隔離島
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世界難道不是一個巨大的隔離島嗎？我們很多時候藉由多數對於少數的凝視，診斷他人的病、證明自己的正常，但如果所謂的正常、成功、乖巧，只是一種多數決的共識，那他者的病，會不會某種程度上，也只是世人的集體幻覺？
本文探討三個故事：《狂泉》、《漁父》與《隔離島》，闡述在群體狂熱中，堅持自我清醒的困境與悲哀。作者以同理心理解《狂泉》中國君的無奈，並引用屈原與泰迪的遭遇，反思在主流價值觀與個人信念衝突下的選擇與掙扎。
在故事創作中，主角的形象和發展至關重要。然而，許多創作者常常無意間落入幾個導致主角失去魅力的思考陷阱。本文深入探討五種主要的思考陷阱，包括前否定、原罪外推、意圖欺騙、能力不足，以及聖母情節，並分析它們對主角成長弧線的影響。幫助創作者避免常見錯誤，確保主角強烈且真實，讓故事更具吸引力與感染力。
2010年由李奧納多·狄卡皮歐主演，馬丁·史柯西斯導演的懸疑電影《隔離島》，上映的年份剛好與李奧納多另一部神片《全面啟動》重疊，由於兩部都是非常經典的燒腦神片，導致我有一陣子看到李奧納多的臉，就會本能的開始頭痛。
《午夜巴黎》是一部充滿浪漫情懷的喜劇電影。《接線追緝》是結構完整緊湊的小成本作品。《隔離島》情節完整且引人深思。《羅馬》是一首重視電影語言的抒情詩。《艾瑪.》是一部可愛的愛情喜劇。《完美監護／詐欺女王》則是非常黑暗奇異的諷刺作品。《柳橙不是唯一的水果》是值得一讀的當代經典小說。
曾被名導克林伊斯威特青睞改編成電影，由西恩潘、提姆羅賓斯、凱文貝肯 等人演出，奪下最佳男主角、男配角兩項大獎，原著小說亦大受歡迎，全球銷售突破250萬冊。
人類必然會瘋癲到這種地步，即不瘋癲也只是另一種形式的瘋癲(Blaise Pascal,Pensees，1670)
偶然間又把這十多年前的電影翻出來，再看一次還是令人回味無窮。
開放式的結局，讓人更想窺探導演與編劇想要傳達給我們的訊息，深怕自己是否一個不注意就漏了某個重要環節。
/ 二零二一，夏季 /
外面太危險
這回我們小心翼翼
被允許拉開人的距離
繭居在自己的世界裡
我剪去了大量的頭髮
時間久的快忘記原本的模樣
Is anybody there?
在中英或英中翻譯時，常會遇到使用近似詞的翻譯狀況；在近似詞的使用上必須注意是否有將原語言「超譯」，也就是過度解讀的狀況產生。
這啟航時—電影的序幕
船隻在迷霧中駛向罪惡之地，一大片的水在泰迪眼中是最令人反胃的醜陋存在，他向他的搭檔回憶起逝去的妻子，強調在那場熊熊燃燒的罪惡中，妻子是被煙嗆死的，而非被大火吞噬，這樣的強調是如此突兀，而新會面的聯邦警官搭檔，卻未顯露一絲好奇。在和新搭檔查克交談時，泰迪發現他先前放在夾克中的香菸
