金熊獎作品《無邪》電影第二段《她說：你一定行》，片中男主角波亞成功逃離軍營見到女友，每每看這段都會感到心驚膽戰，沒想到導演穆罕默德拉素羅夫得被迫經歷這等逃亡，他被伊朗政府判刑後，只有兩小時的時間能夠選擇去留，幸好他被伊朗政府軟禁時認識了不少年輕朋友，他們幫助導演跨過邊境，在一個又一個村莊中躲避，直到抵達了德國領事館所在的城鎮，加上導演過去曾在德國生活過，因此透過指紋辨識，得以讓他到德國進行政治庇護，情節好似另一位伊朗名導賈法潘納希的電影《這裡沒有熊》，這次他卻是成功跨出了邊境，離開了伊朗、離開了故土，經歷了二十八天生死未卜的流亡，帶著他的新作品《一念菩提》登上坎城影展的那一刻，迎來了台下觀眾如雷的掌聲，他也以此片拿下了評審團特別獎的殊榮。
電影《一念菩提》當中同樣有著「逃亡」情節，然而這次被迫離家的對象，卻是替政府做事的「調查法官」一家，因為一家之主的個資被洩漏公開到網路上，為了避免被惡意報復，他們才會選擇出逃。雖說他們是一家人，父母與子女的立場卻截然不同，「逃亡」迎來的是另一個不自由的監禁，來自父親的魔爪。剛被升為法官的父親伊曼，起初他還保有道德良知，對於是否該簽署看不見罪狀的死刑判決抱持疑慮態度，卻因為老婆的一番話選擇順從政府，成為了他們的劊子手，對他而言的好處是什麼？讓自己為政府工作的二十年公務員職涯沒有白費，同時接受這個職位能夠獲得更好的薪資待遇，並讓家人能夠搬到更好的公寓，女兒們也能夠擁有自己的房間。
片中編寫了一段戲劇性的轉折，一把「手槍」在這個家中消失無蹤。為何這把槍枝對伊曼來說如此重要？當他升格當上法官，荒謬的是政府竟給了他配槍，名義上是為了保護他與他的家人，實際上，這把槍代表的是「權力」也是「暴力」，就像出現在頭巾運動中的警方，他們單方面無差別式攻擊了伊朗人民。當父親的槍枝不見，象徵他的權力將被剝奪，自然成為他腦羞失控的原因。父親把槍帶回家這個舉動，意味著他想讓家人知道他成為法官的辛勞，為了維護這個家所付出的代價，潛意識中則是將伊朗政府的恐怖統治套用到妻女身上。這把槍同時也代表了彼此之間的不信任，這份不信任感導致了整個家分崩離析。
「這裡不是法庭，是你的家。」妻子納吉梅如是說。整個家因為這把消失的槍開始相互猜忌對立，父母與子女的關係產生了裂痕，父親即使想抱抱女兒們，卻仍被「弄丟槍枝」附帶的六個月以上刑期感到畏懼。諷刺的是，一個家庭竟成了伊朗獨裁政府統治的縮影，父親堅守著傳統的神權統治以及父權制度，因此與脫下頭巾的女兒們產生價值觀衝突，餐桌上女兒道出了電視上報導的虛偽謊言，因而引發了家庭革命。正如大女兒所述，父親是「投身在體制內的人」，他會像其他既得利益者一樣，不計一切代價維持這個陰暗不見光的父權體制。片中有個讓人毛骨悚然的一幕，是父親暗中送妻子女兒到朋友家進行審問，名義上是進行心理諮商，這場戲可說是全片最恐怖的段落，被矇住眼睛的大女兒蕾思凡，只能抬起手遞送自己寫下的回應給後方的審問人員，高舉白紙的動作，企圖帶給她們造成莫大的心理壓力，或許只是來自心理學的審問技巧，但是將之施行到親朋好友身上，還是讓人感到不寒而慄。事實上，導演編劇時的靈感，來自他現實中所扮演的角色，也就是他曾是被審問的一方，他被矇住眼睛時會「想像」著坐在他對面的人，為了理解這些審查與情報機構的人員，才會寫出了這個段落。小女兒則在這場戲坐實了自己的猜測，她透過眼罩縫隙看到了審問者所戴的戒指，沒想到出來後發現與父親手上的別無二致，即使那並非父親的手，但小女兒的聯想不無道理，讓她偷走父親槍枝的秘密行動顯得合理許多。
「會錄影嗎？」母親在事前曾提出問題，對於丈夫決定帶女兒進行審問感到猶豫，若女兒知道了真相，以後可能會再也無法向她吐露心聲，母女之間的情感連結也會永遠被阻斷。片中穿插著許多段頭巾運動的真實記錄，代表手機的「攝影」功能，能夠揭露官方媒體壟斷而無法播出的真相，也讓女兒們得以知曉家裡以外的真實狀況，進而得知那些被警方無故打傷的人民，大女兒的大學同學莎塔芙也是其中一名受害者。有意思的是，這家人在逃亡時在商店被人認出來，兩方竟拿起手機開啟攝影/直播功能，沒想到這比槍來得有用，女兒因此幫助父親擺脫了這群人的追捕。父親卻開啟了手機裡的攝影鏡頭對準妻女，絕非複製兒時錄影機拍到的家庭出遊影像，攝影機已成了他執行審問的輔助工具，就像法庭上他審判的人民，要逼她們講出可能未曾做過的事。
「我們其實可以出去吃披薩。」
紀錄片《沒有她們的星球》種下的種子，在《一念菩提》中開枝散葉，成就出電影結尾那朵扳倒父權象徵的希望之花，（父親全身埋進土推裡，唯有一隻手伸向天空）這群伊朗女性因此得以重獲自由。同年出品的兩部作品，都是以伊朗2022年的頭巾革命為背景，她們的口號是「婦女、生命與自由」，《一念菩提》片中的女兒們也繼承了這股意志，她們對於未來仍懷抱憧憬，盼能不再被頭巾遮掩，她們也能夠自由決定自己的妝容，畫上眉毛或是挑染新的髮色。片中被警方無故攻擊的女大生莎塔芙，頭巾沾著血跡來到了同學蕾斯凡的家中，對於一名少女來說，這可說是毀了她一生的悲劇，那一顆顆陷入臉頰的子彈碎片，打在了伊朗社會早已不成人形的面目之上，編導則是用盡全力要取出每一顆沉痛的子彈，將之灑進水盆中而染成了紅色，那畫面何其殘忍卻有直視的必要性。導演穆罕默德拉素羅夫也讓片中女性角色，在家中能夠隨意褪去頭巾，這個安排早已表明了他的立場，支持這場不只屬於女性的革命，而非順從政府讓女性繼續活在頭巾之下。「我不要坐下！」女兒高喊著口號，到了結尾得到呼應，母親在奔逃中被丈夫抓住，她也高喊著「不要坐下」，這是女性長年壓迫後的覺醒，母女終於站在了同一陣線。從《無邪》到《一念菩提》這兩部批判伊朗國家之惡的上乘之作中，我們見證了那些無人能夠「坐視不管」的暴行，懷著這份「不願坐下」的精神，我們才能如菩提樹般活著。
