介紹幾部學生短片

更新於 2023/06/07閱讀時間約 1 分鐘
關於國立臺北藝術大學電影創作學系第十屆畢業展《倒楣教授&瘋狂_片》:
《初春或晚冬》
「眼睛是開的,但腦袋還像在作夢」,電影裡這句念白貼切透露了這部短片的氣氛。是一段因為由生命情境的對不準而不請自來的際遇,也是個無緣由也無展延卻真實成立過的幻夢。......有點洪常秀,在沒人講話時那個氣氛、城市靜靜的對人的窺見,也有點像早期的伍迪艾倫。
《陽台邊邊》
小小的公寓與情況不明的關係,人本身就像被困住的小動物,電影同時有種空曠又幽閉的氣氛;淡漠有點發散的情節,為看似某個主題(貓或愛情)的懸而未解,提出了另一個層次的存在感。人物的生存滿溢虛無感,電影有相當飽滿的後座力。
《★★★》
影像的質地很美,滿載著類似時間塵埃的親密與溫度感。很多東西在影像已逕自言明,儘管只是低度的情節和話語,電影卻感覺相當豐富。小演員表現不錯,給出了人與人之間那些微妙與靜止的瞬間,與其所包圍著的繼續流動的時間。
《重返草原》
乍看用連串空景搭配傾訴口白,是非常危險的舉動,卻意外地有創意,淡淡的口吻帶出了戲劇化的心事,像變魔術一樣為場景注入氣氛。而影像與文字的時而對準、時而對不準,除了娓娓道盡的故事始末,還給了這個草原某種《媽的多重宇宙》末尾石頭論世界的意象。
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    <p>【每場戲都有個命運的機關】系列的寫作以電影或小說某一場戲為起始點,由此追究人的精神狀態、它們醞釀由怎樣的處境深河、為如何形貌的命運所盤旋……,以揭發其所來自與將發動的,所有可能的故事。</p>
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    保羅湯瑪斯安德森作品,不是要確立關於人與信仰的關係的特定答案,而是透露了他的著迷於兩者之間的動態交互影響。終極解答不會是「不信」,也不該是「信」,而是在信與不信之間,在對什麼謙卑或臣服之前,先反覆被折磨地發現、確立某個「我」。
    我們或可基於對兩地之某種命運樣態的東西之熟稔,去映射地具結對某曾經發生的事之更寬闊的閱讀,但我以為更重要的到底是,這每一樁朝向原本已關閉的儼然的時間之直面對峙。人是歷史的一部份,歷史卻也由人所寫就,由人之選擇/建構,並經歷了每一幢關係,甚且是自此些關係之外邊投過來的凝視,終於落定。
    庫柏力克電影像是一場又一場巨大的體驗,卻留下了不輟的思考;又或者反過來,人們在電影中遭遇了新的觀念,但觀影的整體經驗卻一邊搖撼一邊豐富的這趟理性旅程。
    在紐約這世界頂端擁有一席之地是多麼虛幻的事,更何況你沒有任何資源、你甚至犯過錯。可如果現實的蹎躓,真能讓我們放下夢想就好了。但沒有,我們仍在灰撲撲的日子裡,掛念著那些金色的東西。
    濱口龍介真正感興趣的是人之作為自己:處於此一生存中的自己、站在你面前時的我自己……,而這些題目必須透過語言來碰觸。
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