三千年的渴望

https://open.spotify.com/show/2tQxCifglDv6I1fkO5yTjL?si=7e78f717745e478d 私心自作計畫｜後青春焦慮的自我 它不加以披露，只在旁側觀察；但是，同為這起文明的見證者，卻難能理解故事的奧妙。而在這跨越三千年的情慾世界裡，電影則選擇直視

尤其喜歡電影結束前那一小段畫面的處理。身為精靈的男主角消失三年後，在公園裡與女主角重逢，並答應女主角有生之年，在情況允許的時候，他會回來看她。走完最後的畫面時，因為結局耐人尋味，所以需要咀嚼，於是呆坐了一會兒。 發呆的同時，畫面就開始走演員製作群等等。伴隨著的背景音樂引人注意，怎麼這麼熟悉的聲音，等

對上一次看導演George Miller的作品是《Mad Max：Fury Road》，我雖然算不上很喜歡，但電影的造型設計狂氣奪目，令人印象深刻；而今次《三千年的渴望》以公元前的神話時代、鄂圖曼帝國的貴麗堂皇等異國中東風情作背景，就好像看了一套插畫華麗精美的寓言故事書 （下有劇透）

《三千年的渴望》由艾莉西亞與精靈的對話構築而成。給予願望的精靈在沒有願望的人類面前，他試著透過自身過往三千年來的故事講述關於願望的千萬種樣貌與可能，試著挖掘出艾莉西亞潛藏的可能慾望。於是三千年來融合真實歷史改編的故事在對談中流瀉而出，搭配導演絕美的魔幻場景，以及精準的視覺語言，現代版的一千零一夜在艾

喬治米勒證明了他是一個浪漫的人，《三千年的渴望》從一開始奇幻史詩的歷史寓言，到最後長成一個非典型的愛情故事，把「故事」講得十分動人，把「角色情感」挖得十分揪心，後半段眼角失守，眼淚奪眶而出。



喬治米勒收起了瘋狂失速的飛馳，轉以緩速的喃喃絮語，注重了觀眾進入奇想的視聽感受，卻在探討故事與故事碰撞所能激發的無限可能，體現了一名厲害的說書人（導演）能夠抵達故事那難以企及的邊界。電影中提出不少概念，上古時代的神話文學與近代發展的科學敘事，都是「故事」底下衍生的說故事技法，那是超脫現實之外的「視」

人們為何會被故事（戲劇／電影／小說／音樂）所吸引？單純喜歡聆聽精彩刺激的故事？或者，我們在故事中窺見自身渴望卻無力實現的夢想？人們藉由虛構的故事來填補內心空缺的所在，但越是癡迷於故事的人，內心是否越空洞？精靈的故事喚醒艾莉西亞壓抑多年的孤獨感，喚醒了艾莉西亞想要找到靈魂伴侶的慾望。

電影《三千年的渴望》是一部充滿玄幻、中東與古蘭經色彩的奇幻作品。故事敘述一名滿足現狀的學者，受邀於伊斯坦堡，卻意外的喚醒沉睡在瓶子裡頭的古老精靈，精靈表示只要學者許下三個心願，他便能獲得自由。但是學者並沒有什麼願望，故她決定透過與精靈對談來問三千年間人類都許下什麼願望？在考慮自己的心願。

我們來徹底談談《三千年的渴望》，十足爆雷，還沒看過的朋友請三思要不要繼續讀下去……這部電影有點特別，因為雖然基本上許多電影被爆雷也無妨——被爆雷絲毫無妨它本身的偉大。 【好了，這是最後提醒，以下有《三千年的渴望》劇情爆雷了……建議你可以先讀過我在電影神搜的無雷影評】

私心自作計畫｜後青春焦慮的自我 從情慾走入文明社會，一次遙遠的邂逅，讓精靈闖入艾莉西亞（蒂妲・史雲頓飾）的生活，而承接起一切故事的源頭，精靈的三個願望，卻都因為敘事與故事的象徵，成為了作品的本位。 【愛之初：消逝的渴望，隨行在他人身側】 【所羅門王與愛情世界的叛變】 【我知道我的孤獨及生活所在】