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觀賞《盜墓奇美拉》好似進入一層迷人的夢境，膠卷拍攝營造出朦朧顆粒感，讓我不願從這古畫上的夢中醒來。電影開場引領觀眾進到夢之列車，男主角阿圖受到女性陽光的召喚，因此從夢中醒來，夢裡的女子是他已然逝去的女友，阿圖只能藉由做夢與她相見，可惜他無法知曉這場夢的結局。事實上，阿圖具備一種特殊能力，他能夠感知地

蘇菲亞帶來重生般的表演能量，烏雷索拉導演則帶來真摯細膩的靈動影像，都讓我相信了《兩萬種蜜蜂》足以喚醒那些對「性別議題」視而不見的觀眾，沒有人要再為性別認同的惡夢所驚醒，那兩場首尾呼應的母女對看戲，真正該清醒的不應是孩子，「媽媽，我醒了。那你也醒來了嗎？」清醒後的我們，也都會成為新蜂巢的一份子。

外皮上不滅的藍色火焰，內裏包裹著自製的冰淇淋，科學甜點「熱烤阿拉斯加」就此端上桌，承載了自古至今廚師們對美食記憶的傳承。從烹煮「小牛肉」的耐心，到剝除蝦殼的細節，細緻地調配出提味的「勃根地醬」或是倒入白醬滿溢的「奶油酥盒」，每一個步驟都交錯並行著，考驗了廚師帶動整個廚房的功力，電影開演的三十分鐘就如

電影開場向觀眾展示了一起最典型的「詐騙過程」。退休女老師正在籌錢要為剛過世的警察丈夫蓋墳墓，沒想到一通隨機播打的電話，竟讓她失去了思考能力，聽著電話另一端的歹徒辱罵自己，逼她將屋內所有現鈔丟到樓下。對於一名總在糾正別人語法的知識份子，課堂上理性授課的她，卻在情急之下聽信了這邏輯充滿漏洞的謊言，彷彿親

指尖沾著水滴到另一人身上，如此就能夠喚醒沈睡的夢中人，少年阿米德也以此將老婆婆阿夢帶回現實，他必須完成誦念〈西藏度亡經〉的使命，為老婆婆即將前往的來世做準備。同樣的舉動也發生在地球另一端的女孩和母親之上，象徵生命的水點點注入夢中，「滴水」就此成了貫通《轉生幻夢》前後兩世的重要印記。和尚們請阿米德帶著

柏林影展今年的「最佳主角銀熊獎」由年僅8歲的西班牙童星Sofia Otero獲得，她在電影《兩萬種蜜蜂》飾演一位擁有性別認同障礙的小男孩，片中各種雌雄莫辨的演出相當亮眼，獲得柏林影展不分性別的演技獎頗具意義。 近年與性別認同的電影有主角年齡下滑的趨勢，足以見得國際對於這類議題的關切。本片敘述小男孩

《折翼姊妹》最吸引我之處，導演潘宇綱幸運覓找到了這座「地下天堂」，褪去了外在刻板標籤的藍色外膜，能夠見得內裏這群工匠們真實的生活樣貌，彷彿受到神明的恩賜般，環顧四周大小比例不等的各式雕像，也讓本片得到獨一無二無法複製的亂中之美。《折翼姊妹》為這群邊緣者的日常上色補妝，在每個小人物的故事裡擷取最寶貴的

「永遠不要忽視缺口，沒有缺口我們將無處可去。」這艘停靠在塞納河畔的「堅毅號」，呈現了現代人生命的「缺口」，位處在正常與不正常之間的精神樂園。這或許解釋了片中刻意抹去了被攝者原先的角色職稱，無論是醫者、護理師或是病人，在鏡頭前都能有「平等」表達的權利。然而，這份「平等」多少仍偏向了正常人一方，因此，電

冰川積存了百年前的冬日的記憶，一如阿爾卑斯山存放起皮耶托與布魯諾孩提時的親暱時光，他們在格拉納山村裡嬉戲，在草叢間咬著胸口玩起捉迷藏，那是作為城市小孩的皮耶托一種生活的解脫，因此，當自己的父母親決定帶著布魯諾回來都市上學，皮耶托才會強烈地反對，他認為布魯諾存在於山上的自然性格，是應當被珍視的寶藏。皮

《桃子樹的最後豐收》即是一曲唱送給土地的民謠歌，片中伊莉絲以純粹充滿靈性的歌喉唱給爺爺當作禮物，導演卡拉西蒙則將這曲獻給童年記憶裡生長的故鄉，她選用素人演員創造出風格樸實的人物群像劇，情節的編排則似向下生長的樹根，將鬆軟的土壤抓成了扎實的劇本地基，每一場戲都如此真實，因而能堆疊成為一棵大樹，樹上長出