勞勃狄尼洛
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過癮。
觀賞好演員演戲就是享受，何況是星光熠熠外型與實力兼具的這麼多位明星同台飆戲。
克里斯汀·貝爾（Christian Bale）、艾咪·亞當斯（Amy Adams）、布萊德利·庫柏（Bradley Cooper）、傑瑞米·雷納 （Jeremy Renner）、珍妮佛·勞倫斯（Jennifer
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本文深入探討馬丁史柯西斯執導的電影《計程車司機》，從精神分析的角度切入，解析主角所展現的自戀特質、破壞性面向，以及「孤狼式犯案」的心理成因。文章結合佛洛伊德及羅森費爾德等精神分析師的理論，探討自戀創傷、全能感、鏡像遊戲與「黑手黨」式的自戀結構，將電影置於當時美國社會背景下，解析其社會迴響與美學成就。
5/5計程車司機
《教父第二集》（1974）是一部在影史上極為罕見的作品：它不僅沒有因為前作的巨大成功而選擇複製公式，反而徹底轉向，將敘事重心由「人物命運」推進至「歷史結構」。
柯波拉在此所完成的，並非一部更刺激的續集，而是一次對權力本質的冷靜拆解。
《花月殺手》透過奧塞奇族的連環謀殺事件，描繪制度性種族歧視如何讓剝削與暴力變得合法而日常。電影不只是一場犯罪調查，而是直視權力、貪婪與婚姻如何交織成一張吃人的網。當財富成為詛咒，死亡被合理化，真正令人窒息的，是制度替邪惡鋪好的道路。
5/5花月殺手
「我的目標是盡可能用公開誠實的方式拍攝這部電影，不會因為票房和觀眾而退縮，我曾說:『我的職業生崖會在這部電影結束。就是這樣，這是最後一部了。』」—馬丁史柯西斯
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馬丁史柯西斯因為上一部音樂劇電影《紐約，紐約》的票房慘敗而陷入谷底。在拍攝《紐約，紐約》的那段時期，他過著享樂主義方式的生活
5/5蠻牛
電影劇情也有許多感人之處，讓觀眾在感傷悲嘆中看見人性中的善良光輝。
在立場極化與假訊息充斥的時代，地緣政治的不確定性為全球產業帶來前所未有的壓力。而電影，也早已不只是視聽娛樂，而是介入現實、發聲表態的文化行動。我們對影展的觀察，除了影片本身的藝術性，也許更該注目影展如何張起揚帆，在當代議題中航行。如同本屆評審團主席茱麗葉畢諾許所說的：讓我們用藝術對抗暴政與壓迫。
「電影是我迫切想說的話。」--馬丁史柯西斯
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那時年輕氣盛且充滿野心的史柯西斯，就具備了藝術家的底氣--對電影的偏執，至今高齡82歲的他，偏執也隨著年紀增長越發越烈，他始終捍衛自己的電影，捍衛自己的野心。在美國電影協會將他的《計程車司機》評為X級時，他憤怒到招集當年的電影屁孩史蒂芬史匹柏、布萊
4/5殘酷大街
由勞勃狄尼洛、安海瑟薇主演的《高年級實習生》（英語：The Intern）上架了，在工作多年後，有些人生歷練了之後看到這部療癒而溫暖的喜劇，更能深刻體會電影裡的人生哲學。
5/5《高年級實習生》