【影評】瘋狂麥斯:憤怒道Mad Max:fury road---末日新代表
閱讀時間約 1 分鐘
末日總是這麼地吸引人，我們將毫無希望當成了種娛樂，再享受塵土飛揚的暴力追逐。
麥斯代表的是完整的人，他與其它各族群的領導人最不同的是，他就剩生存本能，他不外求過多的慾望，這其實反映到現在的社會，不死老喬與其他領導人，高高在上，但他們其實卑劣得不得了，簡單來說，【瘋狂麥斯：憤怒道】代替了平凡老百姓出了口鳥氣，跟同屬cult film的【鬥陣俱樂部】有著同樣的情愫在裡頭。
我想這部片吸引人的地方在於，它讓人們不用買機票就可感受到沙漠的廣袤、還有貨真價實的飛車追逐跟爆炸，那些大片的黃色、沙塵、演員的近景、臉上的汗，在在將高張壓力轉換成微型藝術性的視覺刺激；hardcore元素如：皮衣皮褲、骷髏頭、金屬、噴火吉他、爆炸、汽機車等，更將末日淒涼感冠以邪惡的瘋狂入侵。
不死老喬的行為讓人對「繁衍」產生厭惡感，這代表了整片的反常意義，除了莎莉賽隆車上的人跟眾母以外，所有的人都是反常的，我想當末日來臨，男性的頑劣與具入侵性的惡性格就會無限擴張。
不過在具精神扭曲與暴力刺激的行進之下，它其實提及了「機會是給勇敢的人」的這樣的啟示，回頭去攻佔不死老喬的堡壘是一著險棋，但他們義無反顧，的確值得起立鼓掌。
麥斯堪稱當世硬漢代表，忍受著過去的夢靨和精神壓力，獨行於這片荒涼之中，出手助人也不求任何回報、不輕易表現任何情感，他打敗生存障礙的意志力和高超身手，正是我們於世的最佳典範；當然他的低沉聲線，也是我們享受這部影音接近滿分的額外禮物。
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曾經，我的保養程序簡單到只包括清潔和隨意上乳液
喬治米勒曾經痛恨《迷霧追魂手》帶來的成功，因為，他覺得自己並沒有拍出符合內心完美品質的作品，而這種成功似乎放大了他的未竟之志。但是，《衝鋒飛車隊》治癒了他自己，喬治理解一部電影永遠不可能完全呈現他對「荒土世界」的視野，可是，他可以將整個電影縮小到一個可控制的範圍，在這個範圍內達到他期望的盡善盡美。
好吧！純粹是因為沒時間去看新作，但反正舊作還沒發心得就來發一下。
說起「衝鋒飛車隊」，這我還算熟悉，因為小時候我超愛的，三集都愛（雖然第一集不是這個名字，但我自動變成三集，反倒不知道原本片名），總之這邊我稍微聊一下從小到大的經歷。
第一次看的正確時間我沒印象了，因為第一集是1979年的作品，當年
自從澳洲導演喬治米勒的《瘋狂麥斯：憤怒道》在九年前問世、接著獲得包括奧斯卡在內的眾多獎項之後，影迷們無不對傳聞有計畫拍攝的女主角前傳電影引頸企盼，如今終於迎來《芙莉歐莎：瘋狂麥斯傳奇篇章》，補足芙莉歐莎的成長故事。兩部片的步調與結構不同，但內容完美銜接互補，兩集串聯成完整且自成一格的經典作品。
芙
承襲《衝鋒飛車隊》，揣懷著與二十世紀《瘋狂麥斯》系列宇宙的雷同元素，二十一世紀的《憤怒道》有著更寬廣的格局。米勒為我們具體刻畫出屬於二十一世紀的女性形象──我們可以無畏困境、可以直視恐懼、可以痛哭、也可以與男性並肩作戰。這個時代的女性，無須再留守後方，而是同時可以成為母親，也可以成為一個世代的英雄。
關於「階級」的電影不斷的在市面上大放異彩，不管是前幾年的《寄身上流》還是這部《瘋狂富作用》都受到極大的青睞，階級一直以來都存在社會當中你我身邊的看的見，然而階級關係到金錢更是赤裸的影響著這社會上的人們，一個社會的規範法則，資本主義的世界，現實的呈現在面前，在眾人面前的背後是充滿著「真實的人性」。
因
假如《寄生上流》談的是一個貧、富之間不可跨越的界線，《瘋狂富作用》則是個將貧富的位置對調的思想實驗。導演魯本·奧斯倫用最胡鬧的方式，道出社會上最多人不願承認的事實：潛規則是無處不在的。
像是《寄生上流》把「富」與「窮」明顯拉出了區隔，富者要的是自尊，窮者要的是金錢，但以美色為資本的網美和誤闖上流的男模，是屬於哪裡呢（而妝容底下還是美色嗎）？
37.2℃的人們，37.2℃的尚賈克貝內。你為何著迷於中魔的人們？你讓他們總穿著炙烈的紅衣、駕駛豔陽的黃車。他們的心中都有永恆追尋的對象。而你鍾情於裸女圖案的地毯與領帶，鍾情於日本的服飾及思想，鍾情於追尋根本就不存在的事物。你炙熱的目光建造出37.2℃的人們，你就是憂鬱貝蒂，這世界對你來說實在太小了
舊文分享，由巨石強森等人主演的野蠻遊戲瘋狂叢林，是我滿喜歡的動作喜劇。
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