昨日分享大群酒徒的小說，有人問我感想，我很認真的寫了出來，如下。



酒徒的17本書我幾乎完八成，在你馳騁於江湖好漢與武俠遊戲時，也帶入了真實的歷史片段與人物，好像一幕幕都舞台劇你方唱完我登場於腦中繚繞。



例如盛唐煙雲是在安史之亂的背景下，有李白、高適、公孫大娘、楊國忠、高力士以及楊貴妃唐明

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文字記錄如是我聞亦如我所見，也許是風花雪月的悸動或許是你我她柴米油鹽湯湯水水人生故事，寫作文寫感觸就請不要問真假，這是世界本來就是真假難辨。你喜歡我就請按讚鼓勵，感謝！

風動心動幡動

我有兩個我，兩個都是我-談酒徒小說

意識流有架構嗎？看似沒有，都通常都是有的。甚至在我看來，意識流在形式上的鬆散，反而進一步強化了作品對架構的要求——為什麼要這樣分段、章節之間的跳躍隱含著什麼樣的解讀，這些都得有所依據。

您好，
我自己對解構書寫的最表層理解，是書寫者有意識地通過造成閱讀上的困難(時間破碎、空間斷裂、鬆動的架構等等)，使讀者意識到結構。也就是說，與解構閱讀是相對的狀態，不知您同意這個說法嗎？在您的文章中，讀到解構書寫有時候反而更強調對於結構的鋪排，否則我們難以評判。直覺上我會覺得這是有道理的，看了您的文章，打算來讀《酒徒》。
我有疑惑的地方，最近讀到高行健的短篇小說〈瞬間》，讀得出這部小說的詩意，也覺得若非存在某種結構，整部作品無法產生一種音樂性的起伏。但又覺得這個結構很難被說清楚，也就是說，一部解構性格的作品之所以好，好在哪裡。不曉得您是否願意針對這個問題談得更多呢？
***《瞬間》應該算是意識流，文學批評課的老師似乎認為這也算是一種解構書寫。
最後，我有點不太同意意識流一定是解構的，對主體意識的把捉，與克服框架的意念並不總是相輔相成，有時可能讓框架埋得更深。按照普魯斯特自己說，追憶似水年華的結構性其實很強，七部加起來，有一種建築上的對稱美學。當然他是否成功，也很可以討論。德希達也會同意，書寫者所宣稱的跟文本所說的畢竟是兩回事)。

以上，感謝您的分享!

學習

黃詠翰的沙龍

意識流小說：「意識流」需要架構嗎？

《酒徒》被視為華文世界第一部長篇意識流小說，講述一位懷才不遇的小說家應該堅持理想或隨波逐流的故事，一方面回顧中國五四以來的文學發展，一方面感嘆當今物慾橫流的資本世界，早已沒有純文學的立足之地。

跟書說說話

看完書之後，找不到人對話，那就跟書說說話吧。

Angus Yen的沙龍

酒後失言的文學信徒：讀劉以鬯的《酒徒》

劉以鬯《酒徒》的敘事者說道：「如果可能的話，我將寫個中篇小說，題目叫做《海明威在香港》，說海明威是一個貧病交迫的窮書生，每天用麵包浸糖水充飢⋯⋯。」



古今縱橫

觀今不忘古，讀史亦論今。篇章散見報刊。

南鵲的沙龍

麵包及糖水，與鹽





 
 
(追憶似水年華) x 酒徒 I


 記得上星期說過，看電影也會碰著緣份這回事，這個星期有著相同的體驗。


 (追憶似水年華) 這類文學作品本身不是我的喜好，但家人卻戀上了普魯斯特（Marcel Proust), 所以我也半被薰陶。
 遇上這齣電影，毫無疑問是必看了。
 
 看這些

電影戲劇

觀點

看電影的日子

東加豆的沙龍

(追憶似水年華) x 酒徒 I 

酒徒行文稹密、考據詳實，文采雖不華麗，但其誠懇實在、不拋聲衒俏的寫法，反而讓我特別有好感；尤其是他字裡行間流露出的悲天憫人胸懷，讓我第一卷都沒看完，就決定上網搜購整套書盒回來；也是這部作品太具魅力，讓我在百忙之中，仍手不釋卷，成為我短暫逃避現實的安樂土......

古龍武俠

冬日迎春戲雪，古道潑墨行俠。
在巷弄裡，與自己的靈魂對話。