海默
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曾經在服役時，滿懷綺想地編織了三個願望，開攝影展、教心理學、寫一本書。夢想的遙遠，讓人笑稱痴傻，心裡卻明晰，「敢夢」背後的堅持。從資訊工程師、攝影師、諮商心理師、臨床心理師到輔導老師，每一個轉折，每一個改變，都學到了很多。活著，總有許許多多的信念與堅持，心中卻一直深信著，有夢最美。
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由新到舊
羅蘭・巴特提出作者之死的觀點，將文本的詮釋權從作家交付給讀者。同樣的道理，也有許多藝術家提出對於藝術作品的解讀，未必得要努力嘗試去理解或猜測作者在創作時的想法，而是回到觀者在觀視過程的感動與反思。甚至也有人提出，觀看畫作時切莫直接去檢視畫名，因為那往往會主導接續關於畫作的理解與想法。
關於流浪，總帶著渴望與嚮往，也許因此之故，對於流浪的書寫自有一份難以言喻的依戀。尤有甚者，早先年因為嘗試書寫流浪或者旅行的紀錄，於是像發了瘋了一般沉浸在旅行文學的世界裡。也不知是否因為那段時間的著迷，加上己身對於旅行書寫的執著，遂使得與旅行文學結下了不解之緣。
談起城堡，那像是存在每個人心中的神秘角落，守護著浪漫的遐想與勇敢的傳說。然則若要實際去勾勒城堡的樣貌，可偏偏又很難盡如人意。那該是一種絕美，才足以搭襯所謂的浪漫；可那又得要雄偉，才能夠匹配豪情萬丈的英雄。尤有甚者，神秘該可說是必要條件，幻化亦可說是首要之務。
一個很特別的故事，卻讓人在閱讀的過程中震懾不已。而最讓人感到高興的是，關於家人之間的聯繫與付出，在閱讀完本書之後，有了更深一層的體悟。
「緩慢」像是這一年的課題，來到年尾，更加強烈地感受到那樣的生命步調。遂也試著讓自己拉緩腳步，甚或在那無所事事裡，感受著一種停歇。進而嘗試去琢磨著，何謂「把自己沉沒在事件尚未被製造的存在狀態中」。也在那樣的過程裡，突然可以稍稍地感受到跳脫於時間糾纏的存在。
在顛簸之中，嘗試地以輕慢的腳步跨過了2022年，來到2023年之後，依舊在摸索著腳步踩踏的樣貌，彷彿回到兒時學步的樣態，只是從外在的身體轉為內在的心靈。也在那一整年之後，才漸漸意識到或許所謂的慢、或許所謂的停滯與不安，都是為了「轉」。
2022年，怎麼去看待這一年，也許那是心頭極其深刻的提問吧！記得過往曾提及，人生每每遭逢四年一度的世界杯足球賽，都會有許多的動盪，今年也不例外。除了足球依舊扮演著舉足輕重的角色，蓁蓁上大學、自己與家人確診、線上課程的開啟、禪一的嘗試、內心的耙梳與重整。
關於2021年，相信全球來說應該都是用「疫情」來做註解吧！可偏偏這樣的註解竟與2020年相同，那也就不免讓人感到沮喪與洩氣。尤有甚者，這個美麗的島嶼終於遭到波及，而那所衍生的不安與焦躁，更加凸顯關於生命的覺知與感受。
如果要給2020年一個簡單的標註，一如2019以「易經」為核心，那該可說是「電影年」吧！只是這一切不得不說，那是出乎意料之外的發展，因為在年初時都還深信著，2020年該是屬於法國的美好，而如今法國夢依舊只能在午夜夢迴時淺斟低唱！
