聊戲劇｜什麼叫「飽滿」的角色？聊聊脈絡塑造
寫劇評寫了這麼多年，偶爾跟家人朋友提起我對某部劇的看法時，還是常會聽到他們說 Get 不到我表達的東西 XD，比如可能無法理解我為什麼覺得誰的演技不太好，或是感受不到哪個角色的塑造有問題等。
其實這種狀況滿正常的，畢竟每個人看劇觀察的地方都不一樣，我自己可能比較追求層次和邏輯，其他人則會從不同的角度看，自然會有不同的感受。
不過在角色飽滿度這塊，我覺得還是有些判斷標準滿值得和大家分享一下！為什麼有些角色會被我說是「飽滿」、「合理」、「有脈絡」，而有些只能被評價為「扁平」和「突兀」呢？到底判斷的基準在哪裡？
當然這些標準大多只是我的個人習慣，不見得絕對正確，但還是希望能給有疑問的讀者參考看看。
▌如何創造一個飽滿的角色？
戲劇，說到底就是呈現「一群人在一段時間內發生的故事」，所以一部劇要成功，好好告訴觀眾這些人是誰便相當重要。
「告訴觀眾角色是誰」並不只是把人名、職業、家裡幾個人等資訊全部丟出來就好，一個飽滿且富有脈絡的角色，通常會藉由鮮明的第一印象、出乎意料的反差、合乎邏輯的過去以及具有脈絡的未來去將層次塑造出來，如此一來這個角色才會更有血有肉、深入人心。
① 鮮明的第一印象
其實塑造角色跟畫素描的概念很像，在深入描繪之前，必須先打出一個輪廓，這個輪廓不需要非常細緻或花俏，只要能清楚告訴觀眾「他是個什麼樣的人」就可以了。比如他是個熱情開朗的大學生？天真浪漫的小女孩？殘酷冷血的殺手？亦或是心無城府的大少爺？
就拿我前陣子看的《春色寄情人》為例，女主角莊潔的初登場，是躺在病床上準備被推進手術室做手術，然而她卻笑容滿面地跟一路上所有人閒話家常。
這段劇情就非常簡單明瞭地替莊潔一角定了錨：她是個外向、熱情、圓滑的女性，職業是業務，而且銷售成績很好，長年位居銷售冠軍的寶座。
這就是一個很好的初登場案例，短短幾幕戲、幾句台詞就把角色立在了故事裡，讓大家一眼就能看出她是什麼樣的人。
② 出乎意料的反差
一個層次飽滿的角色身上基本都不會只有一種色彩，所以很多角色在輪廓定下來後，會馬上殺出一個讓人意外的反差，一來讓觀眾對他產生好奇，二來也為之後的故事埋下伏筆。
比如《春色寄情人》對莊潔一角安插的反差，就是告訴大家她其實是位身障人士。
一個強而有力的反差，會去打擊到觀眾對角色第一印象的既有框架，一個開朗的人殘缺的那一面、凶暴的人溫柔的那一面、冷靜的人失控的那一面、成熟的人幼稚的那一面……，這些超乎預期的面向會引導我們思考「他為何會變成這樣？」、「他到底經歷了什麼？」，是一種替故事留下懸念的方式。
除了《春色寄情人》的莊潔以外，台劇《黑喵知情》的配角羅育棋也是一個讓我很有印象的例子。羅育棋是一名殘酷冷血的殺手，甚至會將人關在狗籠裡凌虐，然而這樣的他卻對身旁的柴犬奈奈呵護備至，總會溫柔地餵牠食物照顧牠。
這種極端強烈的反差會使角色充滿更多層次，不再流於臉譜化，是飽滿人物相當重要的關鍵。
③ 合乎邏輯的過去
雖然反差可以帶來深度和懸念，但若沒有經過合理的鋪陳，這些反差反倒可能讓觀眾感到混亂。
身而為人，我們的性格和價值觀有很大部分會受過往經歷影響，劇裡的角色當然也一樣，他們的反差都會有一個「塑造的過程」。如果過程合理、反差有根據，角色層次就會出來；而若這些極端的面貌沒有經過良好的整合，就會給人明顯的突兀感。
就拿《長樂曲》的女主角顏幸來說，設定上她身為刑部書吏，有著天賦異稟的查案能力；然而劇裡卻沒有明確說出這些能力從何而來，也沒有讓她展露出一名查案者該有的智慧，這就會讓我覺得這個角色稍微欠缺脈絡。
一個聰明的偵探，一定會需要足夠的閱歷才有辦法找出每個案件的疑點、抽絲剝繭把真相查出來，但顏幸本身官階不大又長期居於京城，她的經歷很難那麼全面；而且即便她閱歷足夠，在有這麼多經驗的情況下，她也不可能每次查案都不要命地往前衝，這種魯莽的行徑顯然跟閱歷豐富的設定是背道而馳的。
多次以身涉險的顏幸
那有沒有比較正面的例子呢？當然有，像剛剛提過的《春色寄情人》莊潔就是個不錯的案例。
莊潔一角的反差是奠基在「熱情開朗」跟「肢體殘缺」的矛盾上，所以只要把「為什麼她身為身障人士卻這麼活潑開朗？」好好解答出來，那這個人物的邏輯就成立了。
針對這點，劇中給我們的答案是：莊潔小時候其實也曾對身體的殘缺自卑過，當時是陳麥冬給了她鼓勵，她才有辦法真正擺脫陰影。
因為陳麥冬告訴過她「只要不把自己當殘疾，就不會有人當她是殘疾人」，所以莊潔後來才有辦法脫離自卑，在沒有人認識她的上海活得像普通人一樣自在。這個解答不只合理化了莊潔的反差，也替這對 CP 的故事下了個很好的起點。
④ 具有脈絡的未來
只要以上三點做好，基本上角色的主要脈絡就出來了。有明確的性格、反差的色彩、合理的過去，那接下來要描繪的，就是角色的「未來」。
所謂的「未來」，就是角色跟著劇情推演的轉變，故事裡發生的事對他產生什麼影響？帶來了什麼結果？讓他有了哪些改變？
其實這跟鋪陳過去的邏輯差不多，只是差在這段劇情往往會是作品的主軸，所以細密度、連貫性、合理性都會大大影響角色的塑造。現在市面上就有很多一開始把角色塑造得很好，卻因為後續劇情缺乏脈絡而狗尾續貂的作品，比如莊潔的結局。
莊潔最後決定離開上海，和陳麥冬在一起
說實話，這個結局我覺得還稱不上爛尾，畢竟一個人在鬼門關走一遭後，會想留在愛人身邊是很合理的。但它突兀的地方在於前面實在花太多時間描述莊潔「不想因為愛情犧牲自己」了，近十集的篇幅都在強調她不想為了陳麥冬放棄工作，結果最後一集突然因為一場車禍驀然回首，就會讓我覺得有點牽強。
那有沒有把故事鋪陳得好的作品呢？我認為前陣子聊過的經典陸劇《步步驚心》就是很好的範例。
若曦從剛穿越時的活潑無畏，到最後被封建社會蠶食而在多年憂懼之中油盡燈枯，她的每個變化都是有理由、有鋪陳的。因為知道歷史而警告八爺、因為被八爺的不信任傷害而愛上毫無隱瞞的四爺、因為府邸時的情誼而處處維護八爺十爺十四爺、因為見證雍正對旁人的狠絕而心死離開皇宮。
即便若曦在故事頭尾的性格落差很大，我們卻不會覺得哪裡突兀，反倒能明白她的改變從何而來，這就是有把脈絡鋪陳好的成果。
▸ 有脈絡 ≠ 討喜
雖然洋洋灑灑講了這麼多鋪陳角色的方法，但還是提醒一下大家，一個角色有沒有脈絡跟他討不討喜是沒有絕對關係的。有些角色就算有脈絡，還是會讓人討厭；也有些角色即便沒有什麼層次，依然會給你很多好感。
比如《十里桃花》的夜華在眾神逼迫下挖了素素的眼睛，即便他也有自己的無奈，不過相信很多觀眾依然無法認同他的作為；又或者像《當我飛奔向你》的蘇在在，即便角色本身沒什麼深度，卻還是非常討喜可愛、讓人印象深刻。這都證明了角色飽滿度跟觀眾的好感度並無直接相關，只單純印證這個人物本身邏輯合不合理而已。
再來，其實一段劇情「合不合理」也沒有絕對的標準。像前面提到《長樂曲》對顏幸的刻劃，假如你追這部劇之前並沒有看過其他探案劇，可能不會察覺顏幸的設定是有所矛盾的；但由於我之前看過角色刻劃紮實的《御賜小仵作》，所以我很快就會發現這個角色身上的不合理之處。
還有之前在〈古裝劇一定要按歷史演嗎？淺談考據的定位與價值所在〉中說過，倘若你對某個朝代特別熟悉，在看到相應背景的古裝劇時也會更容易注意到不合史觀的部分。像我就會因為熟悉唐代歷史，而總對《長歌行》中被明顯弱化的唐太宗感到彆扭（但我還是很喜歡樂嫣那條故事線啦 XD）。
這種因為經歷不同而產生的認知落差，都會影響我們評判角色的合理性，因為大家熟悉的領域、看過的故事、思維建構的方式都不一樣，判斷合不合理、覺得討不討喜的標準就會有所差異。
不過我還是得說，追劇說到底就是一項娛樂，比起死死抓著脈絡不放，最重要的還是我們能否從中得到滿足，就像我雖然一直吐槽《長樂曲》的劇情，但還是嗑三沈有幸 CP 嗑得很上癮一樣（笑）。其實一部劇只要看得喜歡就好了，邏輯有沒有問題倒是其次，所以也不需要太有壓力啦！
▌如何演出一個飽滿的角色？
最後一點篇幅還想來小聊演技這部分，畢竟演技也是成就角色不可或缺的一環，只是因為我過去就有滿多文章在聊演員演技了，今天我就不說太細，簡單聊幾個跟主題相關的部分就好。
① 氣質的相符
之前我曾寫過一篇關於演員與角色契合度的文章，那時有提到如果演員跟角色的氣質越相符，就越容易把角色演成經典，不過準確來說，演員能否共情角色的脈絡才是關鍵所在。
就像剛剛說的，角色跟我們現實中的人一樣都有自己的脈絡，他們的性格和價值觀都會有塑造的過程，比如一個人若活得自信燦爛，那他的家庭很可能給了他充足的情緒價值；而若總是沉悶壓抑，那他過去可能很長一段時間都沒有被人重視過情緒。
正因為每個角色、每個演員都有不同的經歷，如果演員自己的故事已經跟角色高度重疊，那他不需要做多少功課就有辦法進到角色的脈絡裡；可若落差太大，他就勢必得花大量心力模擬角色的生活，才有辦法自然地把他「活」出來。
舉個最簡單的例子，為什麼現在很多女演員演傻白甜都會讓人覺得很反感呢？撇除劇本本身的問題，主要還是許多演員的閱歷早已無法讓她們進到角色「不諳世事」的脈絡裡。
傻白甜身上的傻氣和天真，是出於年少時的青澀和無畏無懼，她們不是雙商低下的傻子，也不是幼稚任性的小孩，只單純是閱歷還沒那麼多的年輕人而已。
然而很多演員都會因為自己過了那個年紀，而總想刻意「演」出角色的可愛，用睜大眼睛或嘟嘴吐舌的方式表現自己的年輕和無知。
一個演員是在刻意的「演」還是自然的「活」，是可以從眼神跟動作明顯感覺到的，造不了假。真正的天真可愛不是擠眉弄眼就能夠裝得出來，飽經世事後的沉穩成熟也不是光靠歪嘴瞪眼就能有那個韻味。
② 反差的程度
之所以說脈絡才是成就角色的關鍵，是因為單純模仿氣質並不算太難，但能否將氣質跟角色的各種反應整合起來，就會需要足夠深入的理解。
應該很多觀眾都看過一種情況，就是演員對角色的總體詮釋雖不算太差，不過劇裡就是有某幾場戲特別容易讓人出戲。像是《偷偷藏不住》桑稚後期跟桑延吵架的戲，或是《長歌行》皓都在樂嫣告白後的反應，都會讓人瞬間產生割裂感。
會有這種問題就是因為這些演員並沒有把戲整合地很好，他們是一場戲一場戲分開在演的，因此一遇上跟主要性格反差較大的橋段，就容易瞬間從角色的框架中跳脫。
一個脈絡理解透徹的演員，就算是演反差較大的橋段，也依舊會在角色的框架之內。沉穩冷靜的人會有沉穩冷靜的崩潰方式、天真可愛的人會有天真可愛的殘酷之處，並不會換了場戲就像換了個人。
像《問心》裡的周筱風設定上是一個理性木訥的醫生，連病人搶救失敗離世了都有辦法繼續冷靜地工作，可他劇中也有承受不住悲痛而放聲痛哭的時候。
就算這場崩潰戲本身和周筱風壓抑的性格具有反差，趙又廷的表演卻依然不會讓人出戲。從一開始看著手裡的糖回憶過去、邊含著糖邊眼眶泛淚、而後悲痛難抑掉下眼淚、最後低下頭痛哭失聲，一連串遞進都是按照周筱風這個角色的脈絡在走的，毫無違和感。
③ 時間的推演
理解脈絡不只能幫助演員整合角色色彩，也會在建構角色的「時間線」上提供不少幫助。像剛剛說過《步步驚心》的若曦之所以前後性格變化很大也不會讓人出戲，演員的表現也是一大助力。
其實我一直覺得劉詩詩的演技不算出彩，但必須說她在《步步驚心》裡的確把若曦每個時期的狀態拿捏得很好。一開始的明媚活潑、在宮裡待久的沉穩驚懼、浣衣局時的平和釋然、雍正即位初期的溫柔恬靜、見證雍正狠戾時的悲痛萬分，到最終油盡燈枯時的杳無生氣。
若曦的每個改變都潤飾地恰到好處，讓人從頭到尾都能相信這就是若曦這個角色的一生，而不是被演員演出來的樣子，能做到這點就代表劉詩詩當時對若曦一角的理解確實相當透徹。
▌總結
最一開始有和大家提到，戲劇就是呈現一群人在一段時間內發生的故事，而脈絡之所以重要，是因為這就是讓這群人真正活在我們眼前的基礎。
老實說我偶爾也會看一些脈絡不深的作品，所以我能理解觀眾喜歡追無腦爽劇或甜寵劇的感覺。不過我還是認為一部作品如果脈絡紮實（包括劇本和演員），它停留在觀眾心中的時間絕對會比其他劇更長久。因為它們創造出的層次、塑造出的角色、帶給你的感動都是極富厚度的，並不只是滿足觀眾短暫的情緒需求而已。
雖然今天我都是拿陸劇做參考，不過這套邏輯也可以用在其他形式的創作上。像前陣子我看了《霍爾的移動城堡》和小說版的《嫌疑犯 X 的獻身》，在以我如今的觀點重新審視這兩個故事後，就會發現它們的角色塑造都相當有意思，性格面和時間線都鋪陳地很有層次，或許這也是它們過了十年依然經典的原因。
總而言之，我不認為角色脈絡是決定作品優劣的絕對因素，可它一定會對品質有所影響。一部缺乏脈絡的作品不見得不好，但好的作品一定擁有紮實的脈絡。
希望今天分享的內容能多少提供大家一些評判作品的方針，也希望在越來越多觀眾重視劇本品質的情況下，市場上能出現更多精彩有深度的作品。
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