林宏恩
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以日常觀察和生活經驗轉化為創作的養分，並持續在不同的領域中創作作品。
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由新到舊
紀實攝影自誕生以來，承擔著記錄歷史與社會現象的重任。透過影像，攝影可超越時間與空間的限制，成為我們理解過去的重要媒介。攝影師與被攝者之間的微妙關係，以及影像裁切所帶來的政治性，顯示出紀實攝影不只是事實的記錄，也是一種社會行動，展現了人性、情感與歷史的深度連結。
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Koolhaas進行了歐洲和紐約之間的對比，探討了這兩種城市所呈現的不同特點，並對它們的差異進行了深入分析。「垃圾空間」（Junkspace）是一種虛幻的空間，建立在逃避現實的假象之上。它被想像成一個理想的城市空間，但實際上卻是城市高級化過程中對社會底層的忽視的產物。
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1960年後，經歷了經濟蕭條和經濟起飛的時期，現代主義發展到了一個高峰。隨著前衛藝術家們對當代社會的不滿和對美學的思考以及對消費主義的批判，而建築師也開始反思建築的獨特性和多元性。在現代主義之後的發展框架中，建築師們在複雜混亂的時代中提出了大量多元化的設計操作模式，進行了歸納和整理。
打卡這件事逐漸成為我們生活中的一部分，有些人透過打卡來讓他人知道所去過的地方，甚至出現「我打卡，證明我來過」，打卡這件事逐漸讓人到定點只有拍照打卡，而背後的建築、環境已經變成打卡族所目標前往的景點。
在後疫情時代隨著人類流動日益增加，也結束了地球得到的短暫喘息時間。近年來，全球暖化對氣候造成了巨大影響，使得世界各地氣候變化。面臨絕種動物和植物的環境生態面臨威脅，無論是因遷徙或無法適應環境而面臨的問題。這樣的情況如果持續下去，不僅對動物和植物的生存造成威脅，還會進一步影響整個自然界的生態體系。
當騎車或開車前往淡金公路時，不難發現與台北市區和其他地區相比，淡金公路上出現的招牌數量相對較多。駕駛車子往北海岸或台北方向行駛時，常能看到舉牌人，他們會從我們眼前斜前方的視線移動到我們看不見的後方，直到下一輛車子看見他們。
