彭紹宇
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寫字的人。英國倫敦大學國王學院國際政治經濟碩士，政治大學外交系、國貿系雙學士。曾參與柏林影展、日舞影展、倫敦影展等電影節，專欄文章散見於各大媒體與報紙副刊。著有《黑盒子裡的夢：電影裡的三倍長人生》。
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由新到舊
釀影評｜【2024 坎城直擊】《蟲》：作為「他者」的失語台灣2024 年坎城影展開幕，台灣作品也沒有缺席此電影盛會。入選坎城國際影評人週單元（Cannes Critics' Week）的台灣電影《蟲》（Locust），是台裔美籍導演王凱民（KEFF）的首部劇情長片，他也將憑此片角逐本屆坎城影展金攝影機獎。
2024-05-16
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釀影評｜從家到國，從歷史到現狀──TIDF 2024「再見真實獎」值得關注的三部作品從《平行世界》、《由島至島》到《一座桃花洞》，私密如母女日記，宏觀至國族史觀，同時關照正發生的現況奇觀──我們在這些紀錄片中宛如多一份視角，使望見的事物更加立體，從中接近真實，也「再見」真實的各異樣貌。
2024-04-28
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釀影評｜《墜惡真相》：無關真相，而是人們對事實的想像跨入 2024 一段時間，至今回想，法國電影《墜惡真相》依然是我 2023 一整年看到最令人驚艷的作品。一場墜樓，震動的不只是婚姻關係或性別角色的討論，更關乎何謂真相，與「真相是否存在」的探討原文片名《Anatomy of a Fall》中，讓我駐足許久的字是 Anatomy──解剖，剖析
2024-02-24
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釀特稿｜2024 日舞影展值得關注的十部電影2024 年日舞影展在一月展開，今年慶祝四十歲的日舞影展不僅先前辦了「史上十大日舞電影」的活動，影展也迎來史上最高的影片報名數量，包含 17,435 部長片與 12,098 部短片。十一天的影展期間共放映超過 130 部電影，包括來自 24 國的 82 部長片與來自 22 國的 53 部短片，其中四
2024-02-09
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釀影評｜《可憐的東西》：從科學怪人變回女人，再從女人解放成人貝拉踏出豪宅後的日子，才真正見到世上的真實樣貌，她感受自由與解放，也同時因看見受困苦難的奴隸而傷悲，助人之心油然而生，這是使她從「科學怪人」漸漸成為「女人」的過程。而當貝拉意識到性工作一職能帶來財富，她毫無猶豫地爭取成為青樓紅牌，只為自力更生，不再仰賴男人──這才終究讓她成為一個自由人。
2024-02-04
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釀影評｜《老狐狸》：給男孩的成年禮，也是給我們的當代寓言人生的方向潛藏於無數選擇中，因為遇見哪個人，經歷什麼事，不知不覺轉了舵，僅僅是一個細微切角的差異，時間累積後也足以鑄成巨大鴻溝，於是漸漸地，成為自己不曾想像的人。這些改變無聲無息，甚至許多時候我們無從意識到，但在電影裡，岔路得以變得鮮明，何去何從，也都在那些悄然的抉擇中定了調。
2023-11-11
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《之前的我們》：今生走散的關係，能否在來世相聚？這是部相當溫柔的電影。許多說不出口的情感透過眼神交會，潛藏日常底下，看似不戲劇化的平靜，實際上盡是波瀾驚濤。這樣一部片要談什麼？是移民身份，還是遠距離戀愛，抑或人生追尋？以上種種似乎都說不盡電影內含的一切，它更像是一段關係隨著人生軌跡的自然質變，摻著遺憾，在兩人互動之間，故事徐徐展開，情感溫和慢燉。
2023-08-02
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釀影評｜《蜘蛛人：穿越新宇宙》：絢爛過後，是一條通往孤獨的英雄旅程面對挽救親人與「和所有蜘蛛人對立」的兩難，如那道拯救一人或拯救世界的千古電車難題，是過去《蜘蛛人》系列中的常見課題。但邁爾斯的選擇卻不是「顧全大局」，而是即使整個蜘蛛人宇宙可能崩塌，他仍執意要救那麼一個人，這遂成為《蜘蛛人》系列一次勇敢的顛覆與翻轉。
2023-06-20
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釀影評｜夢想成為巨輪的煙塵──反戰經典《西線無戰事》的永恆課題有多絕望，便會喚起多少省思。因此沉重是必要，苦悶是必要，虛無也是必要，甚至這些沉重、苦悶與虛無，都比不上真實戰場上的光景。《西線無戰事》裡，底層士兵們被過於殘酷地摧殘，有的白白犧牲不知為何，有的僥倖偷生卻終生負傷，令一切國家榮耀、民族使命或正義云云，都顯得既荒唐，又邪惡至極。
2022-11-24
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釀影評｜《非戀人絮語》：關係沒有公式，幸福不是答卷幸福了，然後呢？更何況連自己是否真的幸福，都難以理直氣壯。《非戀人絮語》如演示，像善誘，讓我們打開內心深處那道藏於背後的心門，走進黑暗，直面恐懼，探問自己究竟想要什麼，不為標準，也不再為別人。
2022-08-12
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釀影評｜《分手的決心》：向迷霧更深處奔去，是一片大海單論劇本，《分手的決心》雖沒有如前作般張狂或野心十足，然劇情張力與情感密度未必較弱，在外放風格中內收的嘗試更讓人耳目一新。六年過去，朴贊郁大師功力依舊，依然懂得如何創造氛圍，寫著慾望的凝視，說著復仇的故事，這便造就朴贊郁作品如此令人癡迷，帶領觀眾往迷霧更深處奔去。
2022-07-13
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釀影評｜《兒時的點點滴滴》：回首過去，那些時光都閃著光芒啊長大後的我們，時常有如此經驗，生活中遇上某些事物所產生的微妙感受，彷彿內心有某處久違地被碰觸，有時想得起感受源頭，有時則難以名狀。然這些感受皆其來有自，或許是童年陰影，也或許是幼時啟蒙，與父母、同儕甚至這個偌大世界的交互作用，儘管隨著年齡漸長，我們關心的事物變多而逐漸淡忘，那些身體裡的感官依然存在，
2022-07-04
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釀影評｜《午後彌撒》：我的孩子是殺人犯，但我愛他寬恕雖好，但強求不來，電影中這對夫婦花了六年的時間，他們可能經歷無數心理治療，無數自我質疑，願意和加害者家屬會面這件事，其實便極具勇氣。他們曾懷疑這場會面是否是一次再挖創傷，但再不願道別的人終究已然遠去，再難熬的悲傷終需收尾（closure）。
2022-06-18
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釀影評｜《秋天的童話》：夢回港產愛情片黃金年代，夢回懷抱美國夢的唐人街「可惜你今天已別去了，可惜那秋天已別去了……」片尾曲如此唱著，1987 年紐約之秋已成過去，世貿雙子星也不再，但這部作品讓觀眾夢回港產愛情片黃金年代，也夢回那條仍懷揣美國夢的唐人街。不知不覺，這段童話竟越看越清晰，越想越銘心。
2022-05-17
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釀影評｜《媽的多重宇宙》：傷痕開出天馬行空的花在原創劇本極度匱乏的現今好萊塢，翻拍、重製在在彰顯創意已然不足，本片的出現堪稱石破天驚，幾乎是我近年來看過最令人耳目一新的原創故事，甚至可以想像當演員初次看到劇本時，該有多麼驚艷──主演楊紫瓊在訪談中就曾說，她光讀本時便知道「這是我期待好久的劇本……終於有人相信我能搞笑，能真誠，能悲傷。」
2022-04-27
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釀人物｜張國榮的流動與凝滯──看「張國榮影展」從角色上切入，《英雄本色》的警官宋子傑或許最為陽剛，《霸王別姬》的名角程蝶衣最為陰柔，然而探究人物底層，程蝶衣實是最剛烈的，為愛不惜自刎，為情寧願犧牲；相反地，宋子傑對哥哥的軟心與動情，軟化執念與恨意，不也反映著角色氣質的流動，呼應張國榮本人難以定義的人物形象？
2022-03-31
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釀影評｜難以說出口的道別──《再見列寧！》這般相互欺瞞雖然建構於虛無飄渺的世界，帶來的情感卻再真摯不過，穿越意識形態重重對抗，人性終究是共同語言。母親真正放不下的一切，其實不是社會主義，不是哪個領袖，而是她相信的世界，她活過的一生。在冷戰結束後三十年的現今，《再見列寧！》這部電影巧妙得像是亞利亟欲重塑的空間，提醒我們上一代人類曾經歷過的荒謬
2022-02-27
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釀影評｜《倒數時刻》：牢籠或翅膀？他選擇飛翔《倒數時刻》音樂劇當時演出的影像紀實，長度僅有二十多分鐘，他隻身一人坐在鋼琴前，彈著唏噓，唱出詰問，時而憤怒，時而溫柔，他的眼神卻總是堅定，甚至有些滑稽幽默。這是個用糖都能寫出歌來的男孩，我相信他絕對有許多困惑，對現實有很多不滿，但那些人生的傷疤，他一一包紮好，變成音符，然後回覆給這個社會。
2021-12-03
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釀影評｜《史賓賽》：黛安娜的困與迷筆者這次在倫敦親自採訪女主角克莉絲汀史都華，我好奇她是否認為自己與黛安娜有任何連結？她思忖了一會兒，說：「我們過著很不一樣的生活，畢竟我不是公主，成為演員雖然會得到很多關注，但畢竟這還是很不一樣，我沒有要成為或被期待是什麼樣子，我能夠做自己，或許人們拍了我很多照片，但這絕對不是能夠與黛安娜相比擬的」
2021-11-08
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《1987：黎明到來的那一天》影評：我們剩下的最後武器，就是真實「六月民主運動」串連韓國上百萬人的支持，市民上街吶喊、車輛司機聯合按喇叭抗議等團結的展現即使現在看來也相當不容易。
2018-07-25
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