一念菩提

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與其說這是一部電影,不如說他是一部用劇情片來包裝的紀實影像,揭露伊朗神權政治下的暴政。
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❦ 莊小昕-avatar-img
2025/08/17
😱😱😱
有些電影,光憑製作歷程的艱困程度及傳奇性,就足以在影史上留下名字。
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金熊獎作品《無邪》電影第二段《她說:你一定行》,片中男主角波亞成功逃離軍營見到女友,每每看這段都會感到心驚膽戰,沒想到導演穆罕默德拉素羅夫得被迫經歷這等逃亡,他被伊朗政府判刑後,只有兩小時的時間能夠選擇去留,幸好他被伊朗政府軟禁時認識了不少年輕朋友,他們幫助導演跨過邊境,在一個又一個村莊中躲避,直到
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伊朗的神權統治何以透過公共律法、家庭教條壓迫異因,由外而內維繫父權秩序、鞏固威權,是近年伊朗電影工作者最重要的創作母題。導演們以此言志,就算深陷囹圄、被迫流亡也要秘密創作、遠端拍攝⋯⋯等行動,早已自證電影即是一場場的政治行動。 自 2011 年拍攝社運紀錄片,便遭伊朗當局禁拍二十年的穆罕默德・拉素
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《一念菩提》以一個德黑蘭家庭為縮影,深刻描繪父權與政權如何以「保護」之名侵蝕自由。
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5/5一念菩提
將伊朗高壓、封閉的社會氛圍,呈現得驚心動魄、令人坐立難安。
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4/5一念菩提
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鏡頭直視 Najmeh 為 Sadaf 處理被散彈槍打傷的臉,對比的是受國家控制的新聞裡那些被模糊處理的「暴民」,此刻躺臥在 Najmeh 雙腿上的 Sadaf 則是如此活生生、血淋淋,那段一一取下沾黏在皮膚上散彈的段落,痛感幾乎穿越銀幕, Najmeh 肯定心想,倘若眼前人是自己的女兒,又該如何?
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《無邪》從惡之平庸到選擇的代價,拉素羅夫對「揭露」的運用堪稱精妙——揭露身分、揭露意圖、揭露關係,通俗劇般層層遞進,將角色的抉擇推至聚光燈下,迫使觀眾直視那無法輕易回避的問題:當一個人選擇反抗,他是否真的能夠擺脫體制?當另一個人選擇順從,又是否能永遠高枕無憂?
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