影評｜《為你找個家》身後，不完美的完美父愛

（有雷慎入）

他，曾是養子、35歲、洗窗維生、情人落跑而獨自撫養四歲幼子麥可，還得面對死神逼近的腳步。可是，他卻依舊努力生活、自帶光芒。尤其他和孩子的親暱互動，相當具有說服力。不聽話玩食物、不想結束的枕邊閱讀、在生日蛋糕插上35根紅蠟燭...，讓父與子的親密關係，不言而喻。

同時，我們也親眼見證主角的不堪。窗戶清潔工的職業，在此發揮象徵意義。因為乾淨透明的玻璃，往往帶來難以迴避的雙向「凝視」：凝視他人、凝視自己。仔細想想，有能力請專業工人清潔玻璃的家庭，或許不僅為了看清窗外景物、更為了滿足內心炫富的需求。所以約翰透過玻璃看見的，不只窗戶裡別人的富足，也是倒影中自己的狼狽。可以說，在他合法合理的偷窺中，一次上工，就是一次痛楚。

沒有菁英特權、也沒有家族安全網撐腰，這樣邊緣的人設，讓人體會主角除了父母共通的育兒焦慮外，還渴望終止階級複製的惡性循環。所以當他在死前替孩子物色新家時，他希望對方不只物質充裕，並且，要有愛。

只是，所謂的「完美家庭」，恐怕只存在童話世界裡。在社會福利單位安排下，約翰帶著麥可遍覽各種領養家庭。沒生養過孩子的，有白人菁英頂客族、曾送養孩子的單身女性；光譜另一端，則是多元族群的領養大家庭，還有渴望重拾育兒母性的三口之家。多方比較下，越有經濟能力的菁英們，卻往往越自私、越利己。最誇張的一對白人夫妻，把養育視為個人榮耀，希望用孩子填補自己的生命空洞，卻又害怕孩子破壞自己的火車收藏（和自己的生活？），甚至還用玩偶利誘孩童。在他們眼中，愛，是口號、是觀賞用的標本、更是一場交易。

身後的安排，何止生活，心情，更是艱鉅的任務。試想，約翰該如何為麥可準備好，面對自己的缺席、領養的現實？

現身解圍的，是影史上常見的——紅氣球。法國導演艾爾伯特・拉摩里斯（Albert Lamorisse）和侯孝賢的紅氣球，是童真與自由，是歌頌生命的「天使」；西藏導演萬瑪才旦的紅氣球，則是侵蝕藏族傳統的現代文明，是弱勢文化的「死神」。而烏貝托的紅氣球，則兼具生與死，是生命的實相，更是父愛的化身。一直開不了口的約翰，用飄升的紅氣球啟齒自己的死亡，一步步，鬆綁自己無謂的逃避和堅持。或許，幫助親友接受自己的死亡，才算接受死亡的最後那一大步吧。

但我們，還在等他下最後決定，決定適合託付麥可的幸福家庭。

一場場的面談，資訊雖少，足以揭露本性；但資訊越多，越難下一個決定。擺盪在要愛、還是要麵包的天秤兩端，約翰似乎漸漸明白，很難兩者兼有。影片後段，他模仿麥可玩起平衡遊戲（Walk-the-line），只見他張開雙臂走上白線，卻總是失敗收場。這一幕，似乎暗示著，他終究得選邊站，選擇麥可最可能需要的家。

單身女子這番話，再加上她願意花時間陪麥可玩、跟麥可對話的舉動，最終說服了約翰，讓他最後，選擇相信愛和關懷。這個決定，合情合理，卻讓人不禁掩面：啊，真愛果然無敵，無敵催淚。