女性形象

近期上映的香港電影《填詞L》，改編自導演黃綺琳的真人真事，講述主角羅穎詩立志成為填詞人，道出她在追夢路途上的努力拼勁和傷心失意。本文分析主角追夢失敗的過程和原因，並女性視野為切入點，評論電影的性別意識、女性形象、異性戀敘事。

（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登） 上兩回分析了胡金銓早晚期電影中，女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象，必有當時環境以至他個人的因素；所以，今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。 一、電檢 胡金銓電影出現這女性形象，電檢或許是一個誘因。六、七十年代

（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登） 今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。 一．性暗示 性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》

《暗夜》是李昂的中篇小說，探討80年代臺灣的資本主義社會中的性、外遇、道德、兩性關係等議題。評論書中的女性形象、男性形象、性描寫、書末作者感言。

「綠茶」是近年新興的厭女詞彙，於流行文化和網絡世界中廣為傳播。「綠茶」一詞，常用於女性身上，指其矯情做作，表裡不一，人前人後一個樣。放在親密關係中，她們往往被描述成自私自利，不是真愛男人，而是為了個人目的而用盡手段控制男人，玩弄男人感情。

Why you think that 'bout nude? 'Cause your view's so rude

在中國漫長的歷史當中，女性在史料文獻當中多半不被記載，或是以男性附庸的身分出現，能夠以自身才華名留青史者，少之又少。然而，現在女性早已不是大門不出二門不邁的社會隱藏角色。台北故宮博物院從院藏書畫中，精挑細選七十一組精品，橫跨元代至民國，展示出女性在由男性主導的不同場域中，曾經嶄露過的才藝。