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由新到舊
實情究竟真如螢幕所呈現的表象：主角庫柏成功地透過五度空間，穿越時空與過去的女兒溝通，最後拯救了人類，建造出能穿越星際的高科技文明，讓人類最終能進化成能自由來去時空的超玄體呢？
還是其實，他早在穿越超巨黑洞事件視界的那一瞬間，在地平線上被撕裂了。
7 天前
在諾蘭導演的電影哩，有著『發生的事情就已經發生』的時間觀念，從《天能》這部電影裡面更是能體現出來，像是宿命論的意思，所以我認為電影最初時庫柏在女兒房間裡看到「Ghost」時，就已經註定他之後的命運軌跡。
然後再用整部電影來描繪軌跡運行的過程。
最後病房的部分嘛......我初次看也是覺得父女久別重逢應該要有更多篇幅去述說才對......
不過隨著年齡增加，再看相同場景就有不同感想。
兩父女近百年沒有相見，女兒墨菲已經有自己的家庭和子孫後代，最後沒有讓庫柏的大兒子的老年階段出現，觀眾大概也能料到應該是過世了。
可以說是，只有墨菲還記得自己的父親，對其他人來說，庫柏只是個紀錄上的人物，只知道她是寫出脫離引力公式的偉人墨菲的父親。
那庫柏在家族中的地位就很尷尬了，名義上的老祖宗？曾曾曾曾祖父？先別說庫柏外觀還很年輕，其它的家族成員根本沒和這位老祖宗相處過，他們該如何看待庫柏？
庫柏靠著『墨菲父親』的名頭是能夠在殖民地上活的風生水起的，但觀眾也看到，當他獨自待在殖民地上的完全仿造地球老家的家中時，那是多落寞寂寥啊，他熟知的一切都不同了，
女兒也將不久於人世，他要靠什麼理由和立場待在這？
所以庫柏最終就只能去尋找在這宇宙中另一個還記得他的存在，貓女......啊不是跑錯棚，布蘭德博士了。
話說星際效應的主題曲是我睡前常聽的白噪音和靈感來源XD
在這個極端個人主義的奇幻小說時代，敘事彷彿總是朝向個體的強化、自我實現，以及一種最終必得的完整與救贖之愛。
我卻選擇寫一種逆流而行的故事。我自己稱之為「黑色幻想」（Fantasy Noir）。
它依舊是如願以償（wish fullfillment）的幻想，但重視破碎多於圓滿，自處多於蛻變。
在我筆下情慾故事裡的女主角，都身處於一個殘酷的宮廷環境：女人的命運往往由他人決定，她們能掌握的武器有限，卻依然努力用自己的方式在權力與慾望的網絡裡掙扎。這並非純粹的幻想，而是對歷史現實的再現與重構。
我在鐘聲響起前醒來。
窗外的天空仍是錫灰色，清晨的空氣冷冽，挾著石頭和濕土的氣味。
今日我沒編辮。不梳高、不綁緊，不再是我剛抵達卡美洛時那種為了入境隨俗所梳的宮廷髮式。我只是把兩側的髮束往後繞，在後腦打成一個武士結。
是我在亞瓦隆的綁法——俐落簡單，屬於我自己。
食堂裡的聲響開始成為一種日常公式：金屬餐具的碰撞聲，低語的談話，偶爾的朗笑，震盪在日光燈下的冷白空間中，回音交織成一片喧鬧。空氣中聞得到水煮過頭的蔬菜、剛出爐麵包的香氣、汗水與泥土，雜混成為複雜的氣味。
一如往常，克里斯緹娜獨自走進來，肩膀與雙腿被酸痛佔據，是稍早那場艱苦訓練所留下的印記。
瑪格麗特．愛特伍（Margaret Atwood）使女的故事續集 The Testaments 完食，感覺很複雜。以時事趨勢與平權主義的角度來看，這部作品完全投其所好的經營，從故事主人翁的主軸、到與前作結尾相互呼應的偽後設部分，應是無可挑剔。
巨大障礙場前，午後的烈陽炙烤著新兵們。結構複雜的訓練場中佈滿了牆柱、繩索與懸在泥沼之上的窄樑，宛如一座迷宮。或更像是一道陷阱，等著吞噬即將進入的蟲子們。
克里斯緹娜仰望著最頂端的那堵高牆，一根粗糙的繩索垂掛而下，隨風輕晃，像在向她發出無聲的挑釁。
這是《未竟的羈絆》的其中一篇，一段來自《倫帝尼慕傳奇》世界的敘事節錄。
它們不是愛情故事，而是短暫的碎片。她任其發生的片刻，卻從未追問過永恆。
有時，結束的並不是因為失敗，而是靠得太近。
龍是哪種龍，固然奇幻創作中存在某種刻板印象，但講穿了，這種分類都是某個創作者自己說了算的，其他創作可以衍用、也可以自創。
