東昊

如果你是一個沒朋友的寂寞人，很推薦你看這部片         把動物給擬人化，更能看出人類最真實赤裸的一面。社會現象正是典型

這題的企劃發想同樣來自《日麗》，保羅麥斯卡從開場就帶著的石膏手，蹲在廁所內拆下石膏的身影叫人難忘。事實上，仔細回想今年觀看的作品中，這些受到外傷而必須打上石膏的角色還真多，有的甚至還對劇情起到了關鍵性的作用，無論是成長的主題或是重生的概念，或是思想上的轉變，當我們在石膏上寫下名字，直到能夠敲掉石膏，

兩名男子赤裸上身凝視著對方，他們緩慢靠近好似牽起了手，近看才發現他們隔著一指的距離，如磁體般相互吸引卻又在觸碰前彼此相斥。由砂連尾理老師編排的現代舞碼，將我徹底拉進了《觸不到的肌膚》當中，千尋與直也不停練習這支舞，他們的身體彷彿隔著一顆看不見的透明玻璃球，沿著體態的輪廓滾動著，同性的情慾也隨之湧動而

無論母親、孩子，都何其無辜，電影不帶批判，以更為冷靜、宏觀的視角，記錄下一個移民家庭的成長歲月，每一個角色都因各自的選擇走向各異的人生，卻又彼此牽絆，但不煽情，就連那些悲劇性的，也被幽微地放在溫暖、飽和的顏色裡傳遞，生命的處境沒有解答，選擇的對錯亦然，但某些關於結構的、制度的刺仍然扎心。

電影起始於一段源自於劇情後半部的DV錄像，接著畫面定格（其中更能看到一位女人屏幕前的倒影）、裂解，空間也跟著瞬移至光線明爍不定的銳舞（rave）派對，一位女子佇立於畫面中央闔著眼沉思（操作），源自於電影結尾的送機錄像立刻顯現，接著畫面再次經歷裂解的程序，並隨之倒放。這一開頭基本上完整的陳述了《日麗》

《日麗》寫快樂與悲傷，也寫我們終難真正理解另一個人的無奈和遺憾。父女在土耳其走的這段旅程，雖然有些不那麼美好的齟齬與彆扭，不總是如天氣般陽光普照，那又如何？

《日麗》作為蘇格蘭導演夏洛特·威爾斯的第一部劇情長片，嫻熟的將細膩且憂傷的意象，掩藏在色彩飽和的美麗風景背後。因此整部片的調性，從視覺可見，至聲音細節，都充分呼應故事中的劇情 —— 那些在旅行日光之後，人群噪雜遠去，不得不經歷的靜謐時刻，每一個精疲力竭的夜晚，都是沒有辦法省略的 Aftersun。

著手寫《日麗》的文章時，我忽然想起王羲之的名作《蘭亭集序》裡有這樣一段話：「是日也，天朗氣清，惠風和暢」，突然驚覺，這段話就是《日麗》帶給我的感受。而正好也是這樣一個清明爽朗，微風和暖舒暢的午後，我終於看了英國新銳導演夏洛特威爾斯的新作《日麗》。這大概就是所謂的天時、地利與人和。

　　創作過程往往必須面對內心世界的拉扯、碰撞、挖掘，在過去與現在的磚瓦裡尋找適合的數量，再一塊塊的堆疊；必須不斷不斷的跟腦海中的聲音對話、反覆調整與排演現實與虛構的畫面。

私心自作計畫｜一份值得被耽誤人生的電影清單 盧西奧一家生活在羅馬的一幢公寓，裏頭還有著關係緊繃的父子、臨產的婦人和一對可愛的老人家，而他們的女兒還喜歡住在隔壁的老人們，所以有時候盧西奧也會把女兒請託給爺爺奶奶照顧；直到某天，突如其來的意外卻將這幢公寓的人們打散在一塊。 盧西奧與家庭的傷疤