東昊
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東昊
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《再見機器人》:寂寞寧願找AI,也不願找真實人類
如果你是一個沒朋友的寂寞人,很推薦你看這部片 把動物給擬人化,更能看出人類最真實赤裸的一面。社會現象正是典型
無鬼
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日損的電影
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人類
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機器人
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科技
延延聊電影|2023年受了傷打上石膏後真能痊癒嗎?|2023年度十大電影企劃
這題的企劃發想同樣來自《日麗》,保羅麥斯卡從開場就帶著的石膏手,蹲在廁所內拆下石膏的身影叫人難忘。事實上,仔細回想今年觀看的作品中,這些受到外傷而必須打上石膏的角色還真多,有的甚至還對劇情起到了關鍵性的作用,無論是成長的主題或是重生的概念,或是思想上的轉變,當我們在石膏上寫下名字,直到能夠敲掉石膏,
延延聊電影
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延延聊電影
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日麗
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東昊
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快一秒的他
延延聊電影|《觸不到的肌膚》|用靈魂交換肌膚之上|濱口特企 院線短片
兩名男子赤裸上身凝視著對方,他們緩慢靠近好似牽起了手,近看才發現他們隔著一指的距離,如磁體般相互吸引卻又在觸碰前彼此相斥。由砂連尾理老師編排的現代舞碼,將我徹底拉進了《觸不到的肌膚》當中,千尋與直也不停練習這支舞,他們的身體彷彿隔著一顆看不見的透明玻璃球,沿著體態的輪廓滾動著,同性的情慾也隨之湧動而
延延聊電影
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延延聊電影
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濱口竜介
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濱口龍介
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東昊
院線影評|我盡力了,但還是會犯錯。 ──《玫瑰母親》
無論母親、孩子,都何其無辜,電影不帶批判,以更為冷靜、宏觀的視角,記錄下一個移民家庭的成長歲月,每一個角色都因各自的選擇走向各異的人生,卻又彼此牽絆,但不煽情,就連那些悲劇性的,也被幽微地放在溫暖、飽和的顏色裡傳遞,生命的處境沒有解答,選擇的對錯亦然,但某些關於結構的、制度的刺仍然扎心。
黃曦
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東昊
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家庭電影
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電影評論
《日麗》:採樣失真的私人記憶考古
電影起始於一段源自於劇情後半部的DV錄像,接著畫面定格(其中更能看到一位女人屏幕前的倒影)、裂解,空間也跟著瞬移至光線明爍不定的銳舞(rave)派對,一位女子佇立於畫面中央闔著眼沉思(操作),源自於電影結尾的送機錄像立刻顯現,接著畫面再次經歷裂解的程序,並隨之倒放。這一開頭基本上完整的陳述了《日麗》
柯勝緯
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日麗
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影像
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空間
《日麗》(Aftersun, 2022)|由記憶建構的吉光片羽
《日麗》寫快樂與悲傷,也寫我們終難真正理解另一個人的無奈和遺憾。父女在土耳其走的這段旅程,雖然有些不那麼美好的齟齬與彆扭,不總是如天氣般陽光普照,那又如何?
賽黑黑曬曬字
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集光片影
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影評
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日麗
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聊電影
僅僅是一些沒有辦法省略的《 Aftersun 》
《日麗》作為蘇格蘭導演夏洛特·威爾斯的第一部劇情長片,嫻熟的將細膩且憂傷的意象,掩藏在色彩飽和的美麗風景背後。因此整部片的調性,從視覺可見,至聲音細節,都充分呼應故事中的劇情 —— 那些在旅行日光之後,人群噪雜遠去,不得不經歷的靜謐時刻,每一個精疲力竭的夜晚,都是沒有辦法省略的 Aftersun。
pH 23.97
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日麗
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東昊
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保羅麥斯卡
許妳一場風和日麗的美好回憶
著手寫《日麗》的文章時,我忽然想起王羲之的名作《蘭亭集序》裡有這樣一段話:「是日也,天朗氣清,惠風和暢」,突然驚覺,這段話就是《日麗》帶給我的感受。而正好也是這樣一個清明爽朗,微風和暖舒暢的午後,我終於看了英國新銳導演夏洛特威爾斯的新作《日麗》。這大概就是所謂的天時、地利與人和。
映画案內所 Arstin
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日麗
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東昊
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保羅麥斯卡
女性的探尋與創作之島:《柏格曼的島》
創作過程往往必須面對內心世界的拉扯、碰撞、挖掘,在過去與現在的磚瓦裡尋找適合的數量,再一塊塊的堆疊;必須不斷不斷的跟腦海中的聲音對話、反覆調整與排演現實與虛構的畫面。
海藍
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觀影筆記
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電影
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柏格曼之島
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東昊
【懷特獨白】非甜蜜生活:時間的渦旋記載著我們的每一刻
私心自作計畫|一份值得被耽誤人生的電影清單 盧西奧一家生活在羅馬的一幢公寓,裏頭還有著關係緊繃的父子、臨產的婦人和一對可愛的老人家,而他們的女兒還喜歡住在隔壁的老人們,所以有時候盧西奧也會把女兒請託給爺爺奶奶照顧;直到某天,突如其來的意外卻將這幢公寓的人們打散在一塊。 盧西奧與家庭的傷疤
懷特獨白
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懷特獨白
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電影解析
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電影
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