觀察到一個現象，現在似乎很流行寫現代詩，不太能理解，但是也許可以從「非專業」到「專業」之間的角度，來說說「寫詩」這件事。
寫詩的「核心」，必須從經營意象開始，如果沒有，就完全談不上「詩」。
如果是中文系科班出身，對所謂「意象經營」和「文字凝練度」，應該不陌生，要從這兩點來說詩，是因為不管是現代詩或古典詩，最大的特徵便是用很少的字數量去表達言外之意，所以，詩的用字以精準為主，也就是說，詩的創作非常考驗創作者的文字敏銳度。
先說「意象經營」的部份，它很抽象，雖然很抽象，又不是完全摸不著邊際，這點可以說明為什麼詩的創作容易被濫用，很多人以為寫詩就是寫出看似很美的句子，又讓人摸不著頭緒。
要是只能寫出別人看不懂的句子，只表示其實自己也看不懂，詩的邏輯性，比想像中強大。
意象經營，以幾首好詩來舉例說明，也沒想像中抽象，前提是，好詩。
〈詠阿勃勒〉：
「一盞盞，一串串，多少燦爛的金吊燈，
初夏就這麼隨隨便便地，掛在行人的頭頂，
害得所有的眼睛，驚喜中所有仰望的眼睛，
像飛進童話的蜜蜂一樣，都恍惚迷路了。」──詩人余光中
以這首詩來說，它的主體是阿勃勒，它的意象經營就是透過各種形容，把阿勃勒這種朝氣又陽光的植物充份表現出來。首先，從阿勃勒的樣子，即金吊燈，點出顏色，金吊燈又怎麼呈現呢？一盞盞，一串串，很傳神，就連「燦爛」兩字也不是亂寫的，不是所有的吊燈都適合用燦爛來形容，不過，阿勃勒般的燦爛金吊燈？簡直就是神來之筆。
再來，點出它的季節，初夏，接著文學性的詩意便來了，初夏就這麼隨隨便便地掛在行人的頭頂，依然是意象經營，用「掛」字，因為是金吊燈，初夏的金吊燈。
最後一段的蜜蜂迷路，直覺性聯想到蜂巢，詩人將阿勃勒的形狀與蜂巢聯結在一起，無法有第二個字，強。
再舉例一首詩，更為簡單明瞭，瘂弦的〈曬書〉：「一條美麗的銀蠧魚／從《水經注》裡游出來。」
銀蠧魚是吃書的蟲，它的模樣閃亮亮，走起路來婀娜多姿，巧的是它的名字有個「魚」字，詩人便拿《水經注》這本書來跟它湊在一起，用的是「游」字，一樣是意象經營，魚在水中游。什麼時候看得到這條吃書的魚游出來？當然是曬書的時候，意象經營之際，順道點題，曬書。
另外一種意象經營方式，也包括標點符號，是的，詩的標點符號也講求精確，敻虹的〈水紋〉：「忽然想起，但傷感是微微的了，如遠去的船，船邊的水紋……」
傷感是微微的，不只是猶如遠去的船而已，光是遠去的船，也足夠淡淡的惆悵，但重頭戲是船邊的水紋，「……」當然不是隨便用用，是模仿水紋漸漸擴散的形象，詩的形和義全顧及到了。
關於文字凝練度，以小說、散文和詩來比較，需要的程度為詩﹥散文﹥小說，理由很簡單，詩的字數最少，用字的彈性空間也相對低，所以，濃稠度最高。
什麼是凝練度？就是用文字所呈現出來的力道，力道越大，凝練度越強。要如何判斷？通常在第一眼就能打動人心的文章，就表示它的凝練度具有一定水準。
順便破解普遍對寫作字數量的迷思，不是字數量越多便表示寫作功力越強，相反的，在適時的字數內就能表達出豐富又引人入勝的文章內容，才是真功夫的顯現。
☆ 延伸閱讀：(女主角皆為詩人之子)
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