（圖／《黑社會以和為貴》電影海報；僅作報導及評論用途）
延續上部《黑社會》（2005）放映，《黑社會以和為貴》（2006）在影展的開場時間，離上場結束不到 45 分鐘。簡單吃個晚餐、買杯飲料就要速速趕回，兩集電影中的時間卻已經相差兩年光景。《黑社會以和為貴》由杜琪峯執導、銀河映像攝製、中國星集團發行，主要演員除首集已經露面的任達華、古天樂、張家輝、林家棟、張兆輝、林雪、王天林、尤勇等人之外，也加入安志杰、鄭浩南等演員飾演的新角色；本片在 2006 年獲得香港電影評論學會大獎最佳影片肯定，亦於 2006 年坎城影展進行國際首映。
《黑社會以和為貴》的故事發生在《黑社會》樂少（任達華）的兩年話事人任期即將結束之際，下一輪選舉旋即要開始，戀權的樂少將猜忌目光投向自己在首集收攏的五個乾兒子，東莞仔（林家棟）氣勢最盛，有意出馬參選，其餘四人則未顯鬥志，僅有 Jimmy（古天樂）經營生意出色，資源豐富、構成威脅。然而，眾人皆未料想到的是，Jimmy 北上發展的生意，吸引來了更危險的關注。
《黑社會以和為貴》的核心角色，是中國演員尤勇飾演的公安石副廳長。尤勇在《黑社會》首集有兩次短暫現身，第一場是在師爺蘇（張兆輝）與大頭（林雪）北上搜尋龍頭棍的時候，於小屋中被公安圍堵（有趣的是，該小屋的外牆上以噴漆寫下幾個字「必須堅持社會主義道路」）。尤勇飾演的公安隊長在該小屋中揭露兩項訊息：其一，中國公安對「和聯勝」的龍頭棍相當感興趣；其二，九七前後，石隊長曾經被派去香港當臥底，他是在當時認識師爺蘇。這個場景是他在《黑社會》的第一個短暫出場，之後這個角色便沒有下文。第二個短暫出場，發生在電影尾段回溯洪門儀式的場景，儀式由元彬飾演的香主主持，而尤勇在當時便出現於畫面中，鏡頭給了他一個特寫，但對這個人物毫無交代，容易讓觀眾錯過他的出場。
在《黑社會以和為貴》的開場，觀眾會發現，尤勇同時飾演「紅旗五哥」黑骨仁：一個傳聞在 20 世紀初，從廣東到香港樹立洪門規範的幫派人物。透過他的旁白，我們得知社團「和聯勝」之所以有一個「和」字頭，就是因為這位黑骨仁提出：黑社會（洪門）應該以「和」為貴。在「中國的公安廳副廳長」與類似「香港的首位幫派領袖」之間，透過尤勇的形象，進行招安工作的國家勢力，與原先應屬官逼民反的體制外力量被連接起來。江湖道上，不外為求財，穩定繁榮、以和為貴；這個不安的連結明示電影的主題，正如海報上直白到刺眼的副標（同時是一句中國招安的典故），「黑社會都有愛國的」。將《黑社會》保持在暗面的分合隱喻搬上故事主軸，《黑社會以和為貴》的故事重心開展於此：石副廳長使計要脅 Jimmy，若想繼續北上做生意，他必須要當選「和聯勝」話事人。Jimmy 別無他法，只能跟乾爹樂少競逐大位，從而引發連串血腥事件。
從首集梁家輝與任達華的競爭，到本集古天樂與任達華的對立，《黑社會以和為貴》當中有許多角色的形象都出現差異。首集的最終贏家樂少，在本片城府盡失，臉上寫滿狼子野心，甚至頻出昏招；林雪飾演的大頭則不再向首集那樣背誦幫規，反而透過一通電話暗示觀眾，他改為沉浸某種宗教語境來騙取財色，前後對比，顯現諷刺意圖。一定的角色變化，可視為劇作上的不整合，但也像是《黑社會》系列在寫實基調之下顯示，經過兩年的權力鬥爭或肚滿腸肥之後，這些人逐漸露出馬腳。五個乾兒子之中，只剩下飛機（張家輝）保留本色，電影著重強調他如何衷心擔任乾爹的棄子，在「出名」夢碎之後，又沉寂回夜色之中；電影最後，他直接丟棄新任得權者給出的名片，背離銀幕走遠，雖不難想像此角色下場將會悽慘，但留有一忠膽者，終於看破權力更迭下的不變本質，亦為電影悲觀基調留下一線原則上的光芒。形式面上，觀眾也會注意到，本集配樂已不再具首集情調，反而驚慄可怖，但羅大佑為首集譜寫的主題配樂，卻總為飛機這個角色留下一絲餘輝。
角色變化上，基於 Jimmy 成為本集主角，敘事的聚光燈也更多打在他身上。首先感到有趣的是，儘管杜琪峯在獨立執導的作品中，通常不重視多元性別形象的經營，但古天樂演繹的 Jimmy，綜合《黑社會》與《黑社會以和為貴》兩集來看，似乎都有不似傳統異性戀男性的形象。在《黑社會》中，他經營色情產業，但毫無傳統鹹濕佬調性，《黑社會以和為貴》雖然成立家庭，但礙於角色的權謀算計，與妻子相處時總是毫無愛情火花；若以此兩點來看，可能得出 Jimmy 仔重視權謀利益、輕視愛情的結論，但觀察 Jimmy 與安志杰、鄭浩南，甚至張家輝這些俊男相處，卻常顯現出不同於常態狀況下的自在。不論是與安志杰在拳擊館更衣間親暱交換香菸，或與鄭浩南賭萬元銅板拋擲，縱然可用杜琪峯電影常見之兄弟情來解釋，但當 Jimmy 完成剁屍的血腥場景，在鄭浩南身後對鏡脫去上衣時，又有一番「角色蛻變、顯露真我」的解讀空間。就我感受而言，Jimmy 仔的形象，為杜琪峯電影的性別氣質投下一些變數。
《黑社會以和為貴》結尾的香港無力感已為通說，電影選在山景攤牌，比起《黑社會》多用兩人鏡頭表現樂少和大Ｄ關係，結尾暴力也發生在岸景；《黑社會以和為貴》的山景則多出權勢壓迫的絕望感，Jimmy 仔兩次爬山都喘氣疲累，一次為夢想，一次見現實。在山頭，石副廳長與 Jimmy 仔對話，為幫派命運一錘定音，身不由己。其實銀河映像「命運弄人」的情結，自《暗花》（1998）以來已不少見，但杜琪峯在明面上把「國家勢力」的絕對威能具現化，而不是由此喻比，終讓電影顯現僅此一家的時代價值。若平行比較，《黑社會以和為貴》也有跟《無間道》（2002）系列對話的空間，Jimmy 仔面臨的命運，近似陳永仁「三年又三年」的身份無期徒刑（同樣的，我們需要再回想首集一閃而過的交代，石副廳長也是臥底出身）；又或是《無間道II》（2003），想上岸的黑幫領袖倪永孝被一鋪清袋，身份枷鎖永難脫身，都是「臥底／線人」故事常見。Jimmy 仔的命運玩味處，多一層在結尾的生殖焦慮，當 Jimmy 聽到妻子有孕，心情複雜難解；這個意象能與《黑社會》結尾樂少兒子的驚恐表情做呼應，《黑社會以和為貴》當中，樂少與兒子在追逐分岔線上的悲涼結局，已回扣命題：上代人利字為先，下代人命運多舛。世代淪喪的主調，或許是《黑社會以和為貴》之洞見。
行至尾處，《黑社會以和為貴》將「以和為貴」的榮景絕望，與對舊世遠去的傷逝連結，濃縮在倒數第二場戲，Jimmy 仔將龍頭棍置於鄧伯棺木。這場戲的象徵意義已不需多言，更感動人處，是鄧伯最後入殮的景象：這是王天林在杜琪峯電影的銀幕謝幕。王天林是導演王晶的父親，也是杜琪峯的恩師，於 50、60 年代執導佳作眾多，是金馬獎草創時期的香港常客；90 年代後，他有許多演出作品，表演細緻，是香港電影瑰寶。
鄧伯遠去，不單只是給觀眾多一個批判樂少的理由，也像是一場發生在銀幕上的葬父情境。命運無情：父輩已死、子輩無望。《黑社會以和為貴》縱是時代下的噩夢悲歌，也終為舊代情感餘下一絲殘響。■
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黑社會以和為貴／Election 2，香港，杜琪峯，2006
