好威映象

在公共廁所內，一對母女在言談中傳遞了出她們的興奮之情，她們即將前往一場派對，小女孩索兒臉上掛著笑容卻始終上不出來，因此母親在旁邊說故事逗樂她，藉此讓她放鬆，直到門外大聲的敲擊聲，她們才甘願從廁所出來，女演員們如此真誠的互動，使整個空間使其充滿生氣。隨後場景轉換至車子裡，索兒待在塞滿了氣球的後座，母女

在下筆書寫《墜惡真相》之時，筆者同時在進行一場實驗。假若我也反覆聽著電影中丈夫死前播放的歌曲，那首被檢察官視為「厭女版本的《PIMP》」，我能否「習慣」置身在這壓迫感極強的氛圍當中？我的答案是否定的。因此，當我看著女主角珊卓面對未現身的丈夫「強行介入」第一場訪談戲時，即使她意識到歌曲不會停歇，她仍能

更生人、黑道、8+9，其實這種電影的題材在台灣，不算新鮮、還有點俗套，加上拍攝技術的粗糙，使這部電影，處在一個容易淪為爛片的風險裡。但導演很有勇氣，靠自己的執導能力，把這種飽和題材的片子，給拍的很有意義。有點像是，英雄片在現今已經成腔爛調，但每一年都還是會有一部英雄片，拍的很有意思。    

「李滄東+刁亦男+王家衛」 威尼斯影展如此盛讚 但對我來說 好久沒有看到一部 這麼空靈的沉浸式體驗的黑幫電影了

《智利，我的理想國》讓我們見證了這顆仍在滾動中的石頭，推翻了當年獨裁政府留下的憲法惡果。石頭的意象既是人民抗爭的武器，也能夠敲擊牆面引發共鳴，因而能夠打破沈默來替自己發聲。整部作品以導演這位國民的視角來切入，樂觀地看待這場旋風式的改革，因此他才會希望自己拍下的石頭，都成為「理想國」腳下的基石。

電影的導演兼編劇尤拉伊勒羅蒂奇（Juraj Lerotić），同時也演出片中的兄長布魯諾一角。這是他首部長片作品，然片中場面調度卻精巧成熟，讓人驚艷。此故事發源自其真實的私人經驗。透過畫面表現的方式與時間軌跡擺盪，身為觀者似乎窺見了更多沒有明說卻綿長的哀痛，同時讓人心碎又感受到溫柔之愛。

達米爾憔悴的身軀靠在床邊，他猶如審問室中的嫌犯，等待著證據出現還他清白，哥哥布魯諾與母親則站在精神科病房的另一側，好似正透過一面「單向玻璃」觀察著他，他們既想要遵循他的意志帶他回老家，同時也擔心著出院後的他無法受到完善的醫療照護，這樣的矛盾收攏在分別前兄弟之間的擁抱。電影《幸福的所在》中的這一幕觀影

「紫色」作為《冬日男孩》的主色調，結合茱麗葉畢諾許主演《藍色情挑》中的車禍意外，選用《紅色情深》女主角伊蓮雅各之子保羅為主角，呈現少年盧卡喪父後的迷茫與混沌，藍色是青春期想愛又做好犧牲愛的覺悟，紅色是遭逢苦難將玻璃劃破手腕的痛感，歐諾黑導演調和著兩色所賦予的情感意義，將最終迷人的粉紫色塗在了少年手捧

隨著晃動的小船駛入冰島，踩著的沙灘上長出了唯一的新芽，鏡頭停留在牧師盧卡斯伸手的瞬間，他並未一指將其撚去，這一小片綠葉竟成了他在這片土地上信仰的基石，由此，他才能在艱苦卓絕的路程中撐著身體，轟鳴的瀑布、湍流的冰川、迸發的火山、灼熱的岩漿，他體認到這片土地「沒有人」的「風俗民情」，這趟以宗教之名的「苦

蒙上雙眼，在充滿五味雜陳氣息的森林裡，嗅覺靈敏的女孩薇琪，依然能夠聞得到母親瓊安藏身的位置，這是她第一次向母親展示這份「超能力」，她宛如電影《香水》的主角葛奴乙，能夠辨別生活周遭最細小的氣味差異，薇琪總將自己感興趣的味道封存在床底的玻璃罐中，與《香水》的相似處在於，她會將母親冬泳時塗抹在身上剩餘的「