蒂妲史雲頓
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幾乎能篤定，阿莫多瓦的餘生都會如此浮誇下去了。紫衣黃裳、湖水青沙發與赤色綠色躺椅，以及燒在兩位影后面容上，烈火樣的紅唇、紅髮......，恍惚間，那把火燒暖雙瞳，烘乾我們將落未落的珠淚，也象徵性點燃了死神的衣角，令原著小說《告訴我，你受了什麼苦？》中未竟的「死亡」，如一葉羽毛般失重飄升。
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5/5隔壁的房間
這些年來，我偶爾會想起這封遺書，每次也都得出差不多的解讀和對愛的看法。最近一次，發生在看阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的《隔壁的房間》時，我驚喜地意識到兩者之間的微妙呼應，而這場文學與電影的相遇，也促使我重新思考吳爾芙在死前對愛的讚美，與她終究選擇死亡之間的矛盾性。
第81屆威尼斯影展最高榮譽金獅獎！西班牙大導阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)首部英語長片！
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好萊塢，是許多歐亞名導跨不過的那道檻，但當我們說阿莫多瓦以<隔壁的房間 >成功進軍好萊塢時，遠不只是他的招牌美學依舊發揮得淋漓盡致，也因為這是一個對的時機點，正當阿莫多瓦來到生涯中更臻於主題探究的階段，好萊塢的資源恰好助力他更上一層樓：結合一路以來他作品中強烈的通俗劇特質，本片揭示了「死亡通俗性」
從好多年前就覺得看不懂阿莫多瓦的作品，但您解析得好細緻啊，感謝！
即便對方只是在隔壁的房間，都已是彌足珍貴了。知道有個人在陪著自己，就足夠了。
4/5隔壁的房間
或許有點難以想像，這是阿莫多瓦的作品，但如果有在追蹤他後期作品的影迷就知道，他風格轉向最為關鍵之處，就是對於生命內在肌理的省思。還是能發現不少阿莫多瓦正宗的元素，最明顯的就是鮮艷的原色。只是更冷冽、更沉靜，更多的是充分的內省。
5/5隔壁的房間
我是我，但我也不只是我。看清楚了以後，巨響不再，召喚已然完成，陣陣雷鳴提醒我們餘波未完，而我們──作為觀眾──在戲院裡聽雷鳴，聽風，看著那曾經在電影初始背著光，獨自存在的女人，如今成為光的一部分，消融在山巒後頭。《記憶》結束──走出戲院，從他人的破口爬回現實，我知道，我的巨響才剛剛開始。
我們都聽過神燈的故事，可能也被問過：「如果願望真能實現你會許下些什麼？」或許有人會狡猾回答：「想要更多的願望」，這個答案只呈現了膚淺的貪心，更深層的洞察是：當一個人的所有願望都能實現，願望，也就失去了魅力，是有限的祝福逼使人們仔細思考什麼對自己而言才是最優先、最攸關的；而這「三」個願望同時具有符號.
《三千年的渴望》由艾莉西亞與精靈的對話構築而成。給予願望的精靈在沒有願望的人類面前，他試著透過自身過往三千年來的故事講述關於願望的千萬種樣貌與可能，試著挖掘出艾莉西亞潛藏的可能慾望。於是三千年來融合真實歷史改編的故事在對談中流瀉而出，搭配導演絕美的魔幻場景，以及精準的視覺語言，現代版的一千零一夜在艾
