《墜惡真相》劇照／好威映像
Justine Triet 曾在 2019 年同樣有 Sandra Hüller 演出的《寂寞診療室》（Sibyl）中，將心理分析、寫作和一樁難纏情事共冶一爐地帶出書寫與虛構之於真實的關係，2023 年的《墜惡真相》（Anatomy of a Fall），將這份關注繼續做了更大的推進，深刻地探討了「真相」的本質。
電影中，作家主人翁對律師說，「那個錄音不是 reality，它或許是一部份，它或許看來像是無可反駁的證據，但事實上那扭曲了一切。」
這是什麼意思？一個「真的的東西」，如何扭曲「真相」？
《墜惡真相》劇照／好威映像
每一場景，在其隸屬的現實拼圖裡，是以豐富維度之立體量體去崁入的，所以，現實中，某場景，並非全景的某獨立部塊，那些彼與此，是無法互推的。那不是 3 = 1 + 2，勉強化約地說，更類似是 C = A + B，可 A = A’ + A’’ + A’’’⋯⋯，B = B’ + B’’ + B’’’⋯⋯，而這其中所有元件都還在自己內部與交互之間持續纏繞、衍生或反相吞噬，以致於你找出了所有的 A’、A’’、A’’’、A’’’’、B’、B’’、B’’’、B’’’’⋯⋯仍不可能編織回那個 C。
對一個場景的把玩分析，恰恰並非回溯地還原其原處在的時空，而是在對此一場景，持續進行新的意義建構，催生了一個又一個、或者分岔長出（因此參差地不同）或者投影平行（因此全然無關）的（之於那個欲還原之現實）全新故事。
可法律、法庭、物理、數學，以及片名的「解剖 anatomy」俱關於可切割、分類、命名的，是關於差異的，是斷然的。在這種邏輯下任何反推與預測，所依據的前提，是就著已確立的現實元件，令其為更大脈絡的一部份。事實是，我們確實只能這樣獲得一張完整圖景。
《墜惡真相》劇照／好威映像
就人類生活與文明而言，這個化約是可理解的，甚至是必要的。然而，我們必須確實地警覺，無論如何，那張圖景，從來就和真正的真相（完美描述發生的事）、真正的真實（關於那件事的我是誰、我從哪裡來、我要往哪裡去）無關。
虛構，就是從一個元件，建構一個、再一個世界。
你有這樣的能力，我有這樣的能力，這個能力且成為了我們最自然的傾向。所以，需要獲得某「共識真相」之處境，難以不是荒謬的。因為，理論上，恰恰因為深究（即是，每個參與者都啟動各自的虛構行動），而終究無法交會得出某共識結果。
現實到底只是個混沌、流動、材料開敞著放任各種採集的現場，人的某一瞥見、某個念頭、某個正解與誤解，會撩亂地漫長成紛繁的情節。
《墜惡真相》劇照／好威映像
我們如何勝任去敘述自己或他人的線性現實？生命與生活裡的一切，都關於記憶、願望、情緒、動機、抉擇，如此，則每一語句，俱建立在上一筆被建構出的浮動沙堡（而非某確鑿的事體）
是以，當被架上那個待anatomy的物理性人間，還真可能有任何話語，可以捍衛自己嗎？
面對物理性人間，你只能用它的邏輯去對壘。它要以一個場景/元件，去勾勒某特定情節，則你的反駁，不是去耙梳地澄清那個情節，而是用同一元件，去勾勒另幢情節。當兩落情節同樣合理，則既然不允許兩個現實同時成立，則當無法取消我這一個，也就無法成立你那一個。
構作者的人生，不可能不是充滿秘密與謊言的。共識性現實，永遠和「我的真實」是相扞格。
全文劇照：好威映像
《墜惡真相》劇照／好威映像
ps1：電影中女主角以作家身份講了這樣一句話：「我得隱藏行蹤，以讓虛構摧毀現實」，我以為那個意思是，人們只能從她的書寫去對她的人生做各種拼湊，卻無法採用任何現實的材料。
ps2: 讀到一個花絮，Sandra Huller 問導演Justine Triet，這個角色究竟是否有罪？Triet 沒有正面回答，只是告訴 Huller，妳就當妳自己是無辜的那樣去演即可。
