《黑暗榮耀》之所以好看，我想在於它省去了道德的箝制，沒有誰要開聖人模式準備要原諒，也沒有誰狠不下心，身邊的人通通理解，通通支持，同珢也在壞人面前嗆好嗆滿，也做好做滿......

《神人之家》上週五上映了。雖然這部作品沒有得獎，但應該是我近年來最喜歡的紀錄片。 我記得在好久之前自己的講座曾經說，我覺得寫作的感知像是雨刷一樣，最接近中心與最遙遠的外圍，若沒有做任何改變，是很難刷到的。而家庭關係就是在接近中心的那一塊......

作為一部在台風靡、因此使眾多海苔飯捲店家受惠（？）的作品，《非常律師禹英禑》的表現並不讓我滿意，它的製作當然維持近年韓劇一貫的精緻，也有一些有趣詼諧的機心，但是整體來看，既是一部律政劇，欲走向輕鬆正向，卻又想強調法律上的現實與細節，肯定更會面臨到某種律法普及的考驗......

並非只有不好的過去才會成為傷口。也許只要我們沒有好好地道別，又沒有好好地正視現在的自己，過去無論好的壞的都能化作鋒利。剖開來看，《我們的藍調時光》雖然題材定位於今昔時光，但其實都放在「家庭」的架構裡。這些緊扣著家庭背景的過去：貧窮、特殊、早喪......一一拉扯著後來每個人的軌道。

在上個月初因為看到前輩朋友推薦，就一路跟至完結。從第一、二集的緩慢開始，中段成功地鋪陳劇中的幽默與主線節奏，到最後卻又像是趕著進度般的推完最後幾集，甚至最後一集亂七八糟，也許可以從這樣的描述概知我的心得──《我的出走日記》不是算是我喜歡的作品，它的情感線溫煦，台詞精緻，但步調卻不太穩定......

雖然電影最有名的或許就是那醜陋地、近似骷髏的兔子頭，然而，實際上驚悚要素卻不多，除了男主角東尼在浴室與兔子頭對鏡的獵奇效果，以及電影院展示的槍傷，大致上都僅僅是故弄玄虛。吸引我的，反而是東尼與女友葛芮琴兩人的關係，一個是厭世而洞見背面的少年，另一個是單親家庭的少女，彼此之間的相惜與照應......

但是，沒有成功就算輸了嗎？我好喜歡瞬太與春斗在老師家烤肉時的對話： 春：「說我們沒有輸只是藉口。從年輕人的角度來看，不管你怎麼說，我們就是輸了。」 瞬：「我覺得我們贏了。」 春：「怎麼說？」 春：「是啊。」 瞬：「我認為決定人生的輸贏，關鍵在於你能夠建立多少這樣的關係。」

前幾年，曾經樂於從自己的社群裡破千百的通知裡，瀏覽一個又一個陌生的社群帳號。黑色的夜間模式介面，讓瀏覽像是一場深夜的城市野遊，開著汽車無視號誌地飛駛穿梭在街道間，身體突在天窗之外，對著空氣胡亂比手畫腳；帳號的公開與不公開，如同看進一幢幢明暗的大樓，有時候能看見透著光的窗戶裡有人正在做些什麼。

城市又把聖誕樹點起來了，大樓前面一座，廣場上也一座，某一年在課堂上不過學了很些許資本主義的概念，就再也不能把這些節日平和地與浪漫連在一起，商人把戲之類的說法如云。浪漫逐漸淡解之後，節日就慢慢變成了一條僅僅是必得經過的長廊⋯⋯

想到這裡，想起日常各式「我們認識Ｎ年了」的說法，突然地覺得有些懷疑。認識終究是需要持續發生的。打開手機，社群軟體成日在問你，你認不認識他？動態如一條輸送帶般輪番送到面前：有些人結婚了、有人剪髮、有人轉職，那麼，這樣你還認識他嗎？