海上鋼琴師
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在這篇影評中，我並不試圖為 海上鋼琴師 下任何定義。
相反地，我將它視為一面空白的鏡子。角色不是用來被理解的。
本文關注的不是 1900 是誰，而是觀看者站在哪裡。
當角色拒絕被完成、被命名、被納入敘事時，電影反而逼迫觀眾面對自身對意義的焦慮與急切。或許，遺忘不是失去，而是對某些存在最徹底的尊重。
5/5海上鋼琴師
最近重看了一部老影片，由朱塞佩·托納托雷執導，改編自亞歷山卓·巴利科1994年劇場獨白《1900：獨白》的《海上鋼琴師》（英語片名 The Legend of 1900），是一部揉合詩意敘事與哲思探究的電影傑作。
這篇文章是關於電影《海上鋼琴師》的影評，並探討電影中主角1900的選擇與孤獨。文章詳細描述電影劇情，並加入個人感想與對白，引導讀者思考自我認同與歸屬感等議題。
離開這裡，踏上陸地，我將何去何從？從電影《海上鋼琴師》，窺探一位天才鋼琴師面對生命的思考。
5/5#海上鋼琴師
短文，音樂，兩分鐘。每天快速讓你認識一首曲目，今天要介紹的，是電影原聲帶，來自海上鋼琴師（The Legend of 1900）的曲目。
Not everybody could sail the ocean, but still we could share this dream.
不是每個人都能成為徜徉大海的船長，但人人都可以讓夢想遠航。
－《海上鋼琴師》（The Legend of 1900）
5/5#海上鋼琴師
爬梳兩部文本，共通的心理語言與悲劇性質，不禁使人好奇，其中是否藏匿了導演潛意識中的重要課題？正如佛吉爾堅信：「所有贗品都有真實的一面」，而這樣的猜測，也是一種形而上的偷窺吧。兩片中的孤獨與始終缺席的愛，如一串複雜的密碼，開啟了通往同一間密室的大門，而電影開演那一瞬間，我們也就身在其中。
我們本來就應當要把個人可以做到的事情限定在一部分，譬如說：小麥是軍儀棋的高手、尼特羅會長是武藝的極致。即便從AlphaGo Zero的角度看來，人類的圍棋根本微不足道，但事實是，這個時代的年輕棋手正在以過去的人類無法想像的速度進步。「微不足道」這件事，相較於我們的專注，才更加微不足道。
