文學改編
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Kristen Stewart演而優則導的首部劇情長片─<流年似水 The Chronology of Water, 2025>，本片入圍了坎城一種注目單元。即使改編自傳式小說，但那第三者的窺視，依然保留對私密性的珍重：斷裂的影像將赤裸、疼痛的真相隱藏，隨著反覆的響聲，跳回某段生命的片刻。這樣的處理
瑪麗蓮夢露的內心世界相較之下並沒有獲得太多的關注，因而導演選擇柯林的回憶錄作為改編的素材，就像柯林正視瑪麗蓮一樣，將焦點集中於她不為人知的一面，深刻地描繪出較為真實的瑪麗蓮，也讓觀眾有機會重新認識這位一代女神。
5/5夢露與我的浪漫週記
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要怎樣想像日本漫畫在六七十年代的發達程度呢？那就是在當時，他們已經能容許一些非常成人而且題材冷門的作品，比方說講義和團與八國聯軍之役的作品，這是連現在中文世界都是非常罕見的。但早在那時的日本漫畫家卻已經能夠將這商品化，有一定的市場。
而這手塚治虫的作品，在日本的原名叫作「一輝曼陀羅」。不過這樣的名
2025年播出之台劇《親密之海 Islanders》由呂吉緣與蔡柏璋兩位導演共同執導，故事改編自台灣作家胡晴舫的小說《群島》，原作榮獲2020年台北國際書展的「小說獎」。這齣劇作以成人世界中模糊、多重且交疊的親密關係為主軸，探討網路如何改變了人與他人、世界連結的方式。
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觀看<Queer>的過程中，不時覺得像是「精美絕倫的電影MV」-相較於<窒息>高門檻的象徵、隱喻，這絕對是種誇讚：幾幀對比光影、飽和色彩、戲劇張力恰到好處的隱喻，佐以多首經典樂曲的精采選用，從視覺、聽覺觸發純美學的體感，使形式更加輕盈、更容易被觀眾接受。內外場景猶如製作精美的舞台劇佈景，也比<窒息>
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電影聚焦在Lisbon家的Lux身上，將她的特立獨行凸顯得像《小婦人》裡的Jo那樣，對應片中男孩的一句旁白：「女孩是偽裝下的女人（Woman）」放大肉體和精神定義本就存在的模糊性：女孩究竟是從何時成為女人的？是第二性癥？是自主性？其曖昧讓女孩/女性成為了世上最神祕的生物。或許電影版的<死亡日記>還真
「文藝懸疑犯罪電影」真是一個既中二又吸引人（我）心的宣傳詞，令人一邊觀看、一邊心癢癢地想著哪裡有甚麼弦外之音
結果完場時我一堆黑人問號，只得回去後慢慢拼湊細節
（下有劇透）
無論是電影還是原作，《小王子》故事的追問看似簡單，但我們脫口說出的答案真的和我們真正希望的一樣嗎？這份「真正的希望」會不會隨我們的成長一起調整和改變？
