台灣作家
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從個人觀察感覺到，許多讀者常看的小說大致可分成兩類：
第一種是源自於日本的輕小說類型，從這些小說帶進來穿越、轉生、異世界、地下城等概念，以及耽美、BL、百合等內容。
我曾在誠品與金石堂書店，發現在販賣的小說大多是這種類型的，這些作品很多都是日本小說翻譯過來的，也有一些台灣作家寫的。書本有著動漫人
《吉陵春秋》是李永平想像中國原鄉之作，語言表現刻意凸顯出地方鄉土味道，情節以一條主線牽動數條支線的發展為特色，其中的「罪」與「罰」更是值得觀察的重點。
2025/05/09
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《荒人手記》以「男同志」為主要書寫的對象，「性」是書寫的核心，書寫意識則以「生」與「死」作為主軸，依據這樣的結構展開文本的行進。文本開頭即投射一種陰暗沉淪的氛圍，以「頹廢」、「赤裸」、「深淵」、「情慾」、「孤獨」定義出小說整體書寫的調性與張力。
★「故事膠囊」的概念，大概源自於十二年前。某天，我對於每日吃藥的動作感到厭煩，看著手中的成藥，突然有種想法：如果這些藥丸都是一篇篇的故事靈感有多好！於是，我在自己的創作資料夾中命名一個「故事膠囊」的檔案，等待某個時機，開始書寫它的故事。
《鱷魚手記》的本質在於「同性之愛」在現實環境與自我意識中的衝擊與矛盾。文本的架構已然設定為一座牢籠，所有的敘事都在這座牢籠中追逐與逃竄。實際上，讀者看不到問題的根源，而是被安排好進入作者鋪陳的文字空間中體驗一股「偽裝」、「撕裂」、「衝突」、「荒謬」等多元複雜的內心戲。
2016年出版的《剪翼史》，是王文興積累十多年思考，淬鍊打造而出的文學成果，本書可說是王文興過往書寫風格的匯集，並且更進一步締造出「立體文學」的實踐成果。
小說表面上著重描寫家庭與社會的問題，深入探索之後，可以發現個人意識與傳統禮教的衝突，以及小家庭的組成結構所引發出的領域摩擦現象，才是王文興想要在《家變》這部小說中去探討的問題核心。
觀察這部小說的書寫軸心，是以探尋「存在」的意義與價值為目的。根據文本的敘事安排，可觀察作者主要藉由「環境」、「人物性格」與「對白」的敘事策略，一方面投射社會意識的現況，另一方面則反映社會價值轉變的期許。
《躁鬱的國家》一書，作者以第三人稱的視角作為敘事主軸，藉由主角黎耀南的身分，透過書信內容的開場，逐一展開自我意識的旅程與對話。黎耀南本身就是躁鬱的存在，他在政治體系裡產生一種無法適應的狀態，並且急於闡述自我內心的焦慮與沉悶。
選擇後，才能成長，而成長必須支付代價。
5/5女二