角色塑造
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寫故事最怕什麼？流水線的劇情、尷尬又多餘的對白，過於扁平讓人無法產生共鳴的角色......
如果你也有這種困擾，那就該來看看這篇。
如果你曾在寫劇本時卡關，或是對編劇的細節充滿好奇，來看看如何讓你的故事更有生命力吧！
你是否曾經被某個故事感動，因為主角做出了一個讓人掙扎的選擇？
有時候，角色的善惡界線並不明確，他們的內心充滿矛盾，讓讀者不禁思考：「如果是我，會怎麼做？」這種讓角色在「做好事」與「做壞事」之間掙扎的寫作技巧，就叫做「善惡衝突法」。今天，我們就來看看如何運用這個技巧，讓你的故事更加吸引人！
什
戲劇，說到底就是呈現「一群人在一段時間內發生的故事」，所以一部劇要成功，好好告訴觀眾這些人是誰便相當重要。
「告訴觀眾角色是誰」並不只是把人名、職業、家裡幾個人等資訊全都丟出來就好，一個飽滿且富有脈絡的角色，通常會藉由鮮明的第一印象、出乎意料的反差、合乎邏輯的過去以及具有脈絡的未來去塑造層次，如此一
先前看節目的時候，有一段對話讓我對於小說中的角色塑造更有具體的感悟──回頭已經找不到影片了，讓我將結論直接寫出來。
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「雖然對方是個容易遲到的人，但是不是代表對方同時也是大而化之，是個不會斤斤計較、較好相處的人呢？」
「如果對方是個守時的人，代表他可能比較嚴格、相處
這個問題曾經一度困惑我。
雖然能夠理解作者對於免洗的或者反方角色沒有耐心，但我一直覺得就算是那種專門出來噁心主角和讀者的角色都應該要有「立體感」，他們也有他們的人生、獨立屬於他們的故事。
飽和的角色無論是正方與反方都有其魅力所在，並且根據我自己的觀察，就算故事再普通、再大眾
一個故事優秀精彩與否，除了劇情是否別緻、文采是否斐然之外，角色的塑造是否成功、世界觀是否完善亦是相當重要的因素。雖然四者並無高下之分，然而文筆是裝飾，可以錦上添花，卻無法雪中送炭；劇情是驚喜，莞爾一笑有餘，拍案叫絕卻難矣；而角色與世界觀，才是真正引領觀眾一顰一笑的核心，以及身歷其境的關鍵。
《小核桃公主》（La princesse aux petites noix）文/Émilie Chazerand、圖/Stéphane Kiehl
小核桃公主——聽起來好像甜甜的稱呼，但放在不同語境中，便產生異變。搭配上封面的圖畫，主人翁做出爭鬥前迎戰的架勢，可能是場「比舞大賽」嗎？
單獨看上去，明明這段文字也沒有哪裡特別，為什麼這個故事就是這麼好看？
做為一個寫作者，我心中偶爾還是會閃過這樣的疑惑。所幸，這一次的短篇分析為我開啟了理解進階寫作技藝的大門──
寫作書裡教的那些原理都沒錯。錯的是他們沒有說到一個重點：技巧應用的維度。
