（圖／《孤男寡女》電影海報；僅作報導及評論用途）
在「奇峯無邊 銀河無際」影展沒有放映的週間，突發一個想法，不如趁平日在家重看一些影展沒機會放映，但同樣好玩的銀河映像電影。《孤男寡女》由杜琪峯、韋家輝執導；劉德華、鄭秀文主演，鄭兆強攝影、羅永昌執行導演暨剪輯，一百年電影公司出品；獲得 2000 香港電影評論學會推薦電影獎項。本片目前在 iTunes 上面，花 15 塊新臺幣就能看一次，非常容易找到。若以職場愛情喜劇來說，要說《孤男寡女》是傳世佳作，可能也不為過。
商業電影需要有商業成功，我們可以說，愛情故事中兩條交纏的線，在《孤男寡女》問世之後，也正式是銀河映像「一手商業，一手作者」的兩條線。《孤男寡女》是 2000 年香港本地電影票房冠軍（3,500 萬港元），如今回頭看，這是銀河映像跨足大眾製作，挑戰愛情喜劇路線的轉折處，也是杜琪峯與韋家輝首次同時掛名導演（為商業服務，便在名義上平分拍攝／構思的作者性）；同樣重要的是，這是鄭秀文做為一個出色演員的轉捩點，也是她與劉德華在銀幕組合上的開端。《孤男寡女》大獲成功之後，鄭劉二人不僅與杜韋再有多次主演合作：《瘦身男女》（2001）、《龍鳳鬥》（2004）、《盲探》（2013），兩人也常各自在彼此主演的電影中客串，好比劉德華主演《偷天賊中賊》（2016）或鄭秀文主演《花椒之味》（2019），兩人都反覆出現飾演對方伴侶；具代表性的，也有《無間道》（2002）裡面簡單但畫龍點睛的伴侶演出。
有趣的是，《孤男寡女》其實是改編電影，且前身就是劉德華與鄭秀文的聲音演出。1990 年代中期，香港的電台流行製作明星廣播劇，由影星與歌手和專業配音員合作演出，這個風潮在 2000 年代初消退，但眾多如今意想不到的銀幕組合，有些在廣播劇時期便有機會交手。1999 年，新城電台製作廣播劇《孤男寡女》，便由劉德華與鄭秀文共同演出。據訪談資料，電影創作的起源來自杜琪峯在汽車上的收音機聽到這齣廣播劇，轉手推薦給韋家輝，兩人都覺得故事清新，於是便著手改編，「有劉德華、有鄭秀文，場景是 office，不用想得太辛苦」。
《孤男寡女》故事單純，上司華少（劉德華）是公司的銷售經理，做事風風火火，但私生活風流成性；下屬 Kinki（鄭秀文）則是小職員，工作認真負責但情路坎坷。幾次波折下，兩人各自發掘彼此在職場八卦底下的另一面，感情默默升溫，另一位英俊的商業菁英 Roger（黃浩然）卻在此時介入，為兩人關係增添變數。簡單看，《孤男寡女》是 2000 年代流行 OL 愛情喜劇的前鋒，兩個形象各異的白馬王子為女主角爭風吃醋是基本架構，故事基礎有幻想糖衣成份，但韋家輝的故事炫麗、杜琪峯的影像突出，兩人在甜滋滋的商業喜劇中植入一定荒誕底色；角色越瞎忙，違反理性、無法阻擋的大勢（愛情）看起來就越耀眼。講來有點浮誇，卻有黑色電影邏輯。
電影的視覺設計首先是有趣的。電影前段尤重視這種表達，華少與 Kinki 在餐廳的場景中，一個小配件（戀愛御守）的轉移連結這兩個角色的關係，在兩人忙亂的有來有往之中，對白並不佔據主要工作，如果觀眾等待接收語言訊息，就會看不懂這場戲發生什麼事，這是杜琪峯電影常見的做法。我們在這場戲看到「鞋底黏東西」這個錯覺，交會出現在兩個角色身上，他們並沒有交換過這個概念，但是做為某種讓愛情能夠視覺示現的方式，導演讓觀眾看到兩個角色身上出現一定行為模式的「感染」，一個意象往後還會數次出現，不會落單。華少與 Kinki 的形象是兩極的，但兩極當中不斷反覆「重疊」，為《孤男寡女》製造持續的視覺趣味。
「我今天要放假、我今天要放⋯⋯」角色部份，鄭秀文飾演的 Kinki 特別具主導性，她神經質的性格佔據故事的主要篇幅（許多時候，我看這個角色失魂的樣子都覺得看到自己）。電影故事的進展，是看見 Kinki 在跟華少相處的過程中，慢慢把自己神經質的性格傳染給對方。鄭秀文的表演傑出，《孤男寡女》讓她同時提名金馬獎與香港電影金像獎的最佳女主角，是愛情喜劇女主角鮮見的佳績。在 1992 年，她以邱禮濤《飛虎精英之人間有情》提名金像獎最佳新演員；在《孤男寡女》，鄭秀文的角色內向，與《飛虎精英之人間有情》當中彪悍的黑幫千金相去甚遠，也表現其演技多變。劉德華的部份，在杜琪峯的浪漫喜劇中，他似乎總有一點杜琪峯本人形象的投射，暴躁嚴厲、愛美食美人、懂紅酒雪茄，只有一點讓人總想不通，華少在酒吧點了一杯「黑牌加冰」，《奪命金》（2011）的黑幫也喝黑牌，威士忌為什麼喝黑牌？杜琪峯對黑牌到底有什麼情結？對我來說是個謎團。
劉德華的明星身份，還為電影提供另一個效果。電影後半段，隨著擅騎機車的情敵 Roger 出場，電影開始三番兩次提及劉德華在 90 年代的早期名作《天若有情》（1990），製造反差笑點。看到傳統「霸道總裁」形象的華少，因為不像情敵一樣會騎機車，開始頻頻孩子氣地破罐破摔，本身是種樂趣。另一方面，電影尾段出奇地使用一個非典型的機械神做法，是略怪奇地將戀愛御守的魔力，與《天若有情》的主角華弟（同樣由劉德華演出）鬼魂連結，讓華少能趕上最後挽回 Kinki 的救場。儘管我們不能排除這個「哏」多多少少有點便宜行事（坊間通說，《天若有情》導演是陳木勝，但實際上又是『監製杜琪峯拍的』），不過反向來想，觀眾都能接受 Andrew Garfield 在《蜘蛛人：無家日》（Spider-Man: No Way Home，2021）救贖客串角色的遺憾，那看《天若有情》的華弟幽魂到處搭救無緣情侶，好像也是有點感人的成分。
黃嘉倩作曲、林夕作詞的〈感情線上〉，在電影中為隱身的命運、感染主題做了最後的有力一擊。林夕的詞應該要是文化遺產，而片中的 Kinki 手機鈴聲一直是〈感情線上〉的黃嘉倩譜曲（她同時為《非常突然》配樂，也是銀河映像的半部『愛情喜劇』⋯⋯），每次播出來，我們都實在是無法怪罪劉德華會暈船。電影中，由華少一直擺脫不掉的戀愛御守，做了一個十足的主題宣告，他前兩次想將御守丟掉，卻發現總有一陣超自然怪風會把御守吹回來，再接著，他主動將御守丟在可視的地上，想看看命運是否真的無法抵擋；最後，他成功丟掉御守，但他又想了想，然後笑著回頭，自己把御守撿回來。
「也許／上天的一對手／移動你與我的分寸／行前或留後／這對手／其實正要送我給你不要鬥」；是這樣的，正如電影最後索性不用心去營造什麼「三角關係」，只將黃浩然飾演的 Roger 簡化成一個「正確答案」。正確答案就在眼前，為何還要去選那個錯的？Kinki 是「回答」不出這個問題的，她只剩下「行為」。否定理性，是浪漫的基礎，但不見得是唯一結論，鄭秀文與劉德華的銀幕組合，在《孤男寡女》之後，還有多年杜琪峯與韋家輝提供的各種苦樂參半在等待。戀愛可能在一瞬間，但一個人能夠怎麼談戀愛，可以是很久的問題；比「人和命運」的關係更加長遠複雜，它是「人和另一個人」的關係。■
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孤男寡女／Needing You...，香港，杜琪峯、韋家輝，2000
