simone 的悉心照料下慢慢步入青春,他決定拍攝紀錄片留下兩位爸爸的故事。沒想到,本該捕捉兩人相處的幸福片刻,卻先迎來 Simone 的出軌危機,他們該如何面對婚姻難題?又該怎麼收拾家庭殘局?
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愛和麵包,那個重要?換成幫孩子決定時,又該怎麼選?以《一路到底:脫線舞男》製作人聞名於世的義大利導演烏貝托・帕索里尼的第三部電影《為你找個家》中,不久人世的男主角約翰(詹姆士・諾頓),唯一的牽掛:為稚子找家,變成驅動劇情發展的種子,在謀生、陪孩子、出席領養家庭面談的影像沉積之間,蔓生出一片父愛花園。
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任何具有網路基本常識的人都可以在幾個步驟內完成帳號開設,並隨即開始販售自己的色情表演,而整個過程完全跳過製片、導演、攝影師、行銷和發行通路等等傳統工業環節的中間人的服務(和剝削)。這場迷你性革命的起點,其實可以一路上溯到...
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不知道大家有沒有印象,小時候開始有了自主意識,第一次自己思考何謂「死亡」的時刻,那是孩提時期的我們第一次體會到人之渺小、世界之大的自我叩問,似乎也象徵著我們的世界觀準備變得開闊,懞懂的學習將人生面對的歷練一一收藏為記憶。
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但家的定義是什麼?我們又是誰?這些無可躲藏的存在焦慮反覆地逼視人們的內心,尋根、找尋自我在2021年動盪的後疫情時代也變成一項刻不容緩的命題。但也許在加州出生的德國女導演 Janna Ji Wonders 亞娜汪達斯2020年所執導的第一部自傳式長篇紀錄片《瓦爾興湖家庭電影》裡,你可以找到屬於自己的
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