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思無邪│夢幻天堂 Heavenly Creatures (1994)
結論：激進版<怪奇粉紅物語>、真正的<小丑雙重瘋狂>、謀殺版<死亡日記>
本篇影論重點：
本片是近代的女巫化過程？
家庭是青春期的通病？
生理疾病在片中是怎樣的比喻？
與蘇菲亞柯波拉<死亡日記>有何異同
有幸，在今年的金馬影展中看到彼得·傑克森(Peter Jackson)的<夢幻天堂 Heavenly Creatures, 1994>30週年全新修復版本。金馬影展選片是很微妙的，同一天搭配薇若妮卡·法蘭茲 (Veronika Franz)、賽佛林·費雅拉 (Severin Fiala)雙導演，代表奧地利參加2025奧斯卡最佳外語片競賽的<惡魔的洗禮 The Devil's Bath, 2024>，竟發現這兩部片穿越時空有著同樣的母題：女性被巫化的過程。
這兩部片分別改編自史實與真實事件，近代的<夢幻天堂>講述兩個天真浪漫的少女，如何拒絕這個世界，而活成「女巫」的故事。故事的背景在紐西蘭的基督城，處於全球政治、經濟、文化的焦點之外，我們看到開場新興的基督城怎麼依照北半球、西方經驗擘畫成普世理想性的「家園」，而「基督城」這個名稱更顯現宗教、權威蔭庇的隱性力量，在這個應許之地，只要服膺集體共識、懂得感恩，某程度就保證了人生平順、無憂。只是這樣的祥和寧靜、富而好禮，並不是故事主角Pauline、Juliet所夢想的。
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第 61 屆金馬獎死亡之組落在影后提名名單中，五位入圍者傳神表述出五種亞洲女性困境與姿態，包括喪女的母親、受感情詐騙的女菁英、喪侶女同志不受法律保護的處境、弱勢族群適應社會的旅程，以及受困於親情的年輕靈魂模樣。本文介紹五位準影后在片中所飾演的角色故事、以及表演亮點。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
第 61 屆金馬獎死亡之組落在影后提名名單中，五位入圍者傳神表述出五種亞洲女性困境與姿態，包括喪女的母親、受感情詐騙的女菁英、喪侶女同志不受法律保護的處境、弱勢族群適應社會的旅程，以及受困於親情的年輕靈魂模樣。本文介紹五位準影后在片中所飾演的角色故事、以及表演亮點。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
筆者曾受到《狂舞摯愛》這部作品的鼓舞，一齣跨越歷史的女性舞蹈電影，那時的我就已被史黛芬妮迪朱斯托導演折服，直到去年她的第二部長片《時髦女子》再次入選坎城影展「一種注目」單元，無疑證明了我心中的想法，她是應當受到關注的女導演，尤其喜愛導演這次敘事的優雅從容，以及攝影的細膩捕捉，整體相較於前作更趨成熟，
這篇文章講述了由少女漫畫《可以不可以》改編而成的劇集，以及主角在劇中的生活轉變。此外，劇中的重點人物和劇情簡介也得到了介紹。這篇文章著重於人物角色的個人價值觀，以及與以愛為包裝的「情緒勒索」之間的關係。
《我是千尋》是很難得看完解說會久久難以忘懷，找正片來看的電影。
今天沒有要當性平推廣大使，對《我是千尋》的好奇心和被大做文章的前性工作者沒有關係，單純很喜歡色調還有痴迷於千尋心中的孤獨。
我沒有看過《轉學來的女生》，但大概知道女主角的目的？
如果說娜諾是為了教訓惡人而去到每一間學校，我想千尋在
她是長春藤成員——羅格斯大學第一屆女性學生。於70年代以黑人女性身份入大學，到底會聽到幾多守舊的說話，看到幾多輕蔑的目光？及後在演員路上打拼，漂亮的臉蛋與好嗓音沒有令她一帆風順。倒是曾有導演在看到她後大喊：「天啊！一個黑人女主角！我該怎麼辦？」
本劇男女主角年齡的差距和身份的禁忌設定，已將他倆放在兩條平行線上，可以同行但禁止交集，因此益發勾出人性趨光性－越禁忌越好奇他們會如何發展？又是如何纏繞在一起？
#若是為人父母的觀看以下作品時，務必要咬緊牙根，默念三遍，這不過是一齣影視劇！！！然後小心不要砸壞自家3C產品，希望各位強心臟們可以完食整部作品（喂
1.《媽媽別哭》
這是2012年的韓國電影。
女主角在學校被數名男同學強暴，但由於都是未成年，主角媽媽對他們無可奈何，一點辦法也沒有。
評論韓漫《右眼看到的世界》的反烏托邦設定、故事劇情、畫面表現、主角定位、女性角色刻畫、女性身體意象、老年女性形象、陽剛女性形象、女性情誼、男性形象、性別意識、浪漫愛敘事。
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