龍門客棧
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（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
今次談及胡金銓早晚期電影中女角色相同之處。相比不同之處，胡有更多的女角色設定一直貫穿其早晚期的電影，形成其獨特的女性形象。
一．性暗示
性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》
（原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登）
胡金銓在武俠片之地位，可謂前無古人後無來者，其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過，胡的武俠片水準高且具個人風格，非一般導演能達到，特別是其影片女性角色形象，與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。
無論是與胡金銓同期的張徹電影，或是現
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若一部 220 分鐘的紀錄片，能說完胡金銓的一生，是小看了這位武俠之王。但觀眾除了能從無數武俠電影裡看見胡金銓的存在，而《大俠胡金銓》就是將胡金銓這位俠者曾經踏過的道路，細心拍出。雖然人事已非，景物也不一定依舊，但胡金銓的存在，卻是永垂不朽。
即便沒有出現華麗誇張的打鬥場面，但若看到了武俠片中「對峙」的精妙處，就會瞭解，這種「以靜制動」的對決，看起來比那些花拳繡腿更來得致命！
《大俠胡金銓》是一部2022年的紀錄電影，紀錄影響許多華人導演的現代武俠片導演胡金銓的人生故事，比李安《臥虎藏龍》還早將中國武俠片登上國際的胡金銓，以《俠女》一片驚人的武打戲獲得坎城影展技術大獎，經典作品《龍門客棧》更是深得武俠迷芳心，並還發展出客棧三部曲，將江湖俠義與古典之美在電影中融合成為現代詩
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【釀訂閱會員限定】陳湘琪飾演的售票員，翻越整座大戲院尋找放映師小康。因其跛腳的阻礙，讓這場追逐萬般千辛，又危機四伏。映在陳湘琪臉上的俠女光影，是她的武俠夢，希望自由揮舞在武林，與小康共赴一場對手戲。但，這終究只是她一個人的武林，對方不曾與她交手，只能依靠信物的傳遞證明存在。
