丸尾末廣
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統整日本《GARO》漫畫雜誌的作者－克洛德・勒布朗，這樣評價這本漫畫在日本的地位：「如果沒有《GARO》，漫畫就不會在六、七〇年代歷經大躍進。」對於一位法國的漫畫研究者，對此有極高的肯定，這本書的統整出的日本漫畫風情與社會政治分析，以下會簡敘《漫畫大革命：GARO文化實驗史1945-2002》一書：
本文為我們撰寫的書末導讀文〈廚房油煙和工業噪音──談丸尾末廣《新・國立少年》中的兩股匯流〉，經出版社同意轉載於此。
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「你不知道嗎？拐小孩的壞人，就站在電影院後頭喔。」
《托米諾的地獄》是丸尾老師於2014年開始執筆、2019年完結的作品，共四集，是他目前生涯最長篇作。提筆時的年齡還是五字頭（中間來Mangasick舉辦了兩次個展，譯作終於進入台灣），完結時已屆耳順之年。
本文收錄於台版《月光 新裝版》書末，經出版社同意轉載於此。
「有個叫山崎春美[1]的人寫道：『花輪和一氏的作品不只是情色怪誕[2]風格。』多麼無聊呀。
他大概認為這是最大程度的誇讚吧，但這對作者一點助益也沒有，是典型的『偏愛反成禍害』。
（中略）
『只是情色怪誕』、『只是懷舊趣味』有什麼不好？」
「於是，地上的樂園終於降臨了。
無與倫比的嘉年華瘋狂開始籠罩全島。」
丸尾末廣於2000年代復活之作。
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「我在色情劇畫雜誌放大自己的一部分來畫漫畫，不知不覺中那部分便成了自己的人格，就只是這樣罷了。要是早年際遇有些不同，我也許已經往藤子不二雄、永井豪那個方向去了。」這是丸尾老師在上個月剛出版的訪談集《邊緣漫畫界》（周縁漫画界）中的發言。
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── 《發笑吸血鬼》中有許多少年犯罪的橋段，關於最近的年輕人的描寫很寫實呢。
丸尾 沒那回事啊，我根本沒認識半個國中生呀（笑）。這是我腦袋發想出的故事，跟現實有落差吧。
── 不，我覺得極為寫實呢。
丸尾 話說，酒鬼薔薇事件發生後，電視台立刻打電話問我「有沒有什麼頭緒」。
由「日本異色漫畫巨匠」丸尾末廣繼《芋蟲》後，再度跨世攜手「日本推理之父」江戶川亂步改編推理史上經典傑作《帕諾拉馬島綺譚》，以極致耽美之繪，具象化亂步筆下極樂荒淫世界，重現日本文學史上極具爭議之作。
東京大木偶劇團（東京グランギニョル）第三齣劇「荔枝光俱樂部」簡要考據。
芥川龍之介是我最喜歡的日本文學家。他在短篇文章〈青蛙〉中，以寓言的方式講述一群自我中心、過度膨脹的青蛙，即便遇到危險也深信世界萬物是為了青蛙而存在。
蘆葦葉上有一隻以大學教授般的姿態高談闊論的青蛙，說道：「水是為了什麼而存在的呢？是為了讓我們青蛙游泳。蟲是為了什麼存在的呢？是為了讓我們青蛙吃的。」
