總結：女性主義在不同文本之間的對話與進化，蘇菲亞柯波拉用首部長片證明了自己。
本篇影論重點：
原著小說好看還是電影好看？
與《小婦人 Little Women》、<控制>有什麼關係？
敘事者代表的「男孩」才是真主角？
為什麼說「女孩是偽裝下的女人」？
小說改編電影總有「文學優於影像版」的比較，通常我支持這個論點；前陣子恰好看了本片原著《少女死亡日記 The Virgin Suicides》（傑佛瑞・尤金尼德斯Jeffrey Eugenides著），竟覺得這兩個版本像是同個故事下的不同題目，主要仍是因為電影受限片長，但蘇菲亞·柯波拉（Sofia Coppola）已盡量忠於原著又放入了身為女性的洞察，而小說呼應故事中的「日記」同樣是以文字為載體，經營的許多細節也化為等量的謎團。總歸來說，這兩個文本間產生了微妙的互文關係。
電影聚焦在Lisbon家的Lux（克絲汀·鄧斯特 Kirsten Dunst飾演）身上，將她的特立獨行凸顯得像《小婦人 Little Women》裡的Jo那樣，對應片中男孩的一句旁白：「女孩（girl）是偽裝下的女人（Woman）」放大肉體和精神定義本就存在的模糊性：女孩究竟是從何時成為女人的？是第二性癥？是自主性？其曖昧讓女孩/女性成為了世上最神祕的生物。或許電影版的<死亡日記>還真的是近代版的《小婦人》，後者爭取婚姻、人生、事業…的話語權，步入現代社會進而思考女性能否掙脫上個世代爭取到的那些（婚姻、人生、事業…）從而獲得自由。
