押見修造
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一、押見修造與狂気的線條——從《惡之華》到《罪惡》的變貌
押見修造的筆，近年來愈來愈像是一條直接導向心靈深處的神經線。
他不再追求「畫得漂亮」，也不再維持早期那種冷靜的敘事平衡。
他的畫變得扭曲、破裂、躁動，
但這種躁動並非技術失控，而是一種創作純化後的狂気。
在《惡之華》時期，他的筆線還服從於
5/5惡之華
上回介紹完《惡之華》，這回接著談2020年開始連載的《歸來的愛麗絲》。一樣會納入後記來討論，將兩部作品的共通性呈現出來，比較作者押見修造十幾年來的思考與創作的成長！d(`･∀･)b
如此驚世駭俗的作品，竟然延伸自作者的學生時代！？
本心得也討論了兩部作品的後記，為的就是能把這兩部作品的意義與作者押見修造的想法呈現地更完整。
（上篇）聚焦在《惡之華》！
但無意義感來臨的時候，它不僅僅依附在單一的活動裡、它壟罩著一切。排山倒海而來的時間都是乳酪上的空洞，總有可能一束光線那麼剛好地照射過去，所有洞連成一線，真相揭曉，那裡什麼都沒有。乳酪剩一口，籠子被關上，老鼠的最後時日，心懷感激地吃完它。