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《瓦爾興湖家庭電影》一部從五歲就開始拍攝的女性自傳式紀錄片
更新於 發佈於 閱讀時間約 5 分鐘
伴隨著口哨聲與美國新嬉皮的牛仔民謠樂風，Edward Sharpe & the Magnetic Zeros的兩位主唱Ebert跟Jade在副歌率性地唱著：Home is wherever with you.
但家的定義是什麼？我們又是誰？這些無可躲藏的存在焦慮反覆地逼視人們的內心，尋根、找尋自我在2021年動盪的後疫情時代也變成一項刻不容緩的命題。但也許在加州出生的德國女導演 Janna Ji Wonders 亞娜汪達斯2020年所執導的第一部自傳式長篇紀錄片《瓦爾興湖家庭電影》裡，你可以找到屬於自己的想像與詮釋。
你對於五歲的記憶是什麼樣子的呢？
對於導演來說，這是一部從五歲就開始拍攝的紀錄片，主角是她、是母親、外婆，與彷彿家庭陰影的阿姨。而瓦爾興湖，這座位在德國東南方巴伐利亞境內的高山湖泊，便是家庭的一切起源。
對於導演來說，這是一部從五歲就開始拍攝的紀錄片，主角是她、是母親、外婆，與彷彿家庭陰影的阿姨。而瓦爾興湖，這座位在德國東南方巴伐利亞境內的高山湖泊，便是家庭的一切起源。
透過導演的眼光，按照時間邏輯的敘事手法揭露母親、外婆、阿姨在尋找自我、家、歸屬感的過程，然而生命是個圓，我們仍可窺見這四位女性的生命經驗中彼此相疊以及各自的失落與遺憾、悲傷與閃躲。
作為一部家庭電影，這部紀錄片提供豐富日記、家庭錄像帶、黑白攝影、巴伐利亞民族樂、悠德爾克腔調等。這些藝術媒材完整的還原外婆所處的1920年代戰後德國鄉村與母親與阿姨在1960年代美國嬉皮、反越戰愛之夏(Sumer of Love)的社會文化思潮、與神秘質樸又虔誠的墨西哥薩滿宗教儀式與探討靈性的基爾帕辛教。這些社會背景與時空影響著這些角色與人物，拼湊出的畫面與時代感又是如此詩意且令人神往。
貫穿全片的人物採訪，是導演與母親、導演與外婆，三代之間的對話，所帶來的情緒感受直接且親密，豐富而立體，這是屬於一部家族的獻禮，給家族所有女性的印記。
貫穿全片的人物採訪，是導演與母親、導演與外婆，三代之間的對話，所帶來的情緒感受直接且親密，豐富而立體，這是屬於一部家族的獻禮，給家族所有女性的印記。
When he left, through later, though he couldn't remember, he said, '' I saw you full of holes.'' From then on, everything became a sign for me, a sign.
這是阿姨佛勞卡的日記，她所說的Holes是一種象徵，是破綻百出、是缺點、是欺瞞、是某種童年陰影所造成的認知失調，也是我們每個人在生長的過程中所受到的傷害，而這些傷口該如何填補？以何種方式填補？傷口是否有痊癒的一天？ 這一連串的回答都值得每個人用一生的時間尋找屬於自己的答案。
In marry me and bring two children of our next generation into the world, it would've been natural to assume you would choose my imperfect world. Then I never would've had the feeling that I had to live alone in an atmosphere that was alien to me, and I wouldn't have to go looking for the recognition I really craved.
這是外公，Anna的父親親筆寫給外婆的信，從字裡行間彷彿可以看到外公與小阿姨的身影互相重疊，他們靠著各種方式尋找不再丟棄與失落的理由，但結局終究未果。
也許我們每個人對自我、歸屬感都有屬於自我的詮釋與想像，也或許我們終其一生都在經歷追尋家的過程。就像是導演的外婆Norma所說：這一代的年輕人好像擁有許多，輾轉到不同的男人、女人身邊，卻依舊不滿足，每個人都在追尋。即便流亡與奔走，我們終究要想盡方法、極盡所能地與自我奮鬥，接受本身渺小、不完美與赤裸，而這樣的過程是如此的困難痛苦與令人心碎，但就像一開始透過年幼的導演與母親對話所說：
Or maybe she scared, but she tried to live with her fear.
我們都在學會和那些無法輕易馴服的慾望與恐懼和平相處。
📍台北場次 Ⅰ
🎞 華山A2 廳
⌚ 2021/05/02 - 15:30 to 17:22
📍台北場次 Ⅱ
🎞 華山A2 廳
⌚ 2021/05/05 - 15:20 to 17:12
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然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
訴說了回媽媽的出生地，家族的記憶與遺失、家族的風雨與堅守、時代的變遷與女性的自覺、記憶的延續與反思。敘述了家族曾經的故事及女性自己的發展。
《搬家》談的是父母分離造就的成長痛，女主角小蓮從樂觀吃魚笑稱是溫馨一家的三角桌邊，帶著無法接受與不理解的心情潛逃到另一個角落，使她對自身存在感到困惑，再透過一趟久違的旅行，小蓮獨自闖入森林與海洋，重新接納了這不完美的自然循環，最終她回到了祝賀著自己的世界，完整了成長的生命迴圈。電影從「搬家」的這一結
對於外婆，印象好像有點深刻，又好像有點模糊
小時候，父母常會帶我們去外公家，但很奇怪，對於以前的記憶，我完全沒有印象，很多人在多年以後，都可以清楚的講出過往，而我，很多過去，像是一片空白，曾經有發生什麼事，去過什麼地方，就像是失去了記憶一般
學生時期住校，有一段時間不在家，出社會後，也一直忙工作
回家之後-紀錄片故事特展中，總共有三部紀錄片，《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，而這三步就是從三個不同的角度出發，神人之家是我，日常對話是她，給阿媽的一封信是你，而我選擇介紹的是日常對話。
導演兒時，身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏，以逃離持刀父親的搜
「回家之後-紀錄片故事特展」是在府中15 3-5樓的特展。展覽中，講述的是三部台灣的紀錄片《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，三個都是和家人有關的故事，都是把導演自己和家人的生活拍下來的故事。我覺得很特別，很少看過這樣的紀錄片，甚至我來之前都不知道有人會把自己生活拍成電影，今天只有看到預
回家之後，我們都屬於彼此
面對家人，我們總是習慣使用第一人稱視角來描述彼此的關係，例如「我的媽媽」、「我的爸爸」、「我的兄弟姊妹」等，強調歸屬性和親暱感，也只有在談論家人時會使用得如此自然。
紀錄片導演以自己的家人為拍攝對象，也不得不代入第一人稱，將自己也投入作品中，因為他們跟大部分的人一樣，都
這部記錄片是在描述關於身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏。
母親後來以牽亡歌陣的紅頭法師職業維生，姊妹們也成為歌陣的成員，過著流離的生活。
導演以這部紀錄片來探索與母親之間疏離的母女關係，與揭開兒時遭受父親侵害的傷口。
紀錄片由黃惠偵導演所拍的作品，記錄片中的故事
面對家人，我們通常用第一人稱視角來描述彼此的關係，像是我的媽媽、我的爸爸、我的兄弟姐妹等，強調歸屬性和親暱感，只有家人才會這樣說的這麼自然。
這部紀錄片的導演就是以自己的家庭為拍攝對象所以會帶入第一人稱來拍攝，因為他們也有家庭和家人，所以很難保持客觀的角度拍攝。
個人感想：
因為導演本身是
這部電影故事講述了女兒家家用一生的執拗固執，想逃離家卻又不得不回家的故事。透過觀眾的自身經歷跟角色所陳述的行為，不論是被父母催促著婚事、照顧父母的辛勞、失去親人的感受等等的，只要重疊度越高就會越加的感同身受。
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這部電影故事講述了女兒家家用一生的執拗固執，想逃離家卻又不得不回家的故事。透過觀眾的自身經歷跟角色所陳述的行為，不論是被父母催促著婚事、照顧父母的辛勞、失去親人的感受等等的，只要重疊度越高就會越加的感同身受。