《東京教父：4K數位修復》★★★★ 每個人都值得一場奇蹟
閱讀時間約 3 分鐘
2003年問世的《東京教父》，是一部才與今敏的第一部長篇動畫《藍色恐懼》相隔五年，與第二部《千年女優》相隔兩年的第三部長篇動畫；《東京教父》與前兩部作品迥異的風格，讓人不免想問：今敏的腦袋裡到底裝了什麼？
《東京教父》可說是今敏獻給日本現代社會的一封情書，雖然沒有如《藍色恐懼》或《千年女優》的劇情來得峰迴路轉，敘事也顯得更為通俗、親民、且充滿活力與正能量，但它確實也是一部不容錯過，經得起時間考驗的經典之作。
他如實地描繪出進步的東京都會裡，那些我們可能忽略的陰暗、醜陋、搬不上檯面的景象，透過劇中阿銀、小花、美由紀三個街友角色，建構起這座城市最美的風景；那就是人與人間的互動與影響。人間百態在這部92分鐘裡塞得飽滿，看似胡鬧卻又編排地井然有序，讓人著迷於今敏每一個畫面構圖與轉場手法。
電影利用角色與角色之間的關聯，在某種層面上揭發了社會階層現實，與基層社會人士的無奈；但它同時也建構起人與人之間最單純也最真誠的憐憫之心，與最珍貴難得的善良。
故事藉由一個在聖誕夜裡被撿到的棄嬰，介入了三個看似沒有明天的人，也彷彿將這座美麗又醜陋的城市注入了新生命。就宗教的角度來看，棄嬰正是三個主要角色的救世主，為了照顧他，三人又逐漸找到了信仰的目標，以及存活在這個現實社會的裡由。他們三人曾經放棄了什麼，如今卻因為棄嬰又相信了什麼，若要說宗教就是一連串的奇蹟見證，那麼你說《東京教父》暗示著宗教寓意，一點也不為過。
有趣的是，剛出生什麼都不懂、只會哭鬧的棄嬰，卻造成了三人與周邊相關人士的不小騷動，彷彿永遠沉默不語的神像被世人所供奉。宗教信仰絕不是單純偶像崇拜，而是能不能藉由信仰讓我們的生命變得更有意義；正如同在宗教面前，人們總是知道該如何付出、奉獻、以及表達自己的愛；但同時也往往爭得你死我活。
就像電影裡，三個街友為了保護嬰兒忙得人仰馬翻、東倒西歪，爭得你死我活；但回頭想想，每個人為了什麼樣的目標在拼命？最終仍回歸到人類最原始的理由：避免善良遭到侵犯與踐踏。
這是否也另類說明了人們總是在實踐理想的路上越走越偏，迷失自己之際也逐漸放棄信念；或許《東京教父》想要告訴我們，奇蹟無所不在，只是端看我們有沒有把心放在我們身邊的大小事上。而全片一場場巧合看似奇蹟，實際上就是人與人之間所串連起的緣分，彷彿是將所有齒輪拼湊在一起順利地運轉；而這些齒輪其實都一直存在，只是我們能不能為了一個良善的目標而將之組合罷了。
所以，每個人都值得一場奇蹟；那場奇蹟並非讓我們從此過得順遂，而是一個「相信」或「信仰」某件事而開始堅定目標邁進的機遇。電影裡，我們能夠觀察和體會這三個街友因為照顧和保護棄嬰，與自己過去的挫折和解，在結局也成為更加成熟的人。這或許就是聖誕節的意義，並非只是買禮物送禮物般地一窩蜂過節，而是在此時此刻重新認識生命的意義，以及身為人的最大價值是什麼。
《東京教父：4K數位修復》Tokyo Godfathers
台灣上映日期：2020-08-19
台灣上映日期：2020-08-19
電影預告片：
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
國泰CUBE App 整合外幣換匯、基金、證券等服務，提供簡便、低成本的美股定期定額投資解決方案。
5分鐘開戶、低投資門檻，幫助新手輕鬆進軍國際股市；提供人氣排行榜，讓投資人能夠掌握市場趨勢。
在下著雪、冷颼颼的聖誕夜，有個小寶寶被父母丟棄在垃圾堆裡，她那宏亮的哭聲，正好被三位拾荒者發現。這女寶寶的降臨，將會跟阿仁、阿花和美由紀擦出怎樣的火花呢？
故事從東京的聖誕夜開始，三位流浪漢從原來的世界，因為不同的傷痛，自我流放到廢棄之地，紙箱搭建的屋子就是他們的家。他們對眼前的棄嬰，各有不同的想法。
「我們只是流浪漢。」阿仁不斷重述，「把孩子交到警察局吧。」
在進戲院前，只知道是講述關於遊民的故事，沒有做太多功課，一切資訊都是隨著電影步伐慢慢吸收，在東京那寒冷的冬季，認識了在紙屋生活的一家三口。
《東京教父》有著絕佳的場景細節，不論是垃圾雜物堆積的房間，還是街上的一景一物，都刻畫出豐富的生活感，包括每個人身上的穿著，一層層的衣物都有其邏輯......
最近搭上舊電影數位修復的浪潮，得以看到今敏（Kon Satoshi）的作品，何其有幸。
《東京教父》本身具有一種飽滿的力量，在這死亡奔竄的瘟疫之年觀看這部電影能給我們注入同等的活力，它讓我們相信，只要肯付諸行動，就有辦法獲諸新的開始，在清晰明亮的４ｋ畫質下，其所呈現的，不只是關於社會邊緣人如何捉住希望，重拾生活，更是亙古不變的，一個關於人如何站起的故事，而這正是這部作品偉大的地方
因為罪惡感而有家歸不得，貫穿整部電影的重要主題。然而，許多時候，高掛罪惡感的是我們自己。主角們無法放下對於自我的憤怒，因而無法真正地接納他人的安慰與原諒，如果放任罪惡感不斷茁壯，它最終會變成我們內在的鬼魂，不斷咬牙切齒地細數罪行，自此，我們會不斷地補償，期許超渡化身為內在幽魂的愧疚。
國泰CUBE App 整合外幣換匯、基金、證券等服務，提供簡便、低成本的美股定期定額投資解決方案。
5分鐘開戶、低投資門檻，幫助新手輕鬆進軍國際股市；提供人氣排行榜，讓投資人能夠掌握市場趨勢。
在下著雪、冷颼颼的聖誕夜，有個小寶寶被父母丟棄在垃圾堆裡，她那宏亮的哭聲，正好被三位拾荒者發現。這女寶寶的降臨，將會跟阿仁、阿花和美由紀擦出怎樣的火花呢？
故事從東京的聖誕夜開始，三位流浪漢從原來的世界，因為不同的傷痛，自我流放到廢棄之地，紙箱搭建的屋子就是他們的家。他們對眼前的棄嬰，各有不同的想法。
「我們只是流浪漢。」阿仁不斷重述，「把孩子交到警察局吧。」
在進戲院前，只知道是講述關於遊民的故事，沒有做太多功課，一切資訊都是隨著電影步伐慢慢吸收，在東京那寒冷的冬季，認識了在紙屋生活的一家三口。
《東京教父》有著絕佳的場景細節，不論是垃圾雜物堆積的房間，還是街上的一景一物，都刻畫出豐富的生活感，包括每個人身上的穿著，一層層的衣物都有其邏輯......
最近搭上舊電影數位修復的浪潮，得以看到今敏（Kon Satoshi）的作品，何其有幸。
《東京教父》本身具有一種飽滿的力量，在這死亡奔竄的瘟疫之年觀看這部電影能給我們注入同等的活力，它讓我們相信，只要肯付諸行動，就有辦法獲諸新的開始，在清晰明亮的４ｋ畫質下，其所呈現的，不只是關於社會邊緣人如何捉住希望，重拾生活，更是亙古不變的，一個關於人如何站起的故事，而這正是這部作品偉大的地方
因為罪惡感而有家歸不得，貫穿整部電影的重要主題。然而，許多時候，高掛罪惡感的是我們自己。主角們無法放下對於自我的憤怒，因而無法真正地接納他人的安慰與原諒，如果放任罪惡感不斷茁壯，它最終會變成我們內在的鬼魂，不斷咬牙切齒地細數罪行，自此，我們會不斷地補償，期許超渡化身為內在幽魂的愧疚。