杜琪峯
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攤開三人發展史，年歲與輩份相近的三位大佬，生涯軌跡似乎會為 1980 年－2020 年這 40 年的香港電影發展史留存見證。2007 年合作《鐵三角》，在實質作品成績之外，風格拼貼實驗的趣味，也因三人的影史位置多一份樂趣。
車內鏡頭的「不知所去」，可以在韋家輝《一個字頭的誕生》（1997）一個幾乎同樣的鏡頭上比對其情節發展。「迷失」是《放．逐》進入秩序外狀態的情感張力，我們會在這個面向上面，短暫回到銀河映像的哲學世界觀，也從澳門的地景中，找到對它進行社會評論的可能性。
《神探》並非不予陳桂彬同情，虛實妻子（林熙蕾）對峙一景，固然是配合思覺失調設定加重情感力道，但看陳桂彬應對「真妻子」的反應，他其實可以辨識何者為實何者為虛，只是他所「身處」的世界現實已種下種種限制，這般心理活動，不免可以聯想現實。
Jimmy 仔的命運玩味處，多一層在結尾的生殖焦慮，當 Jimmy 聽到妻子有孕，心情複雜難解；這個意象能與《黑社會》結尾樂少兒子的驚恐表情做呼應，《黑社會以和為貴》當中，樂少與兒子在追逐分岔線上的悲涼結局，已回扣命題：上代人利字為先，下代人命運多舛。世代淪喪的主調，或許是《黑社會以和為貴》之洞見。
社團要分裂，那就沒得玩，鄧伯斬釘截鐵，談不了就開戰，在拘留牢房中，鄧伯對大Ｄ逼問，梁家輝的囂張氣焰被壓抑──社團可以分贓、可以鬥爭，但不能被分裂；一旦有分裂宣言，這個人就成為全社團的敵人，「全部人打你一個」。
《孤男寡女》是 2000 年代流行 OL 愛情喜劇的前鋒，形象各異的白馬王子為女主角爭風吃醋是基本架構，故事基礎有幻想糖衣成份，但韋家輝的故事炫麗、杜琪峯的影像突出，兩人在甜滋滋的商業喜劇中植入一定荒誕底色；角色越瞎忙，違反理性、無法阻擋的大勢（愛情）看起來就越耀眼。講來有點浮誇，卻有黑色電影邏輯。
這個做法的橋接方式，是在第一個類型圓滿落幕之際，回頭提醒觀眾校準對眼前世界的理解，對於一個愛情喜劇而言，角色們輕鬆寫意、浮想聯翩，結尾事件落在意料之外；但對於一個現實兇案而言，結尾事件落在情理之內，沒道理說它是錯的，你只是原先並不覺得事情會這樣進行──正如所有意外。
《暗花》早一步指出這個恐懼感，一面面碎裂的鏡子是自我面貌逐漸被剝離的抽象心理狀態，結尾的黑沙灣冷槍則是對主動性的否定。「不扮成你，我怎麼走？」《暗花》底牌的重心，不在於某個高位力量（洪先生）看似孱弱無害，實則具有不可反抗的絕對惡質權威，而是一個主要角色如何逐步地為了活命，決定取消自己的身份。
放大量尺來看，社團的運作才是大勢，五人的命運難被這個小騙局給鬆動──這是後續《放．逐》故事的邏輯前提。但是，這個如同爆炸香菸般無關輕重的反抗，為銀河的篇章轉折樹立一種樂觀底線：世界是那樣的，但你不能阻止我在這裡玩點花樣。
本文記錄了作者在國家影視聽中心參與杜琪峰導演座談會，觀賞《柔道龍虎榜》的經歷，並分享了對銀河映像電影以及杜琪峰導演的個人感受。文中穿插了作者十年前和十年後的巧遇，以及對香港電影和社會變遷的感嘆。
